點(diǎn)絳唇李清照
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1、作品原文
點(diǎn)絳唇
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
2、注釋譯文
詞句注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。
�、契恚禾�。此處指打秋千。
�、倾迹簯校氲〉臉幼�。
⑷襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
�、梢虚T(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思，不必有何出典，更與“倚門(mén)賣(mài)笑”無(wú)關(guān)。假如一定要追問(wèn)其出處的話(huà)，“倚門(mén)”是語(yǔ)出《史記·貨殖列傳》的“刺繡文不如倚市門(mén)”。司馬遷是以此說(shuō)明“農(nóng)不如工，工不如商”的道理。而“倚門(mén)賣(mài)笑”是后人的演繹，以之形容歌女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春風(fēng)墻外枝，賣(mài)俏倚門(mén)兒”(王實(shí)甫《西廂記》三本一折)、“婉孌倚門(mén)之笑，綢繆鼓瑟之娛，諒非得已”(汪中《經(jīng)舊苑吊馬守真文》)。
白話(huà)譯文
蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，又聞了一陣青梅的花香。[4]
3、創(chuàng)作背景
此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年(宋哲宗元符三年)，李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。
4、作品鑒賞
文學(xué)賞析
這首詞是李清照早期詞作的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事徐培均先生對(duì)此詞的賞析要點(diǎn)。
此詞寫(xiě)少女初次萌動(dòng)的愛(ài)情，真實(shí)而生動(dòng)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的'歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避�！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪�！昂托摺闭撸咭�;“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。李清照這樣描寫(xiě)也是有所本依的。唐人韓偓《香奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡啾戎�，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯;“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾;“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。較之韓詩(shī)，有青出于藍(lán)之勝。
這首詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，寥寥四十一字，就刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
名家點(diǎn)評(píng)
明錢(qián)允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：曲盡情悰。
明沈際飛《草堂詩(shī)馀續(xù)集》卷上：片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變。美人則然，紙上何遽能爾。
明潘游龍等《古今詩(shī)馀醉》卷一二：“和羞走”下，如畫(huà)。
清賀裳《皺水軒詞筌》：至無(wú)名氏“見(jiàn)客人來(lái)襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”直用“見(jiàn)客人來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)”二語(yǔ)演之耳。語(yǔ)雖工，終智在人后。
趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》：案詞意淺薄，不似他作。末知升庵何據(jù)?
詹安泰《讀詞偶記》：女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見(jiàn)其匹，耆卿、美成尚隔一塵。
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大學(xué)學(xué)生編寫(xiě)之《中國(guó)文學(xué)史》第五編第四章，斷定此首為李清照作，評(píng)價(jià)頗高，恐未詳考�！对~林萬(wàn)選》中不可靠之詞甚多，誤題作者姓名之詞，約有二三十首，非審慎不可也。
馬興榮：有人大約就是以封建社會(huì)的深閨少女總是遵守“禮”的、溫順的、循規(guī)蹈矩的、羞答答的這個(gè)尺度來(lái)衡量李清照《點(diǎn)絳唇》這首詞，所以懷疑它不像大家閨秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的話(huà)，她是會(huì)笑這些人未免太封建了。(《中國(guó)古典文學(xué)鑒賞叢刊·唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社1983年5月出版)
唐圭璋《讀李清照詞札記》：明楊慎《詞林萬(wàn)選》卷四，誤收李清照一首《點(diǎn)絳唇》詞云(略)。據(jù)《花草粹編》卷一收此詞乃無(wú)名氏作，非清照詞……且清照名門(mén)閨秀，少有詩(shī)名，亦不致不穿鞋而著襪行走。含羞迎笑，倚門(mén)回首，頗似市井?huà)D女之行徑，不類(lèi)清照之為人，無(wú)名氏演韓偓詩(shī)，當(dāng)有可能。(《南京師大學(xué)報(bào)》，1984年第二期)
裴斐：易安《詞論》所謂“鋪敘”，論者無(wú)解。竊謂此乃針對(duì)直抒胸臆而言，即主張有情節(jié)。這個(gè)主張，她自己是實(shí)行了的，從前期作品到南渡以后之作，無(wú)不如此。此首……當(dāng)是易安早期作品。由前片“慵整纖纖手”到后片“襪刬金釵溜”再到“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，整首均為鋪敘，極有層次，從而活脫出一個(gè)嫵媚、敏感而矜持的少女，既見(jiàn)其外表情態(tài)，亦見(jiàn)其內(nèi)心世界。歷代詞人當(dāng)中，再?zèng)]誰(shuí)能如李清照那樣善于表達(dá)自己了!而這種表達(dá)，無(wú)論歡快或悲苦。均很少直接傾訴，而總是截取日常生活中一段情節(jié)加以鋪敘，使你如聞其聲，如見(jiàn)其人，深受其情緒感染。
拓展閱讀：李清照《點(diǎn)絳唇.閨思》閱讀練習(xí)答案
點(diǎn)絳唇.閨思
李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。
14．對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是（）（）（5分）
A．這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。詞句開(kāi)篇點(diǎn)題，并通過(guò)“一寸”與“千縷”這一數(shù)量上的反差，刻畫(huà)出詞人愁思深重、難忍孤寂的形象。
B．“惜春”一句，直言其愁，后一句則描寫(xiě)出數(shù)點(diǎn)花瓣于風(fēng)中飄零，如雨點(diǎn)落下的情形，表明春天歸去，惜春、惜花，也暗示惜青春、惜容顏。
C．詞人“倚”字后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴(lài)的煩悶苦惱；“無(wú)情緒”指女子沒(méi)有了往日的心境，獨(dú)自一人無(wú)所事事。
D．本詞借刻畫(huà)人物形象來(lái)反映意緒，將動(dòng)作描寫(xiě)與心理描寫(xiě)結(jié)合，以景物描寫(xiě)烘托氣氛、寄寓情感，從而刻畫(huà)出一位亟待兩人歸來(lái)的女子形象。
E．本詞屬于李清照前期的作品，同期的詞作還有《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》《醉花陰?薄暮濃云愁永晝》《武陵春?春晚》《聲聲慢?尋尋覓覓》等。
15．詞尾“連天衰草”一作“連天芳草”，你認(rèn)為哪種表述更合適？請(qǐng)結(jié)合全詞說(shuō)明理由。（6分）
答案
14．（5分）BE（答對(duì)一點(diǎn)2分，二點(diǎn)5分）【解析】B“幾點(diǎn)催花雨”并不是“花落如雨”而是“雨點(diǎn)催花落”；E《聲聲慢?尋尋覓覓》創(chuàng)作于后期。
15．（6分）答案一：“連天衰草”好。女子期盼良人歸來(lái)，眼前只有一眼望不到邊的連綿衰草，（2分）烘托了青年女子倚欄眺望的凄涼情景和思念無(wú)望的結(jié)果。（2分）刻畫(huà)出一個(gè)愛(ài)情專(zhuān)注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。（2分）
答案二：“連天芳草”好。芳草萋萋與上文“惜春”呼應(yīng)，寫(xiě)出了春天生機(jī)勃勃的景象。（2分）然而正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。（2分）然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影，反襯出濃重的閨怨。（2分）
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