李清照《永遇樂(lè)》的藝術(shù)思想
這首詞的一個(gè)突出藝術(shù)成就就是巧妙鮮明、直白深刻的對(duì)比。李清照生活于南北宋之交，北宋王朝極力渲染著歌舞升平的景象，而南渡后偏安一隅的南宋王朝，在金人的虎視眈眈下維持著風(fēng)雨飄搖的統(tǒng)治，廣大人民渴望著收復(fù)失地，這樣的歷史時(shí)代，本身就是一個(gè)強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，而李清照恰恰又是切身體驗(yàn)了這一對(duì)照的。從她自身的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，靖康前的李清照，由一個(gè)“和羞走，倚門回首”的天真少女而為明誠(chéng)之婦，他們夫婦伉儷情深，過(guò)著“仰取俯拾，衣食有余……每獲一書，即共同勘校，整集簽題”(李清照《金石錄后序》)的美滿生活。但不幸的是，靖康之變加之丈夫病死，李清照的后半生輾轉(zhuǎn)飄零，在“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”(李清照《聲聲慢》)的悲苦中艱難度日。前后截然不同的生活境遇，國(guó)破家亡的雙重苦難，寄人籬下的生活，思戀故國(guó)的情懷，在她的詞中化作了寂寞悲苦的愁緒，千百年來(lái)令人讀之而泣下�！队烙鰳�(lè)》這一首詞充分表達(dá)了她的這種心境。詞的上片以樂(lè)景寫哀情，樂(lè)景與哀情相對(duì)比，面對(duì)“落日熔金，暮云合璧”、“染柳煙濃，吹梅笛怨”、“元宵佳節(jié)，融和天氣”的美景，詞人的心緒卻是“人在何處”的飄零、“春意知幾許”的茫然、“次第豈無(wú)風(fēng)雨”的憂慮，連用三個(gè)設(shè)問(wèn)，表達(dá)了與之相呼應(yīng)的三次景物鋪陳所展現(xiàn)出來(lái)相反的情緒。下片今夕對(duì)比：憶當(dāng)年“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，自己年紀(jì)尚輕，興致極好，而“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，自己不僅年華老去，且滿腹憂思，意興闌珊。如果說(shuō)上面所說(shuō)的對(duì)比是由目睹的一切引起的外在的.對(duì)比，那么，在上下兩片結(jié)尾的“來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”與“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”所形成的則是一種心境的對(duì)比：作者因懷戀故國(guó)而寂寞孤苦的情懷與外界“元宵佳節(jié)”“酒朋詩(shī)侶”的熱鬧氣氛形成強(qiáng)烈反差，曲折委婉地表現(xiàn)出作者無(wú)以慰藉、不可化解的對(duì)故國(guó)刻骨銘心的懷戀之情及對(duì)舊日生活的無(wú)限惋惜之意。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比，感情深沉、真摯。宋人有句話說(shuō)宋仁宗在位四十二年的太平景象全寫在柳永的詞里，這里我們可以說(shuō)靖康之恥帶來(lái)的流離失所的悲愁苦怨全寫在李清照的詞里了。
這首詞的再一個(gè)藝術(shù)特色是委婉含蓄卻不失淺近通俗的鋪敘。李清照作詞，強(qiáng)調(diào)鋪敘的重要性，她在《詞論》里對(duì)她推崇的詞壇大家晏幾道致“不滿”之意，她評(píng)晏幾道詞“晏苦無(wú)鋪敘”，她得益于晏詞之精巧，又輔之以鋪敘之妙處，使詞的創(chuàng)作又大大提高了一步。且看詞的上片，“落日”、“染柳”、“元宵”三組四言對(duì)句，描繪臨安元宵之夜的樂(lè)景，作者的妙處就在于這里不單是寫景，寫景只是緊跟其后的三個(gè)設(shè)問(wèn)的鋪墊，似問(wèn)實(shí)慨，以景物敘寫作了委婉含蓄的鋪敘，并非無(wú)“香車寶馬”，而是主人“謝他酒朋詩(shī)侶”，以鋪敘傳情，隱約透露出家破人亡的哀痛，深刻表達(dá)了自己孑然一身的寂寞情懷，這是完全不同于昔日“此情無(wú)計(jì)可消愁，才下眉頭，卻上心頭”(李清照《一剪梅》)的相思，也不同于“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(李清照《醉花陰》)的閑愁，這是對(duì)家國(guó)之痛和飄零身世的無(wú)奈嘆息。下片的鋪敘，詞人又為我們渲染出一幅昔日三五之夜的快樂(lè)圖畫，敘述昔日的元宵盛況，撫今追昔，由“簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”到“風(fēng)鬟霧鬢”，不勝悲涼之感自胸臆自然流露。