李賀詩(shī)歌悲劇意識(shí)的外現(xiàn)
李賀生在一個(gè)極具悲劇意味的時(shí)代，其個(gè)人也有著極具悲劇色彩的性格，又遭遇了常人無(wú)法想象的悲劇性厄運(yùn)，所以他的詩(shī)作自然籠罩著一種無(wú)法改變的悲劇意識(shí)。
李賀的詩(shī)歌素來(lái)以悲凄、怪誕著稱(chēng)，其詩(shī)作從里到外都滲透著一股濃重的悲劇意識(shí)。品讀李賀生平不難發(fā)現(xiàn)，李賀生在一個(gè)極具悲劇意味的時(shí)代，其個(gè)人也有著極具悲劇色彩的性格，又遭遇了常人無(wú)法想象的悲劇性厄運(yùn)，最后以二十七歲的夭亡為生命劃上了一個(gè)悲劇性句號(hào)。強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)使得李賀詩(shī)歌有著強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)感染力。讀李賀的詩(shī)我們能夠明顯地感受到，其中所透射出的悲劇意識(shí)，不僅蘊(yùn)涵在詩(shī)歌對(duì)社會(huì)、對(duì)世事的控訴上，也體現(xiàn)在李賀創(chuàng)作時(shí)采用的富有悲劇意義的手法上，體現(xiàn)在詩(shī)中作者對(duì)宇宙，對(duì)人生，對(duì)自我內(nèi)心的思考、拷問(wèn)以及嘆息中。
一、“類(lèi)我”的悲劇意向
意象，是人精神的產(chǎn)物，是文學(xué)作品中作者理性思維的感性顯現(xiàn)，它具有理性的內(nèi)容和感性的外形，也就是內(nèi)情與外象的融合。讀李賀的詩(shī)歌不難看出，李賀構(gòu)建詩(shī)歌意象的基本方式是：在構(gòu)思想象活動(dòng)中，將我的情感與通過(guò)感官感知到的有關(guān)客觀世界的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)相交融，使主觀感情所付諸的客體完全擁有人特有的精神。李賀慣用的詩(shī)歌意象，幾乎全部都是“類(lèi)我”型的.，李賀主觀悲劇情感總是試圖在意象中對(duì)號(hào)入座，這種執(zhí)拗造就了詩(shī)歌濃重的悲凄、無(wú)奈、自我嘆息的氛圍。
1.意象的外現(xiàn)――濟(jì)世理想。李賀詩(shī)中的意象很多，而出現(xiàn)頻率較高、傾注作者情感較多的意象為“馬”、“劍”、“竹”、“鬼”等幾種。對(duì)于這些意象的塑造，詩(shī)人主要想寄托自己匡時(shí)濟(jì)世的理想。
在二十三首《馬詩(shī)》中，李賀借以抒發(fā)自己“此馬非凡馬”，“向前敲守骨，猶自帶銅聲”(其四)的與眾不同的極佳素質(zhì)。借以期盼遇上英主，發(fā)揮自己的才能，以顯示英才本色�！恶R詩(shī)》其五寫(xiě)到：“大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。”荒寒不可懼，駿馬不以為苦，渴望籠上黃金馬絡(luò)頭，在漠北戰(zhàn)場(chǎng)上輕快奔馳，就像清秋季節(jié)外出郊游一樣。全詩(shī)透露出企盼知遇、一展所長(zhǎng)的理想。
與馬一樣，劍是詩(shī)歌中“類(lèi)我”意象的又一客體，同樣也是詩(shī)人積極用世精神的體現(xiàn)，是詩(shī)人渴望為國(guó)建功立業(yè)的“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”遠(yuǎn)大抱負(fù)與凌云壯志的反映。詩(shī)人以劍自喻，以劍自期，借詠劍來(lái)抒懷言志，劍與人渾然一體，密不可分。李賀期盼能得到朝廷的賞識(shí)和重用而馳騁疆場(chǎng)，像寶劍出鞘一樣一試鋒芒，施展自己的才干，實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)和理想。這就是詩(shī)人反復(fù)歌詠寶劍的深層用意。最精彩的詠劍詩(shī)是《春坊正字劍子歌》：“先輩匣中三尺水，曾入?yún)翘稊佚堊?hellip;…直是荊軻一片心，分明照見(jiàn)春坊字……”全詩(shī)的命題立意深刻而又精巧，既是寫(xiě)劍，更是寫(xiě)人。
