李商隱愛情詩的意象特征
李商隱是晚唐一位非常有藝術(shù)個(gè)性的詩人，他的詩歌喜歡營造繽紛絢爛的意象，表達(dá)內(nèi)心的感受。
晚唐時(shí)期，李商隱的詩以精巧的構(gòu)思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了詩歌藝術(shù)的頂峰，代表了晚唐的最高成就。他的愛情詩深情柔婉，斑斕迷離，具有跳躍式的凄迷情思、非邏輯的意象組合，使我們充分感受到了詩歌的朦朧、深邃和神秘，詩中所指似是而非、意味無窮，達(dá)到了他所追求的模糊事實(shí)，以“隱弊”形式來表達(dá)自己深摯愛情的目的。
對(duì)于愛情，李商隱痛苦多于歡樂，迷惘彷徨多于柔情繾綣。與柳枝姑娘初戀的失落苦澀，與女道士宋陽華的深摯愛戀的悲劇，都使他陷于深深的苦悶之中。而與王茂元的女兒兩情相悅，卻因?yàn)檫@場(chǎng)婚姻摻雜了過多的政治因素，卻使他卷入了黨派爭(zhēng)端的漩渦。李商隱將這種愛情的獨(dú)特感受寄托在詩中，通過詩中構(gòu)建的朦朧意象，表達(dá)了內(nèi)心世界的幽深沉思、無盡孤寂。為了更透徹、更深層地感受和領(lǐng)略李商隱愛情詩的不朽價(jià)值和崇高地位，探討和研究其愛情詩中展現(xiàn)在讀者面前最顯白卻又涵蓄的“意象”，具有重要的意義。
(一)意象特征之一――凄迷感傷
李商隱從小就遭遇不幸，其后又陷于牛李黨爭(zhēng)的漩渦中，對(duì)愛情執(zhí)著追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使詩歌表現(xiàn)出一種濃郁的感傷美。詩歌描寫的大都是男女主人公相思之苦，以及詩人對(duì)美好精神世界的感悟和追求。詩中意象多選擇夕陽，殘照，落花、破鏡、哀箏、枯荷，將自己的悲情寄托于這些事物之中。這些殘缺意象的選用，集中反映了他情感被阻、美好愛情不能實(shí)現(xiàn)的苦痛和煎熬，以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思之苦，無奈之痛，其感傷美也是現(xiàn)實(shí)造成的詩人與所思之人間的兩難處境的情感升華。
李商隱與妻子王氏感情深篤，詩集中寫夫婦愛情生活和離家外出懷念王氏的詩，寫得感情真摯，但同樣散發(fā)著絲絲感傷之情。如《端居》：“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”，寫遠(yuǎn)書不至，獨(dú)寢人不堪忍受清冷凄寒;詩人通過空床、青苔、紅樹、落月等意象表達(dá)自己的孤寂凄涼之情;此外，他寫的王氏悼亡詩，更是哀怨凄絕，感傷濃烈。如《王十二兄與畏之員外相訪見招小飲》，寫出妻子逝去后恍惚悵惘之態(tài)，在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的凄冷感受，何等感慨悲傷!
(二)意象特征之二――斑斕多姿
李商隱是善于表現(xiàn)自己的心靈境遇，感情濃烈而細(xì)膩。他敏感多思，詩歌不是直抒胸臆，而是通過無窮無盡的想像，借助底蘊(yùn)豐富的典故，把實(shí)情實(shí)景轉(zhuǎn)化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，并通過象征手法表現(xiàn)出來。因而他愛情詩中的意象，有時(shí)繽紛絢麗，有時(shí)活潑空明。神話傳說、歷史故事、現(xiàn)實(shí)生活以及自然中的萬事萬物都成為他詩中的意象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，李商隱愛情詩中出現(xiàn)的人物有仙界大神，有凡間人物，而且每人都有一個(gè)故事。詩中的境地有瑤池天庭等天上幻境，有人間具體的真實(shí)地名。這些意象的使用，表現(xiàn)了李商隱愛情詩超凡脫俗的魅力。
意象的豐富性在一首詩歌中也有突出的表現(xiàn)。如《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。”李商隱用“莊周夢(mèng)蝶”“望帝啼鵑”“滄海明月”“暖玉生煙”等豐富的意象，表現(xiàn)愛情的甜蜜和迷惘，形象優(yōu)美，意境深沉，想像神奇，隱約朦朧，韻味深長，讓人回味無窮。
(三)意象特征之三――迷茫朦朧
由于李商隱的.經(jīng)歷、思想和審美情趣與眾不同，詩中多用帶有朦朧色彩的意象。在他的詩中，神仙癡語，世外物象比比皆是，諸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹簫、楚宮云雨……并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn)，使詩的意象蒙上了一層迷茫窈渺的色彩，像輕紗，如夢(mèng)境，似霧里之花。這些縹渺、無定的物象、事象都具有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無奈、艷麗而又夢(mèng)幻的特征，表現(xiàn)出一種惘然、無奈、寥落、凄涼、飄泊等復(fù)雜的情緒。
在他的愛情詩中，一些片斷的意象被組織在一起，使詩境更加虛化，進(jìn)一步創(chuàng)造出朦朧情思和朦朧境界。這些片斷的意象凄美跳躍，錯(cuò)落排比，虛虛實(shí)實(shí)，造給人以朦朧夢(mèng)幻之美。如《無題四首》：(第一首)“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。”全詩圍繞“夢(mèng)”來寫遠(yuǎn)別之恨。出句以實(shí)境為夢(mèng)境，對(duì)句疑夢(mèng)境為實(shí)境，這些片斷的意象和喻象錯(cuò)落排比，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，把詩人在恍忽迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺、幻覺寫得極為生動(dòng)傳神，使情思和意境極為朦朧。
綜上所述，李商隱善于用這些繽紛多彩、朦朧夢(mèng)幻的感傷意象，表達(dá)那種凄迷傷痛的無奈情懷，因此，詩的內(nèi)涵已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出具體情事，達(dá)到一種更高境界，諸如：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”“身無彩鳳比飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。”“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。”所表現(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊，現(xiàn)實(shí)和環(huán)境的投影對(duì)照，使得詩歌的情思和意象更深邃，更有魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來追求，因而創(chuàng)造出了具有豐富層次感的詩歌，在唐代詩歌中煥發(fā)出璀璨的光芒。
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