陸游是哪一個朝代的

陸游是哪一個朝代的

　　陸游是宋代詩人，他不但是生平萬首詩的高產(chǎn)詩人，也是著名的詩論家，他的“工夫在詩外”、“文貴自得”等詩論觀散見于詩稿、文集、序論中，陸游的詩論具有哲理性，閃爍著真理的光芒，值得我們繼承、學(xué)習(xí)和借鑒。

　　宋代詩人陸游——詩論觀及其評價

　　南宋著名愛國詩人陸游，不但是著名詩人，也是著名的詩論家，他對詩歌的論述頗多，把陸游的詩論加以整理評價，挖掘其現(xiàn)實意義，無疑是一件很重要的事情。

　　一、悲憤出詩人

　　陸游生當(dāng)民族矛盾極端尖銳的時代，金人節(jié)節(jié)進逼，南宋政權(quán)掌握在主和派秦檜手中，打擊主戰(zhàn)派，屈辱投降。岳飛慘遭冤死，宗澤、韓世忠等名將忠臣得不到重用。陸游一生始終堅持抗金主張，在仕途上也不斷受到當(dāng)權(quán)的和議派排斥和打擊，他非常悲憤，心底里痛苦的吶喊，于是發(fā)為慷慨激昂的詩歌，體現(xiàn)了強烈的愛國主義精神。

　　他在《澹齋居士詩序》中說：“蓋人之情，悲憤積于中而無言，始發(fā)為詩，不然，無詩矣。蘇武、李陵、陶潛、謝靈運、杜甫、李白，激于不能自己，故其詩為百代法。”陸游認為詩人傷時感事，悲憤難忍，“激于不能自己”，才借歌傾訴出來。他曾說：“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲”，這些蒼涼激越之音，具有強烈的感人力量。

　　司馬遷在《報任安書》中說：“詩三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所為作也�！表n愈在《送孟東野序》中寫道：“其歌也有思，其哭也有懷，凡出乎口而為言者，其皆有不得已有乎！”陸游的詩論自然和前人有師承的關(guān)系，然而更主要的是當(dāng)時許多愛國志士慘遭殺戮或遭排擠，“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。”他自己恢復(fù)中原的愿望不得實現(xiàn)，國勢危殆，詩人悲憤異常，所以發(fā)為這種詩論。

　　主和派茍且偷生，不以恢復(fù)中原為念，而中國北部論陷區(qū)的遺民，則飽受金人的荼毒�！摆w魏胡塵千丈黃，遺民膏血飽豺狼�！比嗣裉幵谒�深火熱中，渴望南宋王朝收復(fù)失地，解除他們的痛苦�！斑z民淚盡胡塵里，南望王師又一年�！边@是他代表遺民的愿望寫出來的。然而，結(jié)果是“關(guān)河自古無窮事，誰料而今袖手看？”陸游的悲憤既有愛國主義的激情，也有忠君的因素，但他反侵略和壓迫的呼聲，對人民的高度同情值得肯定。

　　二、善養(yǎng)氣者出好詩

　　陸游一貫主張文以氣為主，沒有“氣識卑陋，而文詞超然”的。他在《方德亨詩集序》中寫道：“詩豈易言哉？才得之天，而氣者我之所自養(yǎng)。有才矣，氣不足以御之，淫于富貴，移于貧賤，得不償失，榮不蓋愧，詩由此出，而欲追古人之逸駕、詎可得哉？”詩人認為那些患得患失，思想庸俗的人，沒有高的思想境界，沒有卓然獨立的氣概，就寫不出好詩來。他十分贊美方德亨“晚愈不遭而氣逾全，觀其詩可知其所養(yǎng)也�！彼�在《次韻楊伯子主簿見贈》一詩中說：“誰能養(yǎng)氣塞天地，吐出自足成虹霓�！薄堆缱�》一詩中，他說：“周流惟一氣，天地與人同�！倍颊f明正氣的養(yǎng)成對詩歌有很大的影響。

　　他在《上辛給事書》中寫道：“某束發(fā)好文，才短識近，不足以望作者之籬，然知文之不容偽也，故務(wù)重其身而養(yǎng)其氣�！标懹沃鲝埮囵B(yǎng)不屈不撓之正氣，敢于反抗庸俗，蔑視富貴功名，遭受逆境而不變節(jié)，具有獨立高尚的人格，有此等胸襟的人才能寫出好詩。

