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《木蘭詩(shī)》寫作特色
《文心雕龍·熔裁篇》說(shuō)：“句有所削，足見其疏;字不得減，乃知其密。”文學(xué)作品的語(yǔ)句要繁簡(jiǎn)得當(dāng);既不可貪多務(wù)深，也不能一味求簡(jiǎn)。細(xì)讀》木蘭詩(shī)》，便可悟出這個(gè)道理。
《木蘭詩(shī)》緊緊圍繞著木蘭的形象著墨。它有時(shí)“惜墨如金”，寫得極簡(jiǎn);有時(shí)又“潑墨如水”，盡力鋪排。如“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”只有六句三十個(gè)字，便概括了木蘭
十幾年出生入死，保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)斗生涯。顯得極為簡(jiǎn)練!其中寫朔風(fēng)凜冽，刁斗聲聲;月光映雪，木蘭未眠。它通過(guò)環(huán)境、景物、氛圍的描寫，渲染出木蘭思家的復(fù)雜心情和嚴(yán)守崗位的戰(zhàn)士氣質(zhì)。盡管邊地生活是艱苦的，周圍寂靜得只聽見忽斷忽續(xù)的刁斗聲，木蘭和伙伴們卻仍然穿著甲胃，隨時(shí)準(zhǔn)備為保衛(wèi)祖國(guó)而戰(zhàn)。此情此景，寫得有聲(北風(fēng)聲、刁斗聲)有色(月色、雪色和鐵的反光)，多么耐人尋味!真可謂字字千金，一字減不得。而“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭”四句二十個(gè)字，僅復(fù)述了上文“市鞍馬”三字的內(nèi)容，驟看覺得何等呆板和累贅!但仔細(xì)品味，又覺得它十分靈活和簡(jiǎn)潔。因?yàn)檫@樣一渲染，木蘭及其一家緊張而又周密地準(zhǔn)備戎裝氣氛便完全烘托出來(lái)。……這種東、西、南、北循序鋪排的手法，在民歌中固居常見，但是《木蘭詩(shī)》中用得尤多且話。
如“旦辭爺娘去”以下八句，“爺娘聞女來(lái)”以下六句，“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”兩句，或依時(shí)間(旦、暮)，或依輩份(父母、姊、弟)，或依性別(雄、雌)，都采用循序鋪排的方式。
正是在這種很容易流于程式化的鋪敘中，《木蘭詩(shī)》卻寫得風(fēng)趣橫生，興味淋漓，使情事如見，景物若畫。從這方面說(shuō)，它又像是“潑墨如水”了。
全詩(shī)著力寫木蘭出征前、征途中和回家后的心理活動(dòng)，而很少寫她在戰(zhàn)斗中的英雄業(yè)績(jī)。表面上看似乎刻畫兒女之情多而描繪英雄之氣少。但從實(shí)際效果看，詩(shī)中所刻畫的種種兒女情狀，正多方面地豐富了木蘭的英雄性格，使這一形象有血有肉，真實(shí)動(dòng)人。如旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺”，一幅少女思親圖，真是呼之欲出。
木蘭以一女身，在多年艱苦的征戰(zhàn)生活中，能喬扮男裝而不被察覺，已顯得異常聰明和機(jī)警;在萬(wàn)里關(guān)山的殊死爭(zhēng)奪中，又能屢建戰(zhàn)功而凱旋歸來(lái)，更顯出無(wú)比英勇和豪健。在這里，兒女情與英雄氣不是相得益彰了么?
由此可見，“惜墨似金”與“潑墨如水”的水法是相輔相成的。這一藝術(shù)辯證法啟示我們：寫文章時(shí)該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，該繁則繁，一切應(yīng)依內(nèi)容的需要來(lái)決定。
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