韓愈詩歌色彩的運(yùn)用

韓愈詩歌色彩的運(yùn)用

　　韓愈作為“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇詩派的代表作家之一，其作品中有著白青紅綠等各種色彩，這些色彩的使用或有異同，恰到好處的烘托點(diǎn)染了詩歌。

　　詩人往往將情感通過視覺、聽覺、觸覺等描寫揉進(jìn)詩歌，引導(dǎo)讀者突破心理界限，實(shí)現(xiàn)感覺的交互。正如黑格爾所說：“藝術(shù)家……必須在他的想象里把感發(fā)他的那種意蘊(yùn)，對(duì)適當(dāng)形式的知識(shí)，以及他的深刻的感覺和基本的情感都溶于一爐，從這里塑造他所要塑造的形象”。

　　讀韓愈的詩，總似有勁風(fēng)破空而來，以懾人的氣勢(shì)將人卷入詩歌獨(dú)特的奇詭瑰麗的世界中去，使人或如狂濤中的一葉扁舟，或如風(fēng)暴中隨風(fēng)勢(shì)徘徊的海鳥，在激蕩的詩句中酣暢淋漓不能自已。晚唐詩論家司空?qǐng)D就評(píng)論韓詩：“驅(qū)駕氣勢(shì)，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”。在韓愈的詩作中出現(xiàn)的顏色有青、白、朱、紫、黃、綠、金、翠、赤、黑、丹等，除開聯(lián)詩，以青、白兩色的使用頻率最高，紅、綠、黃、紫、金、朱次之。

　　一、韓詩中的“白”

　　“白”在詩句中單獨(dú)使用時(shí)，常與“白頭”“白發(fā)”等意象相伴，多言人之年老、鬢發(fā)斑白，感慨時(shí)光流逝，世事白云蒼狗，瞬息萬變。如“清宵靜相對(duì)，發(fā)白聆苦吟(《孟生詩》“聆”或作“憐”，“恥”)，寫清宵之夜、萬籟俱寂中，靜對(duì)著白發(fā)孟生的苦吟。雖整句無一怨懟之詞，但與前文所述孟生求官的遭際相結(jié)合，卻使人生出深深的哀感與不平。未能施展抱負(fù)便已“發(fā)白”，已經(jīng)白頭卻依然吟詠，這“發(fā)白”雖似寫實(shí)一筆帶過，卻格外刺目，惹人感慨了。韓詩中此類的詩句很多，例如：

　　畫蛇著足無處用，兩鬢霜白趨埃塵。《感春四首》

　　夜書細(xì)字綴語言，兩目眵昏頭雪白�！抖虩糸迅琛�

　　早知皆是自拘囚，不學(xué)因循到白頭�！逗蜌w工部送僧約》

　　李白曾有言：“夫天地者，萬物之逆旅也;光陰者，百代之過客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?”韓詩將原本的漫長(zhǎng)變的短暫，又將短暫壓縮在一句之間。巨大的時(shí)間跨度使人徒呼奈何，生死之問及人生價(jià)值本是人們一直追尋的不解之題，朝夕之間，青絲成雪，便有了使人動(dòng)容的氣勢(shì)。如：

　　瞥然一餉成十秋，昔須未生今白頭�！秳⑸�詩》

　　尊酒相逢十載后，我為壯夫君白首�！顿�(zèng)鄭兵曹》

　　爾來曾幾時(shí)，白發(fā)忽滿鏡�！稏|都遇春》

　　此外，當(dāng)“白”作為“白日”這個(gè)意象并在同句有與之相反的意向?qū)φ粘霈F(xiàn)時(shí)，在詩中往往有象征義，如：

　　重云閉白日，炎燠成寒涼�！吨卦评钣^疾贈(zèng)之》

　　秋陰欺白日，泥潦不少干�！洱p齪》

　　二、韓詩中的“青”

　　韓詩中疊用“青”字的有6處，為寫景、寄興之作。

　　青青水中蒲，下有一雙魚。《青青水中蒲》

　　青青四墻下，已復(fù)生滿地。《秋懷詩十一首》

　　君居泥溝上，溝濁萍青青�！额}張十八所居》

　　雨后來更好，繞池遍青青。《閑游二首一》

　　南陽郭門外，桑下麥青青�！哆^南陽》

　　池光天影共青青，拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。《盆池五首其五》

　　韓愈詩詞中單用“青”字的有很多，除一兩處用“青”字形容燭光和植物，多表現(xiàn)為“青天”“青云”“青山”“青冥”。在這些詩句中，并沒有染帶很濃烈的怪奇色彩，氣勢(shì)也不是很強(qiáng)。在韓愈詩中單獨(dú)出現(xiàn)的“青”用法相對(duì)傳統(tǒng)，多凸顯天之高遠(yuǎn)或山之聳峭，很少借“青”色造勢(shì)。

　　我欲求之不憚遠(yuǎn)，青壁無路難夤緣�！豆乓狻�

　　沿涯宛轉(zhuǎn)到深處，何限青天無片云�！冻豢谟仲�(zèng)二首》

　　須臾靜掃眾峰出，仰見突兀撐青空�！吨]衡岳廟遂宿岳寺題門樓》

　　青冥送吹噓，強(qiáng)箭射魯縞�！端]士》

　　辛夷高花最先開，青天露坐始此回。《感春五首》

　　蕭蕭青云干，遂逐荊棘焚�！端完憰硽w江南》

　　青天高寥寥，兩蝶飛翻翻。《感春三首》

　　決云中斷開青天�！独麆Α�

　　韓愈詩中其他的顏色如紅、綠、金、碧等單獨(dú)出現(xiàn)的情況不多，往往是與其他顏色形成組合或進(jìn)行對(duì)比，在此僅小述單獨(dú)出現(xiàn)較多的紅色和綠色。

