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《和樂(lè)天《春詞》》劉禹錫唐詩(shī)鑒賞
和樂(lè)天《春詞》
劉禹錫
新妝宜面下朱樓，
深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，
蜻蜒飛上玉搔頭。
劉禹錫詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)的標(biāo)題寫得很明白，它是和白居易的《春詞》一詩(shī)的，所以，我們不妨先看一看白居易的《春詞》：低花樹映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。斜倚欄干背鸚鵡，思量何事不回頭？
詩(shī)的第三句說(shuō)到鸚鵡，這是一種“嘴紅毛綠語(yǔ)仍奇”的鳥兒，常常被養(yǎng)在后宮之中�！白鴮�(duì)朱籠閑理曲，琵琶鸚鵡語(yǔ)相和”。把鸚鵡養(yǎng)在后宮，似乎能給寂寞的宮女增加一點(diǎn)樂(lè)趣。不過(guò)，對(duì)于這種巧嘴饒舌的角色，也不能不防，所以“含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言”。白居易的這首《春詞》，從三四句來(lái)看，也是一首描寫宮女生活的“宮詞”。白居易曾在《后宮詞》中說(shuō)：“三千宮女胭脂面，幾個(gè)春來(lái)無(wú)淚痕”。這兩句詩(shī)可以說(shuō)是概括了無(wú)數(shù)個(gè)正當(dāng)妙齡，卻又失去青春的宮女們的悲傷凄苦。我們發(fā)現(xiàn)在反映宮女們這種共同命運(yùn)的古典詩(shī)歌中，不少進(jìn)步的詩(shī)人，不僅對(duì)她們傾注了深切的同情，而且寫出了很多各具特色的作品，這種努力表現(xiàn)作品個(gè)性的精神，對(duì)我們也是很有啟發(fā)的。比如白居易的《春詞》，先描繪一個(gè)斜倚欄干、背向鸚鵡、眉目含愁的形象，接著以“思量何事不回頭”的問(wèn)句，輕輕一撥，引而不發(fā)。
意味深長(zhǎng)。而劉禹錫的和詩(shī)，則更加委婉曲折、另辟蹊徑。
“ 高樓曉見(jiàn)一花開，便覺(jué)春光四面來(lái)”。劉禹錫詩(shī)中的這位深居后宮的宮女，也禁不住被這四面襲來(lái)的春光觸動(dòng)了，她妝扮一新，急忙下樓�！耙嗣妗倍郑钦f(shuō)脂粉涂抹得與容顏相宜，給人一種勻稱和諧的美感，這說(shuō)明她打扮得相當(dāng)認(rèn)真、考究。這就是詩(shī)的第一句所要表現(xiàn)的內(nèi)容，看上去，不僅沒(méi)有愁，倒似乎還有幾分喜色。是因?yàn)檫@融融春光使她暫時(shí)忘卻了心中苦惱，還是這風(fēng)香春暖的良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲朦朧的希望—— 那便是“欲得君王回一顧”。不管怎樣，此刻的心情總是比較輕快的吧！
詩(shī)的第二句是說(shuō)下得樓來(lái)，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院深深，宮門緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿目生愁。從詩(shī)的發(fā)展看，這是承上啟下的一句。三四兩句就是要進(jìn)一步把這個(gè)“愁”字寫足，怎么寫呢？試想這位宮女下樓的本意該不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她何苦“下朱樓”，又何必“新妝宜面”？可是結(jié)果恰恰惹得無(wú)端煩惱上心頭，這突然變化的痛苦心情，使她再也無(wú)心賞玩，只好用“數(shù)花朵”來(lái)遣愁散悶，打發(fā)這大好春光。為什么要“數(shù)花朵”，大概含有對(duì)這無(wú)人觀賞、轉(zhuǎn)瞬即逝的春花，嘆之、憐之、傷之的情懷吧？她默默地?cái)?shù)著、數(shù)著..，“蜻蜒飛上玉搔頭”，這確是精采的神來(lái)之筆！它含蓄地表現(xiàn)出她那沉浸在痛苦中的、凝神佇立的情態(tài)；它還暗示了這位宮女有著如花似玉的容貌，以至于使常在花中的蜻蜒也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她的命運(yùn)亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無(wú)人賞識(shí)，只能引來(lái)這無(wú)知的蜻蜒。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)，“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開”？這就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主題。有人說(shuō)：“詩(shī)不難于結(jié)，而難于神”。這首詩(shī)的結(jié)尾是出人意料的，詩(shī)人攝取了一個(gè)偶然的鏡頭—— “蜻蜒飛上玉搔頭”，蜻蜒無(wú)心人有恨。它簡(jiǎn)煉而巧妙地描寫了不幸的宮女，在春光爛漫之中孤寂凄冷的境遇，構(gòu)思新穎而富有情韻，可謂結(jié)得有“神”。
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