歐陽修的采桑子朗讀及鑒賞
《采桑子·輕舟短棹西湖好》是北宋文學家歐陽修創(chuàng)作的一首詞。這首詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。歐陽修的采桑子朗讀及鑒賞，一起來看看。
詩人歐陽修的采桑子作品原文
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
詩人歐陽修的采桑子注釋譯文
采桑子：又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調四十四字，上下闕各四句三平韻。
輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省阜陽市西北。
綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。
隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。
琉璃：指玻璃，這里形容水面光滑。
漣漪：水的波紋。
沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。
詩人歐陽修的采桑子白話譯文
西湖風光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。 碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。 隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾。看，被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
詩人歐陽修的采桑子創(chuàng)作背景
公元1049年（宋仁宗皇祐元年），歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風氣和，于是慨然已有終焉之意也。
邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁詩后序》）。并與梅堯臣相約，買田于潁，以便日后退居。公元1067年（宋英宗治平四年），歐陽修出知亳州，特意繞道潁州，“蓋將謀歸休之計也。
乃發(fā)舊稿，得自南京以后詩十余篇，皆思穎之作，以見予拳拳于穎者非一日也” （《思潁詩后序》）。數(shù)年后，終于以觀文殿學士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng)作了《采桑子》十首。
歐陽修的采桑子鑒賞
這組《采桑子》從不同側面描寫了“水深莫測，廣袤相齊”（《正德潁州志》卷一）的西湖美景，從中折射出歐陽修掛冠退隱后從容自適的閑雅心理。
這首詞是《采桑子》組詞中的一首。描寫四季風景是歐陽修《采桑子》組詞的重要內容。這首名列第一，寫的是春色中的西湖，風景與心情，動感與靜態(tài)，視覺與聽覺，兩兩對應而結合，形成了一道流動中的風景。全詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色，以“輕舟”作為觀察風景的基點，舟動景換，但心情的愉悅是一以貫之的。色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。
上闋主要寫堤岸風景，筆調輕松而優(yōu)雅。“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已將休閑的意思委婉寫出，因為是短棹，所以輕舟緩慢而悠閑地飄蕩在湖面上，游人有足夠的時間來觀賞兩岸春色。“綠水逶迤，芳草長堤”兩句寫足由湖心經(jīng)水面到堤岸，再整體向遠處推進的動態(tài)畫面。
而“隱隱笙歌處處隨”一句又從聽覺的角度將西湖的歡樂情調刻畫了出來，“隱隱”和“處處”都凸顯出輕舟的流動感。
下闋的視點收束，主要寫“綠水逶迤”。
過片寫水面平滑，“無風”二字為樞機所在，蓋正因無風，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不覺船移”，其間不僅有詩情，而且合乎邏輯。結拍寫船動驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個興奮點。大概沙禽久已習慣于西湖的平滑，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過。視點也因此由近到遠，再向高處延伸，將立體而富有動感的西湖呈現(xiàn)在讀者面前。
這首詞以輕舟的行進為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特征，并將游人之悠閑意趣融入其中，輕舟短棹、綠水芳草、游人笙歌與驚飛沙禽，“西湖好”在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。
拓展
歐陽修采桑子賞析
采桑子·天容水色西湖好
歐陽修
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦。
風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。
譯文
西湖風光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥白鷺安穩(wěn)地睡眠，它們早就聽慣了不停的管弦樂聲。