　　孔子說過“志氣塞乎天地”的話。孟子說：“我善養(yǎng)吾浩然之氣。以直養(yǎng)而無害，則塞于天地之間。”可見養(yǎng)氣之說，始于孔孟。蘇轍在《上樞密韓太尉書》中說：“文不可以學(xué)而能，氣可以養(yǎng)而致�！碧K轍的觀點對陸游有很大影響。陸游看到南宋一些士大夫懾于權(quán)奸威勢，對外茍且偷安，畏敵如虎。不振作其氣，便不足以救亡圖存，而死氣沉沉，正氣不足，也不能寫出好詩。所以，他大聲疾呼，并付諸實踐，他的感情是壯懷激烈的。他在《放翁自贊》中詠道：“野鶴駕九天之風(fēng)，澗松傲萬木之春�！痹娙艘砸苞Q、澗松自比，自有一股傲氣。骨氣要從艱苦的生活中鍛煉出來，他的《感興》曰：“艱苦外奮嘗，憤郁中不平……感慨發(fā)奇節(jié)，涵養(yǎng)出正聲�！痹凇吨芤婀�文集序》中，陸游也認為要成就一個人才，必“使之磨礱齟齬，瀕于寒餓，以發(fā)其藏�！痹谏�活道路上，不經(jīng)過許多曲折與磨難，便不能養(yǎng)成堅強的戰(zhàn)斗意志。他要培養(yǎng)的人物，是敢于反抗權(quán)奸，富有愛國主義精神的正氣人物。他自己就是這類人物的代表。

　　三、文變?nèi)臼狼?/strong>

　　陸游說：“詩首國風(fēng)，無非變者。雖周公之豳亦變也�！彼�認為不但聲樂在變，器樂在變，內(nèi)容在變，體裁、形式也在變。還指出：“風(fēng)雅頌之后，為騷、為賦……千余年后，乃有倚聲制辭�！弊髌肥菚r代的產(chǎn)物，文學(xué)創(chuàng)作要密切結(jié)合時代。南齊劉勰說：“時運交移，質(zhì)文代變，古今情理�！彼�列舉歷代文變之后說：“故知文變?nèi)竞跏狼�，興廢系乎時序�！边@是社會的物質(zhì)生活與精神生活相互依存的客觀法則。不懂這一法則的作家，其作品就會背離時代。

　　我國歷史上屈原、司馬遷、杜甫等人都是深諳“歌謠文理，與世推移，風(fēng)動于上，而波震于下”的文變家。正直的作家，能根據(jù)時代的盛衰而上動下震，用實事求是的態(tài)度，站在世態(tài)的前面。好則歌頌之，如：文武之盛德；否則暴露之，如：對幽厲之昏憒、平王之微弱。作者的筆有匡扶神稷的責(zé)任。

　　陸游對文變的深刻認識，不但使他終生始終站在時代的前列，成為偉大的愛國詩人，而且對形成他明快、豪爽、雄健而自由的獨特詩風(fēng)，亦不無關(guān)系。陸游的時代，是金人南侵的時代，是一個民族壓迫、奴役另一民族的時代。這時候被壓迫的民族，理應(yīng)緊急動員起來，上下一心，抵御外侮。陸游就是這一時代的旗幟，他中年入蜀，曾任四川宣撫使王炎的'幕僚。他身著戎裝，往來陣地，斗志昂揚；考察南鄭地形，積極謀劃出擊敵人，有時親自參加前線的戰(zhàn)爭，火熱的戰(zhàn)斗生活，激發(fā)了他的愛國熱情。他堅持不渝地主張抗擊入侵之?dāng)�，恢�?fù)中原。他關(guān)心祖國的統(tǒng)一，心系人民的安危。反映在他的作品里，多是“平生萬里心，執(zhí)戈王前驅(qū)”的豪言壯語。他在74歲高齡時作的題為《暮春》的詩中說：“自笑滅胡心尚在，憑高慷慨欲忘身�！彼�的“胡未滅，鬢先秋，淚空淚”的詞句和岳飛的“空悲切”的憤激之辭，同樣是高昂的時代音符。

　　四、文貴自得

　　陸游在《頤庵居士集序》中說：“文章之妙，在有自得處。而詩其尤者也�！彼�謂自得就是有獨特感受且發(fā)自肺腑，抒寫真情實感。當(dāng)一個詩人，在喜怒憂憫、安順頤樂的感召下，就有可能發(fā)生創(chuàng)作沖動，寫出窮情詳切，旨遠言近、耐人品味，富于感染力的詩歌。鐘嶸在《詩品》中說：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠�！币粋�詩人要寫出讀者太息流涕，感同身受的作品，除作家應(yīng)具有的文字修養(yǎng)外，最主要的就是陸游說的“在有自得處”了。若沒有真正的自得，只是為詩而詩，最多只能嘩眾取寵于一時，結(jié)果“初悅，可人意。熟味之，使人不滿”了。

　　陸游所處的時代正當(dāng)“國破家亡”之時，“遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！”這使憂國憂民的陸游寢食難安，以至于在臨終之際，還發(fā)出“但悲不見九州同”的遺恨。陸游的有自得體現(xiàn)在詩歌中，就是把自己熾熱的愛國情感，鑄成長槍大戟刺向敵人。

