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李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析
李商隱他的愛(ài)情詩(shī)更是運(yùn)用了豐富的意象,寄托深沉的感傷情緒來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界,使詩(shī)歌意境具有獨(dú)特的美感。下面是小編幫大家整理的李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析,歡迎大家分享。
李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析
晚唐時(shí)期,李商隱的詩(shī)以精巧的構(gòu)思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了詩(shī)歌藝術(shù)的頂峰,代表了晚唐的最高成就。他的愛(ài)情詩(shī)深情柔婉,斑斕迷離,具有跳躍式的凄迷情思、非邏輯的意象組合,使我們充分感受到了詩(shī)歌的朦朧、深邃和神秘,詩(shī)中所指似是而非、意味無(wú)窮,達(dá)到了他所追求的模糊事實(shí),以“隱弊”形式來(lái)表達(dá)自己深摯愛(ài)情的目的。
對(duì)于愛(ài)情,李商隱痛苦多于歡樂(lè),迷惘彷徨多于柔情繾綣。與柳枝姑娘初戀的失落苦澀,與女道士宋陽(yáng)華的深摯愛(ài)戀的悲劇,都使他陷于深深的苦悶之中。而與王茂元的女兒兩情相悅,卻因?yàn)檫@場(chǎng)婚姻摻雜了過(guò)多的政治因素,卻使他卷入了黨派爭(zhēng)端的漩渦。李商隱將這種愛(ài)情的獨(dú)特感受寄托在詩(shī)中,通過(guò)詩(shī)中構(gòu)建的朦朧意象,表達(dá)了內(nèi)心世界的幽深沉思、無(wú)盡孤寂。為了更透徹、更深層地感受和領(lǐng)略李商隱愛(ài)情詩(shī)的不朽價(jià)值和崇高地位,探討和研究其愛(ài)情詩(shī)中展現(xiàn)在讀者面前最顯白卻又涵蓄的“意象”,具有重要的意義。
(一)意象特征之一――凄迷感傷
李商隱從小就遭遇不幸,其后又陷于牛李黨爭(zhēng)的漩渦中,對(duì)愛(ài)情執(zhí)著追求但妻子早逝,造成他孤介的性格,使詩(shī)歌表現(xiàn)出一種濃郁的感傷美。詩(shī)歌描寫的大都是男女主人公相思之苦,以及詩(shī)人對(duì)美好精神世界的感悟和追求。詩(shī)中意象多選擇夕陽(yáng),殘照,落花、破鏡、哀箏、枯荷,將自己的悲情寄托于這些事物之中。這些殘缺意象的選用,集中反映了他情感被阻、美好愛(ài)情不能實(shí)現(xiàn)的苦痛和煎熬,以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思之苦,無(wú)奈之痛,其感傷美也是現(xiàn)實(shí)造成的詩(shī)人與所思之人間的兩難處境的情感升華。
李商隱與妻子王氏感情深篤,詩(shī)集中寫夫婦愛(ài)情生活和離家外出懷念王氏的詩(shī),寫得感情真摯,但同樣散發(fā)著絲絲感傷之情。如《端居》:“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠,只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹(shù),雨中寥落月中愁”,寫遠(yuǎn)書不至,獨(dú)寢人不堪忍受清冷凄寒;詩(shī)人通過(guò)空床、青苔、紅樹(shù)、落月等意象表達(dá)自己的孤寂凄涼之情;此外,他寫的王氏悼亡詩(shī),更是哀怨凄絕,感傷濃烈。如《王十二兄與畏之員外相訪見(jiàn)招小飲》,寫出妻子逝去后恍惚悵惘之態(tài),在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的凄冷感受,何等感慨悲傷!