2.意象的內(nèi)涵――人生失意的困頓。在文學(xué)創(chuàng)作中，意象的使用目的在于形成“象外之象、景外之景”的審美效果，在“象外、景外”找到“意”，創(chuàng)造“文外之重旨”。李賀在詩(shī)歌創(chuàng)作中借馬、劍、竹等意象的抒寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)自己的良好素質(zhì)和杰出才能，寫(xiě)出自己宏偉的抱負(fù)與遠(yuǎn)大的志向。
即使是竹，也無(wú)奈“無(wú)情有恨何人見(jiàn)，露壓煙啼千萬(wàn)枝”(《昌谷北園新筍四首》其三)，“古竹老梢惹碧云，茂陵歸臥嘆清貧”。(《昌谷北園新筍四首》其四)詩(shī)人借竹來(lái)抒寫(xiě)自己的悲憤之情，創(chuàng)造出物我相契、情景交融的境界。竹的清麗、俊秀是詩(shī)人的志趣所在，詩(shī)篇雖從頭到尾寫(xiě)竹詠竹，卻又無(wú)處沒(méi)有詩(shī)人的精神所在。
在表現(xiàn)李賀失意和困頓方面效果最突出的，要算是“鬼”的象征意象了。悲劇性的人生命運(yùn)讓李賀經(jīng)歷了由憂病到畏死、到求生的心路歷程，于是李賀詩(shī)中也便有了描繪和表現(xiàn)虛幻、荒誕的鬼的意象系列�！短K小小墓》中的蘇小小鬼魂是一個(gè)充滿(mǎn)憂思愁苦、落寞無(wú)依、處境和遭遇都令人同情落淚的藝術(shù)形象。讀者完全可以從蘇小小這一藝術(shù)形象身上看到詩(shī)人的影子。詩(shī)歌綺麗濃艷的背后，寄托著詩(shī)人的哀激孤憤之思，透過(guò)凄幽縹緲的外表，讀者不難感受到詩(shī)人那熾熱如焚的肝腸。詩(shī)中的香魂吊念、恨血化碧等意象，正是反映和表現(xiàn)詩(shī)人那種抑郁的情懷。詩(shī)人在人世間找不到知音，不被人所了解，只能到陰間地府去尋求，與鬼交友�？梢�(jiàn)，詩(shī)歌所要表現(xiàn)的鬼域世界正象征當(dāng)時(shí)黑暗腐朽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
二、“超我”的悲劇幻念
李賀詩(shī)集中“仙人”共出現(xiàn)十二次之多，李賀在詩(shī)中將自身面對(duì)生活的悲慘境遇幻化成了具有“超我”精神的仙境，渴望能夠?qū)⑷松硐爰耐杏谙删场Ｏ删呈亲杂�、飄逸、無(wú)拘無(wú)束的，李賀幻想著自己能夠擁有像仙人一樣的生存空間以及生存本領(lǐng)。這樣，身在凡境，不得已而用仙境寄托自己的理想，在這種心理作用下，詩(shī)歌自然也就附帶了其物有的悲劇意識(shí)。
1.寄理想――幻化仙境的超脫。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，李賀常常將理想的生活寄托于神仙世界，以無(wú)所羈絆的詩(shī)性想象來(lái)祈求生命的永恒�！短焐现{》是最有代表性的：
天河夜轉(zhuǎn)漂回星，銀浦流云學(xué)水聲。玉宮桂樹(shù)花未落，仙妾采香垂佩纓。秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。王子吹笙鵝管長(zhǎng)，呼龍耕煙種瑤草。粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