　　紅色多以形容花、葉，如：“桃溪惆悵不能過，紅艷紛紛落地多”《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》、“蜂喧鳥咽留不得，紅萼萬片從風(fēng)吹”《感春四首》、“三月嵩少步，躑躅紅千層”《送侯參謀赴河中幕》、“百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見玲瓏”《題百葉桃花》;形容旗，如：“半作軍人旗上紅”《贈(zèng)張徐州莫辭酒》、“紅旗照海壓南荒，徵入中臺(tái)作侍郎”《贈(zèng)刑部馬侍郎》。

　　綠用以形容樹：“森森綠樹猿揉悲《岣僂山》”、“綠楊匝岸蒲生迸《寒食日出游》”;形容水：“泓澄湛凝綠，物影巧相況”《岳陽樓別竇司直》、“水容與天色，此處皆綠凈”《東都遇春》、“平沙綠浪榜方口”《盧郎中云夫寄示送盤谷子詩兩章歌以和之》。

　　紅色和綠色在韓愈的詩作中更多的作為明快鮮艷的色彩在寫景抒情的作品中出現(xiàn)。

　　三、多種顏色共同使用

　　與單用一色相比，一句或一聯(lián)中使用兩種或多種顏色，能給人帶來更加強(qiáng)烈的視覺刺激從而產(chǎn)生情感聯(lián)想。在韓詩中，兩種顏色的搭配有青白、紅白、紅綠、紅黑、黑白、紅紫、黃綠、黃紫、白紫，在這里只取出現(xiàn)數(shù)目較多的青白、紅白、紅綠進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

　　1.紅白。

　　紅白的顏色對(duì)比強(qiáng)烈，有的描述花開時(shí)彼此交疊紛繁熱鬧的景象，如：“邇來又見桃與梨，交開紅白如爭(zhēng)競(jìng)”《寒食日出游和晨游百花林》、“朱朱兼白白”《感春三首》;有的描述某一時(shí)段中的光感，如“策馬上橋朝日出，樓闕赤白正崔嵬”《感春五首》;也有的在一聯(lián)詩句的前后兩句中形成對(duì)仗，“傍砌看紅藥，巡池詠白?”《和席八十二韻》，總體來說風(fēng)格是明快的。

　　2.青白。

　　青白二色的運(yùn)用在雙色搭配中出現(xiàn)的最多，效果也可分為兩種，一種是并列，青白二色出現(xiàn)在一聯(lián)詩句中，無所謂對(duì)仗或不對(duì)仗，共同構(gòu)成某幅景象，如“寂寥青草曲，散漫白榆風(fēng)”《題韋氏莊》、“玉?不磨著泥土，青天孔出白石補(bǔ)”《晝?cè)隆贰?ldquo;浮云散白石，天宇開青池”《玩月喜張十八員外以王六秘書至》;一種是兩種顏色處在對(duì)仗的位置，相互強(qiáng)化突出彼此的存在，如“白頭老母遮門啼，挽斷衫袖留不止。翠眉新婦年二十，載送還家哭穿市”《誰氏子》、“泉紳拖修白，石劍攢高青”《答張徹》。

　　3.紅綠。

　　紅綠的色彩組合一直為很多詩人所喜愛，在韓愈詩中也頻頻出現(xiàn)。與其他詩人朱欄翠袖碧水紅花的一貫表現(xiàn)方式不同，這一組合在韓愈詩中有自己的特點(diǎn)。如：“粉墻丹柱動(dòng)光彩，鬼物圖畫填青紅”《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》，青紅連用，本身已經(jīng)給人強(qiáng)烈的色彩反差，形容的對(duì)象竟然是寺院壁畫上的鬼物，這青紅便更罩上一絲宗教色彩。在《晚春》中“誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存”，“紅”和“綠”以“慢”與“妖”形容，也不似以往詩作的明麗旖旎，別有一番風(fēng)韻。

　　除此之外，韓詩中不乏通篇運(yùn)用多種顏色的作品，這些色彩搭配往往與宏大、怪奇的寫作手法相結(jié)合，烘托出更強(qiáng)烈的情感表達(dá)。如《李花贈(zèng)張十一署》中的“白花倒?fàn)T天夜明，群雞驚鳴官吏起。金烏海底初飛來，朱輝散射青霞開”。漫天的李花竟把夜空照亮，群雞誤以為天亮，紛紛驚起鳴啼，接著太陽似從海底飛出，耀目的紅光驅(qū)散天空中的青霞，白、金、朱、青四色連用，一氣呵成，完美的映襯出詩中奇壯至極的宏闊意境。又如《陸渾山火和皇甫 用其韻》中“彤幢絳旃紫纛幡，炎官熱屬朱冠?”用彤、絳、紫、朱、丹、?、緋、紅、赤一系列語義相近的詞語卻無一重復(fù)，極盡鋪排的渲染的營(yíng)造了一個(gè)充滿奇幻神話色彩、顏色艷麗張揚(yáng)的世界，使人如臨其境、嘆為觀止。

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