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讀賈平凹之《帶燈》有感
【篇一：火焰向上，淚流向下——讀賈平凹之《帶燈》有感(作者/ 張光恒】
當(dāng)代著名作家賈平凹的小說(shuō)，向來(lái)以空靈、蘊(yùn)藉、婉約的特點(diǎn)，而受到讀者喜愛(ài)，這次，賈平凹又一次帶給我們新的驚喜，那就是2013年1月新出版的小說(shuō)—一《帶燈》。
這部作品，通過(guò)描寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府基層干部的日常工作情況，讓我們看到了他們的苦與樂(lè)，悲與喜，更看到了中國(guó)社會(huì)在向民主法治道路上不斷前進(jìn)的力量。同時(shí)，這部書，也讓我們領(lǐng)略到了他寫作風(fēng)格的新變化：那就是具備細(xì)膩、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)，同時(shí)，用最簡(jiǎn)單的方式，把故事講明白。
帶燈是故事中的主人公。她美麗而富有理想，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上任綜合治理辦公室主任，主要負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪事件，每天面對(duì)的都是農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩，但是她真心為老百姓解決問(wèn)題，真心愛(ài)老百姓，而受到了百姓喜愛(ài)。然而，帶燈卻常常是在矛盾之中完成著自己職責(zé)的：既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會(huì)的穩(wěn)定。她每天面對(duì)雜亂無(wú)章，內(nèi)心卻向上飛升，直到在現(xiàn)實(shí)中無(wú)處可逃時(shí)，才只好給遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)人元天亮不斷寫信，尋求慰藉，這幾乎成了她在“濁世”中的一點(diǎn)精神寄托。
“帶燈”這個(gè)人物，明顯是帶有隱喻與象征意味的。主人公原名叫“螢”后改為“帶燈”，喻示她的命運(yùn)象螢火蟲般雖拼命地燃燒和照亮周邊黑暗，但注定是微弱無(wú)力，終歸塵土。誠(chéng)如作者賈平凹本人所說(shuō)的：“帶燈就是在黑夜中帶了一盞光線很微弱的燈。小說(shuō)中，帶燈最后心理也受到傷害，腦子也有些問(wèn)題，出現(xiàn)好多病，后來(lái)她也上訪。在作品的最后，出現(xiàn)了一大片螢火蟲。寫到這兒的時(shí)候，我是想，在當(dāng)今社會(huì)，每個(gè)人如果都像螢火蟲一樣，靠著自己一點(diǎn)點(diǎn)光亮，還是可以照亮好多人。”
打開(kāi)書的扉頁(yè)，印著這樣一行字“或許或許，我突然想，我的命運(yùn)就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。”賈平凹特意讓出版社加上的這句文字，就是為了很好地體現(xiàn)這部小說(shuō)的主題：那就是為了自己的理想去燃耗自己，盡管光亮微弱，也不失是一種對(duì)自己人生意義的追求與實(shí)現(xiàn)。
《帶燈》較之賈平凹以前的作品，敘述風(fēng)格明顯有了新變化。60歲的賈平凹，歷經(jīng)很多世事，心性有了較大改變，小說(shuō)擺脫了以前作品的“把現(xiàn)實(shí)與奇異、夸張、變形，糾結(jié)在一起”的特征，在保留原來(lái)敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，寫得更為明快和流暢，更容易讓讀者接受。正像賈平凹在此書后記中所寫的一樣： “到了這般年紀(jì)，心性變了，卻興趣了中國(guó)西漢時(shí)期文章的風(fēng)格。它沒(méi)有那么多的靈動(dòng)和蘊(yùn)藉，委婉和華麗，但它沉而不糜，厚而簡(jiǎn)約，用意直白，下筆肯定，以真準(zhǔn)震撼，以尖銳敲擊。”
這本書，如果細(xì)心去看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面各小章節(jié)前面的小標(biāo)題，用黑色方框固定了，看起來(lái)醒目自然。這是賈平凹別出心裁的設(shè)計(jì)：意在希望這本書中記錄一些中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的東西，并讓人們有所啟發(fā)。這一切，可以看出他在創(chuàng)作的時(shí)候，有一種使命感在里面，并不是簡(jiǎn)單地只是寫一部小說(shuō)。
【篇二：讀賈平凹之《帶燈》有感】
泛讀了賈平凹老師的新作《帶燈》，緣于工作心情的不寧，未嘗靜心品味。掩卷遐想，于夜里夢(mèng)歸故鄉(xiāng)農(nóng)村，見(jiàn)到了父母同學(xué)，親朋好友，領(lǐng)導(dǎo)同事……
回到作品，首先不解其名《帶燈》。本想螢蟲生腐草，寓意明顯，如果喚作小螢/瑩/盈等，當(dāng)更能體現(xiàn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作中女士的孤憐與無(wú)助，更易喚起讀者的共鳴。也許是作者不希望大家憐惜，或者憐惜無(wú)用，故用帶燈這個(gè)中性詞以匹配綜治辦主任的職務(wù)。帶燈匹配的是職務(wù)不是人，亦可理解為帶燈不是(一般的)人，綜治辦不是人干的活。當(dāng)然，或許也同時(shí)寄希望于她以弱女之軀給枯燥瑣雜無(wú)奈的基層工作帶來(lái)些許清亮?