那風清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰還會羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時人在游船中就好比是神仙�。�
賞析
此詞描寫西湖的天光水色，側重于月色下的西湖，尤其著意刻畫了一幅如詩如畫、如夢如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現(xiàn)實人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂觀的人生態(tài)度。
詞的上片著力表現(xiàn)西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒有功利之心：盡管游人往來、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開始，作者便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興。
鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽慣不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現(xiàn)了歐公退隱之后，已無機心，故能與鷗鷺相處。相傳古時海邊有個喜愛鷗鳥的人，每天早上到海邊，鷗鳥群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機。
詞的下片寫月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數(shù)“風清月白偏宜夜”最有詩意了。清風徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨拏髡f中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會使人感到遠離塵囂，心曠神怡。人在此時此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰還愿意乘著驂鸞做神仙呢！后來張孝祥過洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說 ”，同此境界，同此會心。
這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個人生活感受和剎那間的意緒波動，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。
歐陽修的采桑子賞析
采桑子·群芳過后西湖好
歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
譯文
雖說是百花凋落，暮春時節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。
賞析
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領 ，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景�！叭悍歼^后”本有衰殘之味，常人對此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風景就是一種心情，道理也正在于此。
過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況�！绑细枭⒈M游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者惜春戀春的復雜微妙的心境�！笆加X”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中�！睂懯覂染�，以人物動態(tài)描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點，尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。
全詞取境典型，敘事抒情結合。章法縝密，構思嚴謹，意象鮮明。
歐陽修采桑子精彩賞析
原文
采桑子
歐陽修
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連。疑是湖中別有天。
賞析
首句“西湖好”是統(tǒng)領全詞的，下面分別渲染了這個“好”字：畫船載酒、穩(wěn)泛平波、空水澄鮮、別有洞天，使人俯仰留連，樂而忘返。寫出了作者與友人的灑脫情懷。這也是本詞所揭示的主題。
上片開頭“畫船載酒”點明了歡宴的地點是在潁州西湖的船上。作者與潁州有特殊的感情，這里既是他早年因支持范仲淹進行政治革新，上書分辯而遭貶謫之地，也是他晚年歸隱之地。簡簡單單、通俗淺易的“西湖好”三個字卻飽含著作者的全部贊美之情�！凹惫芊毕�，玉盞催傳”是對歡宴的具體描寫，酒杯頻傳，勾出了朋友們舉杯暢飲之情態(tài)。這種歡暢，在王勃的《滕王閣序》中亦可尋覓：“人杰地靈”，“賓主盡東南之美”，“十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座�！币只蚶畎住秾⑦M酒》中痛快豪放之吟詠：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”。以酒會友，酣暢淋漓，實乃人生一大快事！不必探究談笑者是“白丁”還是“鴻儒”，觥籌交錯間自是友人與作者本人的豁達情懷�！胺�(wěn)泛平波”極盡湖面之無風無波，畫船之從容蕩漾，游者之逍遙閑適。“任醉眠”把詞人酒醉之后的嘯傲湖山之態(tài)勾畫畢露，此情此景，誰羨驂鸞？“人在舟中便是仙！”