這首詩(shī)塑造了一個(gè)悠閑安適、清新幽美的天上樂(lè)園，是一種無(wú)以言喻的美麗。李賀描繪了有如陶淵明桃花源般的場(chǎng)景和意境，借以排遣他在現(xiàn)實(shí)生活中所遭遇的抑郁和苦悶，曲折地表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的厭惡和無(wú)奈。詩(shī)中對(duì)神仙境界的描寫(xiě)不是簡(jiǎn)單的搬用，而是加工再造、統(tǒng)籌安排。寫(xiě)的是神是仙，但卻有著人的思想感情和生活方式，讓人感到親切、真實(shí)。杜牧在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)序》中說(shuō)：“云煙綿聯(lián)，不足為其態(tài)也;水之迢迢，不足為其情也;春之盎盎，不足為其和也;秋之明潔，不足為其格也;風(fēng)檣陣馬，不足為其勇也;時(shí)花美女，不足為其色也;鯨�鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。”這是對(duì)李賀詩(shī)的超越現(xiàn)實(shí)，溝通仙、鬼兩界的藝術(shù)想象力的最好概括。李賀將自己的理想寄托在了這種對(duì)神仙世界的幻想之中。
2.抒無(wú)奈――寧可撕碎幻念的美好。神仙世界是自在、清凈、無(wú)待的，而現(xiàn)實(shí)世界卻永遠(yuǎn)存在著趨炎附勢(shì)的人，為揭露這些人的嘴臉，李賀寧可打碎神仙世界的美好，借以諷刺現(xiàn)實(shí)�！断扇恕芬辉�(shī)便是如此：
彈琴石壁上，翻翻一仙人。手持白鸞尾，夜掃南山云。鹿飲寒澗下，魚(yú)歸清海濱。當(dāng)時(shí)漢武帝，書(shū)報(bào)桃花春。
前面六句儼然是一幅清凈的神仙畫(huà)卷，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、動(dòng)作、神韻盡在其中，神仙的風(fēng)姿躍然紙上。然而末句用典，仙人們本應(yīng)悠然自得，但是一聽(tīng)到漢武帝好神仙，便忙著來(lái)報(bào)告桃紅開(kāi)放了。姚文燮對(duì)此評(píng)說(shuō)：“元和朝，方士輩競(jìng)趨輦下，帝召田伏元入禁中，詩(shī)為此而作。”由清凈轉(zhuǎn)為塵俗，諷刺方士趨炎求榮，爭(zhēng)者向漢武帝稟報(bào)王母桃花開(kāi)，這是不清凈的表現(xiàn)。李賀在創(chuàng)作中，為了諷刺他們，自己寧可撕碎神仙世界的美好，發(fā)出“仙輩尚且如此，凡輩更該如何”的慨嘆，悲劇意蘊(yùn)頓時(shí)浮現(xiàn)于筆紙之間。
李賀一生都在不停地營(yíng)造著神仙、鬼怪、夢(mèng)幻等這些“超我”、“超自然”的境界，借以抒發(fā)自己生命中的怨、悲、志，借助心理幻念，來(lái)書(shū)寫(xiě)出自己對(duì)仙境的無(wú)限憧憬，反襯出對(duì)人世的不滿(mǎn)和憂憤。李賀的這種藝術(shù)思維方式恰恰暴露出了自己帶有悲劇意義的“雙重”性格，即一方面渴望縱橫馳騁、建功立業(yè)，另一方面還希望自己的失意能夠得到世界的憐愛(ài)。在這種帶有悲劇性的藝術(shù)思維方式的作用下，李賀在體悟世界時(shí)，明顯將“我”的意念進(jìn)行了主觀化處理，在外物身上傾注了自己的情緒和感觸，塑造了一個(gè)個(gè)“超我”，“超我”雖是物，但是物本身附帶著的是詩(shī)人悲苦的志向和理想。
總之，在李賀那里，即使“終日酩酊大醉”也無(wú)法消解“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”帶來(lái)的強(qiáng)烈的悲劇感。因?yàn)檫@不僅是李賀的困惑，也是人類(lèi)的困惑。但我們畢竟通過(guò)李賀詩(shī)歌悲劇意識(shí)的外現(xiàn)，了解并理解李賀詩(shī)歌呈現(xiàn)出的極為獨(dú)特的精神價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)貌，了解并理解他以詩(shī)的方式帶我們探索生存與生命的本來(lái)面目，正因?yàn)槿绱耍钯R的詩(shī)才具有了不可替代的魅力。
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