　　陸游用什么方法達到“有自得”？他曾有詩曰：“古人學(xué)問無遺力，少壯工夫老始成。”他主張的“有自得”必須做到兩點：一是認真讀書不遺余力；二是實踐，也就是深入生活，體驗生活�！坝凶缘谩笔莿�(chuàng)作的源頭之一，也是靈感之源，否則就不可能“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳�！�

　　陸游說：“君子之有文也，如日月之明……必有是實，才有是文……動天地，開金石，其胸中之妙，充實洋溢，而后發(fā)現(xiàn)于外，氣全力馀，中正閑博，是豈可容一毫之偽于其間哉！”這里的“胸中之妙”，說穿了就是“自得處”。正因為發(fā)其自得，才能有金石之聲。陸游的“文章本天成，妙手偶得之”，“天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺”等詩句，就是他“有自得”的表現(xiàn)，就是他廣博知識和豐富實踐經(jīng)驗的結(jié)果。

　　真正“有自得”，才能創(chuàng)新意立新說。陸游曾說：“我昔學(xué)詩未有得，殘余未免從人乞”，因此他“力孱氣餒心自知，妄取虛名有愧色”。自從“四十從戎住南鄭”，經(jīng)歷了豐富多采的軍旅生活以后，他才達到“詩家三昧忽在前，屈賈在眼元歷歷”的境界。大有“從心所欲不逾距”之勢，可見“有自得”是多么的重要。

　　五、工夫在詩外

　　陸游在給兒子的詩中說：“汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外�！薄霸娡狻笔鞘裁矗恳皇亲约旱纳�活實踐，就是對自然和社會的實際感受。從這些觸發(fā)得來的思想感情，才是真實的，寫出來的詩，才是真詩。二是個人修養(yǎng)，即養(yǎng)氣。也就是說要做好詩人，首先，必須做一個正真的人，做一個有正氣的人，然后才能做好一首一首的詩。他十分重視生活實踐對詩歌創(chuàng)作的感發(fā)作用：“文字塵埃我自知，向來諸老誤相期。揮毫當(dāng)?shù)媒�山助，不到瀟湘豈有詩�！标懹伟褎�(chuàng)作的視野從書本引向廣闊的生活實踐，主張詩人直接感受生活，抒寫生活，開拓題材，掌握真正的創(chuàng)作方法。他對學(xué)詩也很有心得：“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行�！痹娙烁嬖V我們寫詩一定要“躬行”，有了紙上所得，還須經(jīng)過一番實踐活動方能心領(lǐng)神會，功力俱全。他在《上辛給事書》中說：“天下豈有器識卑陋，而文詞超然者哉？”明確告訴我們，寬宏的度量與精湛的才干，是靠生活與實踐磨煉出來的。陸游把人生閱歷、生活感受當(dāng)作學(xué)詩的重要途徑之一，把實踐活動看作詩歌創(chuàng)作過程中的一個必要環(huán)節(jié)，歸入“詩法”范疇，為現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作找到了理論依據(jù)、創(chuàng)作源泉，這是陸游詩論最有價值的地方，也是他對現(xiàn)實主義詩論的重大貢獻。

　　陸游“詩外工夫”之語有著堅實的生活基礎(chǔ)和創(chuàng)作積累。他之所以強調(diào)詩人的實踐活動，是為了杜絕詩壇上片面講究形式技巧，專從故紙堆中尋章摘句，拾人牙慧的惡習(xí)，為人們指明了一條正確的創(chuàng)作道路�！安粸榍лd離騷計，屈子何由澤畔來。”詩人告訴我們，只有獨特的生活經(jīng)歷和生活感受，才能寫出富有生活氣息和藝術(shù)個性的詩篇。陸游一生奔波勞頓，常在山水間旅行，既增長見識，又陶冶情性。他在《題廬陵蕭彥毓秀才詩卷后》感嘆道：“法不孤生自古同，癡人乃欲鏤虛空。君詩妙處吾能識，正在山程水驛中�！睕]有親身的生命體驗，詩人發(fā)不出這么深沉的感嘆。

　　“工夫在詩外”的詩論主張，使詩歌創(chuàng)作從單純的技法中解放出來，面向生活，直接從生活的土壤中獲得創(chuàng)作素材，這顯然比江西詩派以流為源的創(chuàng)作法則要高明得多。他的詩外工夫揭示了詩歌創(chuàng)作與社會生活之間的淵源關(guān)系，在詩論史上有著重要的地位和極強的現(xiàn)實意義。

　　陸游的詩論，可謂博大精深，發(fā)人深思，至今仍閃爍著真理的光芒，其價值之大和現(xiàn)實意義之深，可立千秋而永存，我們不能等閑視之。

　　參考文獻：

　　[1].司馬遷：《史記》，中華書局出版社，1982。

　　[2].陸游：《渭南文集》，中華書局出版社，1976。

　　[3].劉勰：《文心雕龍》，人民出版社，2002。

　　[4].陸游：《劍南詩稿》(卷六十)，上海古籍出版社，1985。