值得注意的是，作者在這里所寫的游宴西湖之樂，表面看是寫自己的閑適生活，悠然自得的心態(tài)，實際上反映了作者仕途坎坷的最終歸宿，是作者歷經(jīng)“行路難”后寄情山水，排憂遣愁的生活態(tài)度。他早期在“慶歷之爭”時，支持革新派范仲淹等人與保守派呂夷等人作斗爭，因而遭貶謫，先任滁州太守，后遷揚州、潁州為知州。雖為地方官任，他依然關心國事，同情民生疾苦，是“進亦憂，退亦憂”。晚年又反對王安石的“新法”，政治上趨于保守，所以在王安石當政時期，也頗為失意。因此在詞的上片里所表現(xiàn)的“穩(wěn)泛平波任醉眠”恰是他晚年厭倦政治爭斗，“久在樊籠，復返自然”，希冀平和，寄情山水的心理寫照。
下片詞人描繪出一個清幽空靈的美好境界�！靶性茀s在行舟下”，以細致入微的觀察，十分新穎的筆墨勾畫了碧天白云倒映在清澈水波上的畫面，倒影是動的，“行”字正說明了這一點。這“云”的倒影之動，不僅僅因為行云變化，而且由于詩人是乘船來看“云”的倒影，是水動舟移的結果。云動、影動、船動，亦撥動了作者被束縛已久的疏朗曠達之心。一個“卻”字強調了畫面的奇麗――本是藍天的白云，卻在湖面的“行舟”之下，如此令讀者豁然明朗，原來作者寫的是水中所見！“空水澄鮮”進一步描繪了湖水的清澈、空明。這“空水澄鮮”一句本出自謝靈運《登江中孤嶼》詩“云日相輝映，空水共澄鮮”。在這澄清如洗、倒影如畫的湖面上泛舟，怎不會令人留連忘返呢？ “俯仰”寫出了游者俯身視碧水漣漪，仰臥觀行云舒卷，極其逍遙自在的神情�！傲暨B”表現(xiàn)了寄情山水，十分愜意的心情。俯仰留連，“別有一番滋味在心頭”！“疑是湖中別有天”一句，以白話入詩，無雕琢之痕，更見貼切。此景此情，置身舟中，一任清風吹拂，湖水飄動，上下天水空明，塵世間的名繩利索，此時此刻抖落殆盡。此句在藝術表達上與李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”有異曲同工之妙，說是“疑”，并非是真“疑”，它含蓄的寄托了作者寄情山水，了卻平生的樸實愿望。
歐陽修性情平和，熱愛生活，熱愛自然，他在《六一居士》傳中說，“因藏書一萬卷，金石遺文一千張，琴一張，棋一局，酒一壺以及吾一翁”而自稱“六一居士”。毫不例外的想起蘇軾在《行香子》中所抒之懷：“且陶陶，樂盡天真。幾時歸去，做個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云�！碧K軾的這種曠達精神也正是受到了歐陽修的影響。常言道“文如其人”，歐陽修如此豁達，他的詞充滿樂觀精神也就不足為奇了。這首《采桑子》就是建立在歐陽修晚年寄情山水的心情上的。全詞不重辭藻，不采麗句，只是信手拈來，信筆寫去，卻能使“詞意漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，進入一個高超的藝術境界，正如素面佳人，不施粉黛，亦能動人。
《采桑子》俊逸的風格是詞人樂觀曠放精神的反映，而明秀的意境則是詞人歌酒自娛、心無塵雜的獨特情懷和坦蕩恬淡、復歸自然的人格的升華。正如范曉燕女士所言，只有像歐陽修那樣歷盡笙歌宴樂之后歸于隱退的人才能“覺”，才能“悟”，并在覺悟中脫卻世事紛雜，清靜淡薄的享受生命的美好。對于歐陽修來說，這些美好雖然短暫了些，卻是他生命最完美最圓潤的句號，是他經(jīng)過人生長途跋涉后，卸下一切重擔，走進曠寂而幽深的山林留下的一串空谷余音，極清、極幽。
鶴叫九天，雁排長空，鷺上青天，鸝鳴翠柳，此天上飛鳥之極致；獅吼山谷，駝走大漠，馬嘶平原，犬吠深巷，此地面走獸之極致；云間行走，東籬采菊，松下對弈，湖上把酒，此人生快意之極致。“畫船載酒，別有洞天”，燦爛復歸平靜，這未必不是人生最美的結局！
歐陽修的故事
歐陽修四歲的時候父親就去世了，留下他和母親相依為命。由于家境貧寒，沒錢供他讀書，他的母親就用蘆葦稈在沙地上寫畫，教他認字。年齡稍大些，歐陽修就跑到讀書人家借書來讀，有時候還把借來的書抄錄下來。
一天，歐陽修從鄰居家舊紙筐里發(fā)現(xiàn)了一本殘破的《韓愈文集》，經(jīng)主人允許，他把書帶回了家。韓愈清新自然的文風打動了歐陽修，他高興地贊嘆道：“世上竟有這么好的文章！”從此，歐陽修廢寢忘食，日以繼夜地苦讀，終于成為了有名的文學家。
有一位秀才，總覺得自己文如錦繡，詩如蓮花，一副誰也看不起的樣子。他覺得只有一個叫歐陽修的，能和自己相比。
有一天，這秀才背著行囊，拿了一張地圖，要找歐陽修談論詩詞。秀才一臉得意，心想，我定要問他個啞口無言，讓他乖乖地亮出免戰(zhàn)牌才行。
不一會兒，秀才來到河邊。上船的時候，他歪腦袋看見一棵枇杷（pí pá）樹，便出口成吟：“路旁一枇杷，兩朵大丫杈�！币f秀才的前兩句還是挺順當?shù)�，可不知為什么，總是后勁不足，下面兩句就說不出來了。
要說天下之事，就是一個巧字。正好歐陽修也來過河，聽了秀才的上句，隨口說道：“未結黃金果，先開白玉花�！毙悴乓宦�，拱手贊道：“想不到老兄也會吟詩啊，對得還不錯，不失我的原意。這可是詩人興會了。”
說話間，船夫已經(jīng)開船了，枇杷樹漸行漸遠。
忽然，秀才看見河中有一群鵝，有的鵝潛水，有的鵝灌水，于是詩興又起，脫口念道：“遠看一群鵝，一棒打下河。”這秀才兩句出口，又沒詞兒了。
歐陽修順口接道：“白毛浮綠水，紅掌撥清波。”
秀才聽后大喜，心想：“嗬！看來這老兄肚子里還真有點貨，竟能懂得我的詩意。于是他大步流星，從船頭跨到船尾，向歐陽修伸出雙手，一邊跑一邊說：“詩人同登舟，去訪歐陽修�！�
歐陽修連忙把雙手高高拱起：“修已知道你，你還不知修（羞）�！�
歐陽修采桑子拼音賞析
群芳過后西湖好，