(二)意象特征之二――斑斕多姿
李商隱是善于表現(xiàn)自己的心靈境遇,感情濃烈而細(xì)膩。他敏感多思,詩(shī)歌不是直抒胸臆,而是通過(guò)無(wú)窮無(wú)盡的想像,借助底蘊(yùn)豐富的典故,把實(shí)情實(shí)景轉(zhuǎn)化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象,并通過(guò)象征手法表現(xiàn)出來(lái)。因而他愛(ài)情詩(shī)中的意象,有時(shí)繽紛絢麗,有時(shí)活潑空明。神話傳說(shuō)、歷史故事、現(xiàn)實(shí)生活以及自然中的萬(wàn)事萬(wàn)物都成為他詩(shī)中的意象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),李商隱愛(ài)情詩(shī)中出現(xiàn)的人物有仙界大神,有凡間人物,而且每人都有一個(gè)故事。詩(shī)中的境地有瑤池天庭等天上幻境,有人間具體的真實(shí)地名。這些意象的使用,表現(xiàn)了李商隱愛(ài)情詩(shī)超凡脫俗的魅力。
意象的豐富性在一首詩(shī)歌中也有突出的表現(xiàn)。如《錦瑟》:“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然!崩钌屉[用“莊周夢(mèng)蝶”“望帝啼鵑”“滄海明月”“暖玉生煙”等豐富的意象,表現(xiàn)愛(ài)情的甜蜜和迷惘,形象優(yōu)美,意境深沉,想像神奇,隱約朦朧,韻味深長(zhǎng),讓人回味無(wú)窮。
(三)意象特征之三――迷茫朦朧
由于李商隱的經(jīng)歷、思想和審美情趣與眾不同,詩(shī)中多用帶有朦朧色彩的意象。在他的詩(shī)中,神仙癡語(yǔ),世外物象比比皆是,諸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹簫、楚宮云雨……并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn),使詩(shī)的意象蒙上了一層迷茫窈渺的色彩,像輕紗,如夢(mèng)境,似霧里之花。這些縹渺、無(wú)定的物象、事象都具有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無(wú)奈、艷麗而又夢(mèng)幻的特征,表現(xiàn)出一種惘然、無(wú)奈、寥落、凄涼、飄泊等復(fù)雜的情緒。
在他的愛(ài)情詩(shī)中,一些片斷的意象被組織在一起,使詩(shī)境更加虛化,進(jìn)一步創(chuàng)造出朦朧情思和朦朧境界。這些片斷的意象凄美跳躍,錯(cuò)落排比,虛虛實(shí)實(shí),造給人以朦朧夢(mèng)幻之美。如《無(wú)題四首》:(第一首)“來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重!比(shī)圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫遠(yuǎn)別之恨。出句以實(shí)境為夢(mèng)境,對(duì)句疑夢(mèng)境為實(shí)境,這些片斷的意象和喻象錯(cuò)落排比,真真假假,虛虛實(shí)實(shí),把詩(shī)人在恍忽迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺(jué)、幻覺(jué)寫得極為生動(dòng)傳神,使情思和意境極為朦朧。
綜上所述,李商隱善于用這些繽紛多彩、朦朧夢(mèng)幻的感傷意象,表達(dá)那種凄迷傷痛的無(wú)奈情懷,因此,詩(shī)的內(nèi)涵已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出具體情事,達(dá)到一種更高境界,諸如:“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。”“身無(wú)彩鳳比飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通!薄按盒哪不(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰!彼憩F(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊,現(xiàn)實(shí)和環(huán)境的投影對(duì)照,使得詩(shī)歌的情思和意象更深邃,更有魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩(shī)歌境界來(lái)追求,因而創(chuàng)造出了具有豐富層次感的詩(shī)歌,在唐代詩(shī)歌中煥發(fā)出璀璨的光芒。
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詩(shī)人介紹
李商隱(約813年~約858年),字義山,號(hào)玉谿生,懷州河內(nèi)(今河南省沁陽(yáng)市)人。晚唐著名詩(shī)人,和杜牧合稱“小李杜”。
開(kāi)成二年(837年),進(jìn)士及第,起家秘書省校書郎,遷弘農(nóng)縣尉,成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦,備受排擠,一生困頓不得志。大中末年,病逝于鄭州。
李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代,為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作,駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇,風(fēng)格秾麗,尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻,優(yōu)美動(dòng)人,廣為傳誦。但部分詩(shī)歌(以《錦瑟》為代表)過(guò)于隱晦迷離,難于索解,至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
詩(shī)歌特點(diǎn)
李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹(shù)一幟,在于他心靈善感,一往情深,用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒,以及他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著,開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇,風(fēng)格秾麗,尤其是一些愛(ài)情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻,為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致,但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離,難于索解,至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
李商隱詩(shī)歌成就最高的是近體詩(shī),尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后,唐代七律發(fā)展史上的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色,又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法,形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合,于寫景中融合比興象征,寄寓困頓失意的身世之感;《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī),語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整,音律圓美婉轉(zhuǎn),意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典,詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次,李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展,善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒,詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn),作品深婉精麗、韻味深厚,“近而不浮,遠(yuǎn)而不盡”,富有象征暗示色彩,有一種朦朧美。如《錦瑟》,關(guān)于其詩(shī)意,歷來(lái)眾說(shuō)紛紜:有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽(tīng)瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋,表達(dá)幽微深遠(yuǎn),具有朦朧美。再次,他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征,是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》《夜雨寄北》《夕陽(yáng)樓》等,較多抒寫身世之感,感情細(xì)膩,意境婉約,詩(shī)中貫穿著身世和時(shí)世的悲感,具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美,在藝術(shù)上更是細(xì)美憂約、沉博絕麗,在精工富麗的辭藻中,朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思,成為傷感唯美文學(xué)的典型。
李商隱的詩(shī)歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原,他詩(shī)歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩(shī)歌憂國(guó)憂民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格,齊梁詩(shī)歌的精工艷麗以及李賀詩(shī)歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長(zhǎng)篇古體,雄放奇崛又近于韓愈;他還有少數(shù)詩(shī)歌清新流麗、純用白描,脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐,故能自成一家。
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