李清照的詩(shī)詞品鑒
李清照不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。下面小編為大家分享李清照的詩(shī)詞品鑒，歡迎大家參考借鑒。
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
這是一首很有名的詞，從當(dāng)時(shí)到當(dāng)今，大多詞評(píng)家都集中贊賞她的十四個(gè)疊字。宋張端義《貴耳集》說(shuō)：“本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！薄笆汞B字俱無(wú)斧鑿痕�！彼瘟_大經(jīng)在《鶴林玉露》中回顧了詩(shī)中用疊字的歷史，列舉了詩(shī)中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯(lián)疊字者，有七聯(lián)疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此”。還有人指出，元朝著名曲人喬吉的《天凈沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來(lái)”。
疊字的使用，千年來(lái)竟引起這么大的反響，原因固然在于韻律的特殊，因?yàn)榀B字作為一種語(yǔ)言現(xiàn)象，是漢語(yǔ)的特點(diǎn);其次在詩(shī)歌中如此大規(guī)模地運(yùn)用，確系空前絕后。但若從修辭技巧來(lái)說(shuō)，這樣連續(xù)性的疊字并不是越多越妙，太多也可能給人以文字游戲的感覺(jué)。如唐劉駕的“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規(guī)”，前面兩個(gè)字疊字不但是多余的，還可能造成單調(diào)繁冗，像韓愈《南山詩(shī)》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚(yú)闖萍，落落月經(jīng)宿。暗暗樹(shù)墻垣，架庫(kù)廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個(gè)對(duì)仗的疊字，也是十四個(gè)字，卻給人牙齒跟不上舌頭的感覺(jué)。而李清照這里同樣是十四個(gè)疊字，卻用得輕松自如。這除了與她用的都是常用字有關(guān)，還有一個(gè)最為根本的原因，就是其中蘊(yùn)含著詞人深沉的情感。
她使用疊字的成功在于表達(dá)感情特征方面達(dá)到了高度的和諧。一起筆就是“尋尋覓覓”，這是沒(méi)有來(lái)由的。尋覓什么?自己不清楚。尋到了沒(méi)有呢?沒(méi)有下文。接著是“冷冷清清”，與“尋尋覓覓”沒(méi)有邏輯的因果。再看下去，“凄凄慘慘戚戚”，問(wèn)題更為嚴(yán)重了，冷清變成了凄慘。這里有一種特別的情緒，是孤單的，凄涼的，悲戚的，這沒(méi)有問(wèn)題。但是，為什么弄出個(gè)“尋尋覓覓”來(lái)呢?一個(gè)尋覓不夠，再來(lái)一個(gè)，又沒(méi)有什么尋覓的目標(biāo)。這說(shuō)明她自己也不知道在尋覓什么，原因是她說(shuō)不清自己到底失落了什么。這是一種不知失落的隱憂。在《如夢(mèng)令》里，她還隱隱感到自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點(diǎn)孤獨(dú)?不太清楚，但是她不凄慘，至少是不冷清。而在這里，她不但孤獨(dú)、冷清，而且凄慘;一個(gè)凄慘不夠，再來(lái)一個(gè);再來(lái)了一個(gè)還不夠，還要加上一個(gè)“戚戚”，悲傷之至。她朦朦朧朧地感到，自己失去的東西是看不見(jiàn)、摸不著的。她體驗(yàn)著、孤獨(dú)地忍受著失落感。這種失落感和她詞中疊字里斷續(xù)的邏輯一樣，是若斷若續(xù)的。這樣的斷續(xù)造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺(jué)。這是第一個(gè)層次，就是沉迷于失落感之中，不能自已、不能自拔。
下面轉(zhuǎn)到氣候，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。是調(diào)養(yǎng)身體嗎?照理應(yīng)該是。但是從下文看，最難將息的可能不是身體，而是心理。為什么?她用什么來(lái)將息、調(diào)理自己的身體?用“三杯兩盞淡酒”。喝酒怎么調(diào)養(yǎng)身體?是借酒消愁嗎?但酒是淡酒，不太濃。這個(gè)“淡”字，其實(shí)是全詞情感性質(zhì)、意象色調(diào)在程度上統(tǒng)一和諧的表現(xiàn)。淡酒，不僅是酒之淡，其聯(lián)想是情感性質(zhì)的不確定、縹緲。李清照所營(yíng)造的“尋尋覓覓”，是不知道在尋覓什么，也不在乎尋到了沒(méi)有。因而其程度，是不強(qiáng)烈的、朦朧的。淡酒的淡，就是在這一點(diǎn)上與之呼應(yīng)，為之定性的。雖然“淡”，卻仍然是酒，而不能是茶。那種“寒夜客來(lái)茶當(dāng)酒”的情調(diào)，在程度上是不夠強(qiáng)的。酒的性質(zhì)就是情感的性質(zhì)，酒的分量就是情感的分量。這種分量是很精致的，分寸上是很精確的。這淡酒，不是杜甫那樣的“濁酒”�！皾峋埔槐胰f(wàn)里”是與“潦倒”聯(lián)系在一起的'(“潦倒新停濁酒杯”)，與經(jīng)濟(jì)上的貧困相關(guān)。李清照寫(xiě)的不是這個(gè)。當(dāng)然也不是“美酒”，李白的“新豐美酒斗十千”與“咸陽(yáng)游俠少年”聯(lián)系在一起，那種酒代表一種豪情，與李清照的精神狀態(tài)也相去甚遠(yuǎn)。李清照的精神狀態(tài)，只能以一個(gè)“淡”字來(lái)概括。
李清照這里的“淡”字，還有一個(gè)功能，就是引出下面的大雁。醉翁之意不在酒，在于打發(fā)這漫長(zhǎng)的日子。但是這個(gè)淡酒可能太淡，敵不過(guò)“晚來(lái)風(fēng)急”。風(fēng)急了，太冷，酒擋不住寒氣。淡酒本來(lái)是用來(lái)抵擋晚來(lái)的寒風(fēng)的，雖然無(wú)效，卻因風(fēng)而把李清照的視覺(jué)從室內(nèi)轉(zhuǎn)移到室外。從地面轉(zhuǎn)向了天空，“雁過(guò)也”。這個(gè)“也”字極富韻味，是突然冒出來(lái)的語(yǔ)氣詞，有當(dāng)時(shí)口語(yǔ)的味道。這個(gè)“也”字，是不是有點(diǎn)喜悅輕松的語(yǔ)氣?大雁是季節(jié)的符號(hào)，說(shuō)明秋天來(lái)了。加上“卻是舊時(shí)相識(shí)”，本該“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎”，可是李清照卻樂(lè)不起來(lái)。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁;秋天來(lái)了，群芳零落，她更加悲涼了。這種悲涼，又因舊時(shí)相識(shí)而顯得愈加沉重。這個(gè)雁，還有一層暗示：鴻雁傳書(shū)。早年她給丈夫的詞中就有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”(《一剪梅》)。歲月催人老，加上寫(xiě)此詞時(shí)，已是“靖康之難”后，李清照家破夫亡，即便大雁能傳書(shū)，也無(wú)書(shū)信可傳，這自然更令人黯然神傷�？臻g視野開(kāi)闊了，心情卻沒(méi)有開(kāi)朗，大雁激起的是時(shí)間感，一年又過(guò)去了。暗示失落感來(lái)自時(shí)間之快，也就是警覺(jué)年華消逝的速度。失落感產(chǎn)生的原因明確了，不再迷迷蒙蒙了。這是第二個(gè)層次，“將息”的心理調(diào)整不但失敗，反而加重了悲郁之情。
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