狼藉殘紅，飛絮濛濛，
垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
作品賞析
【注釋】
①群芳過后：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。
�、诶羌荷y的樣子。殘紅：落花。
�、鄞嚎眨捍喝ズ蟮目仗摷拍�。
【評解】
這是詞人晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前后兩結，純用白描，卻頗耐尋味。
閱讀題目
采 桑 子
歐陽修
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
注：歐陽修致仕后，隱居潁州西湖作了一組《采桑子》詞，共十首，此詞是第四首。
(1) 詞的上片運用了哪些意象了怎樣的圖景？（4分）
(2) 首句是全詞的.綱領 ，全詞運用了虛實結合的手法表達了作者怎樣的思想情感?請結合詞句分析。（4分）
答案：
�。�1）運用了落花、飛絮、垂柳等意象（1分），描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景（1分）。落紅零亂滿地、楊花漫空飛舞、欄畔柳條盡日斜拂于春風中（1分），作者在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣（4分）。
�。�2）全詞實寫群芳凋謝后西湖的暮春景象，虛寫過去湖上游樂的盛況（2分），表達了作者繁華喧鬧消失后既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜、無所牽系的閑適心情（2分）。
歐陽修采桑子主題賞析
《采桑子》詞牌名，又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》�！对~譜》以五代和凝詞為正體。雙調，四十四字，八句。上下片都是起句仄收，以下三句用平韻。另有在兩結句各添二字，變?yōu)榍八淖趾笪遄值膬删�。另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。這首詞是歐陽修穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。在詞中，詞人描寫了穎州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的之美，表現(xiàn)出了詞人對大自然的無限熱愛之情，對現(xiàn)實人生深沉感受。全詞如下：
群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏。雙燕歸來細雨中。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句“群芳過后西湖好”，這是全詞之綱�！叭悍肌奔粗赴倩ā！斑^后”自然是指春末時節(jié)。然而。西湖的美好，恰是“群芳過后”的景象。1個“好”字，表現(xiàn)出詞人獨特的感受。接著的“狼藉殘紅。飛絮濛濛”兩句，是對“好”的外在描寫。“飛絮蒙蒙”指的是暮春時節(jié)柳絮隨風飄飛的場景。其中“狼藉”和“飛絮”寫出了遍地落花、柳絮飄飛的景象�！按沽@干盡日風�！薄瓣@干：即縱橫交織的樣子。這句是說，飄拂的垂柳整天迎風招展。這里，詞人通過“落花”、“飛絮”、“垂柳”等意象，在動靜結合中，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
接著的下片由上片的寫物進入到寫人。首先寫道：“笙歌散盡游人去。”“笙歌散盡”，這里是虛寫，表現(xiàn)出過去湖上游樂的盛況�！绑细琛本褪欠被ㄊ㈤_時候，游人如織，輕歌曼舞的盛況。而今，“始覺春空”。1個“空”字，點明了暮春時節(jié)空寂的自然之景，也表明了人身處這樣的空寂之中的心境�！笆加X”很有分量，不但表明了詞人的心理感受，而且由外到內，推進了詞作情感的深沉表現(xiàn)。其中的“春空”，我們似乎感覺到這樣的意義，（西湖）從繁華喧鬧消失后，是那么的寂靜，這樣的寂靜。這寂靜，不但告訴我們“群芳過后西湖好”［]真正意義——暗示了詞人走出塵世的喧囂，走出爾虞我詐之后所感受到的清凈生活的內心世界，似乎也暗示了遭到打擊排擠（慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州）之后的低落的情緒，打擊排擠之后寂寞之感。我們再看最后兩句，詞人寫道：“垂下簾攏。雙燕歸來細雨中�！边@里，詞人由室外到室內，放下簾子時，看到在細雨中，雙燕歸巢的景象。這里，“雙燕”的意象很有意義的�？梢哉f，1個“雙”字襯托出詞人此時此刻的孤獨與寂寞的心境，照應了“始覺春空”之意。同時，詞人通過以景結情來倍增其情，提高了詞作的審美藝術效果。這里，詞人不但以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸表現(xiàn)自己的孤獨寂寞之感，渲染了情感的綿密凄清。通過以上認識，我們再回過頭來看，首句的“群芳過后西湖好”中“好”，在詞人看來，是矛盾的——想求得安靜的生活，又感覺安靜中的寂寞。
總之，這首詞表現(xiàn)了詞人充滿著矛盾心理。在藝術上，這首詞通篇寫景，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和凄涼淡遠的心境。同時，在景物描寫中，注重了動靜結合。這樣，不但描寫了西湖“群芳過后”美景，也更好地借此表現(xiàn)了詞人的情感。
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