“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，不做任何粉飾雕琢，平淡自如，可是在平淡中卻包含了多少人生的感慨!其中的家國(guó)之痛，不似辛詞“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否?”(辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》)的激厲豪放，蒼涼悲壯;其中的孤苦寂寞，也不似蘇詞“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”(蘇軾《江城子·記夢(mèng)》)的肅穆遒勁，繾綣迷茫，因?yàn)槔钋逭找耘元?dú)特的心理所感受到的失去故國(guó)家園無(wú)所依傍的絕望心情，以這樣含蓄委婉、淺近通俗的鋪敘手法達(dá)到抒情的目的，比之慷慨悲歌、直抒胸臆更耐人尋味，難怪南宋愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁“每聞此詞，輒不自堪”，并“為之泣下” (劉辰翁《須溪詞》)了。
這首詞的又一個(gè)藝術(shù)特色是工致精巧又清新自然的語(yǔ)言。這首詞在語(yǔ)言運(yùn)用上也是自成一家，李清照作詞主張?jiān)~“別是一家”，詞號(hào)“易安體”。體現(xiàn)在遣詞造句上表現(xiàn)為用語(yǔ)考究卻不拒淺俗，工于音律卻不拒尋常，正如清代李調(diào)元《雨村詞話》中說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”而宋代詩(shī)人張端義在《貴耳集》中的評(píng)價(jià)更為精湛準(zhǔn)確：“易安居士，南渡來(lái)常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂(lè)》詞云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?’氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。’皆以尋常語(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”“落日熔金，暮云合璧”著力描繪元夕絢麗的暮景，落日余暉如金綻放，光華璀璨，暮色低垂，團(tuán)團(tuán)彩云合圍著白璧般的圓月，兩句對(duì)仗工整，語(yǔ)言考究，辭采鮮麗，形象飛動(dòng)。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”、“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，多用當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，淺近自然，樸素清新，宛然少女心聲。“人在何處”、“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”、“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，明白如話，平淡直白，如敘家常，然無(wú)限凄涼盡在不言中。真是詞如其人，“食去重肉，衣去重彩，首無(wú)明珠翡翠之飾，室無(wú)涂金刺繡之具”(《金石錄后序》)，不事雕琢，鉛華盡洗，卻字字深情，動(dòng)人心弦。所以如清代鄒祇謨在《遠(yuǎn)志齋詞衷》里評(píng)《永遇樂(lè)》“用語(yǔ)淺俗，發(fā)清新之思”是恰如其分的。
《永遇樂(lè)》既不寫“惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，如今又添一段新愁”(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)的閨情，也不書“學(xué)詩(shī)漫有驚人句，九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉” (李清照《漁家傲》)的抱負(fù);既不是“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”(李清照《武陵春》)的直抒胸臆，也不像她的壓卷之作《聲聲慢》工于聲律，以疊字取勝，而是自成一格，把故國(guó)山河之痛與個(gè)人身世之感緊緊結(jié)合在一起，融于直白深刻的對(duì)比和淺顯通俗的鋪敘之中，以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力，存留于易安詞卷，流芳后世。
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