其次是虱子。興許很多年輕人都不曾見(jiàn)過(guò)虱子，過(guò)來(lái)人也已多年不見(jiàn)。更難想象如何去抓虱子，如何適應(yīng)習(xí)慣遍處的虱子。想想被窩里衣服中身上發(fā)梢都隱藏著咬人的難抓的虱子，那是何番滋味?更何況還要?jiǎng)邮秩プト纭Ｊ硬煌谖米�，蚊子可用蚊香蚊帳或蚊拍�?lái)區(qū)隔消滅，攻擊前會(huì)發(fā)出警報(bào)聲，易于防范。虱子卻只有當(dāng)你感到身體的某一部位被咬時(shí)，才能感到它的存在。伸手進(jìn)去摸索，他卻早已轉(zhuǎn)移了戰(zhàn)場(chǎng)，且絲毫不顧及你的處境與周遭的眼神，從頭發(fā)到脖子，從胸口到腹部，從下體到大腿無(wú)處不在無(wú)一不咬。
《帶燈》中的虱子是什么?大概是社會(huì)中的各種惡的化身，各種亂象、弊垢、陋習(xí)罷。它不咬你，你不覺(jué)然，與平常無(wú)異。你討厭它，惡心它，它依然存在，存在你的心中，在你的身上，在你的周圍，在各處不凈的環(huán)境中。你努力清除它，捏了一只，卻又來(lái)了一群，似乎永遠(yuǎn)也沒(méi)個(gè)盡頭，永遠(yuǎn)無(wú)法清靜。正如書中的帶燈與竹子，要么上床睡覺(jué)惹虱子，要么站著不要睡。在一個(gè)充滿虱子的世界里，想要潔身自好幾乎是不可能的。就像屈原那樣，“舉世皆濁我獨(dú)清，世人皆醉我獨(dú)醒”，其歸宿唯有汨羅江。因此帶燈的結(jié)局只能精神失常，逃離現(xiàn)實(shí)，活到自我構(gòu)筑的清靜的精神世界里。
作者通過(guò)一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部降級(jí)處分扛黑鍋等種種因素導(dǎo)致的半夜三更的游蕩，與瘋子的同路，和元天亮的“意淫”……她“瘋”了，作品通過(guò)展示她的悲，展示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的惡。然而現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，若帶燈如書中所述出淤泥而不染，德才兼?zhèn)溆制�，丈夫是畫家，家庭收入不菲，�?zhèn)長(zhǎng)是同學(xué)，還喊她帶燈姐，也算是有錢有關(guān)系的干部了。如此條件的帶燈只要以畫為禮或變現(xiàn)以贈(zèng)或稍染淤泥從了潛規(guī)則，抱上鎮(zhèn)縣市省領(lǐng)導(dǎo)的一條腿，足以鳳凰高飛，前途無(wú)量。然而，作者卻硬讓其呆在綜治辦的崗位上露水清風(fēng)，不食煙火。
其二，以帶燈的工作能力業(yè)績(jī)口碑，本當(dāng)表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)勵(lì)晉升才是，作者卻不升反降，連降兩級(jí)，搞得夜游失常。人生無(wú)處不江湖，官場(chǎng)更是大江湖。帶燈想要保持內(nèi)心的潔凈清高，要么從眾化俗適應(yīng)虱子，要么逼瘋逃離躲開(kāi)虱子，賈平凹選擇了清醒，于是帶燈只能瘋了。
螢蟲生腐草，以為改了名不是螢就可以脫離腐草，然而始終無(wú)法擺脫這個(gè)惡的社會(huì)，只有瘋了才能解脫，于無(wú)人夜里游蕩。
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