瑞鶴仙詩(shī)詞鑒賞
瑞鶴仙詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾？減芳菲、都在賣(mài)花聲里。吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風(fēng)，半委小溪流水。
還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。
譯文翻譯
卷簾人睡醒，放燕子飛進(jìn)屋中，和它們商量春天的事情。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣(mài)花聲中�？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來(lái)的處境，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運(yùn)一半交給小溪流水，一半交給喜怒無(wú)常的東風(fēng)。
苔蘚還帶著雨水沖刷過(guò)的痕跡，云霧又在竹林中滋生，這天氣說(shuō)雨不雨、說(shuō)晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng)，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重。誰(shuí)能理解我心頭涌出的一點(diǎn)新愁，寸心之中牽掛著他萬(wàn)里行程。
注釋解釋
卷簾人：這里指閨中人。
賣(mài)花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息。而其青春不知不覺(jué)消逝。
湔（jiān）雨：被雨沖洗。湔，洗滌。
艤（yǐ）：泊舟靠岸。
創(chuàng)作背景
張樞是南宋詞壇上受人矚目的音律專家，他辟臨安家園湖山繪幅樓為吟臺(tái)，與楊纘、周密等發(fā)起了西湖吟社。這首詞便是以西湖春景為題而寫(xiě)的。
詩(shī)文賞析
“卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾？減芳菲，都在賣(mài)花聲里。”這幾句以人為中心，寫(xiě)主人公在春睡醒來(lái)后所聽(tīng)到的兩種春之聲，從春睡中醒來(lái)，忙把簾櫳高卷，好放窗外那對(duì)呢喃私語(yǔ)的燕子進(jìn)來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)它們到底在商量些什么春事。外面的賣(mài)花聲此起彼伏，詞人不禁聯(lián)想到春花的凋殘零落，暗惜起春光的所剩無(wú)多來(lái)。這一部分中，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開(kāi)啟下文的作用。是交代“視點(diǎn)”，以下風(fēng)景皆從此寫(xiě)出。詞人聽(tīng)到了兩種春聲，喚起了他一喜一憂兩種情緒。燕子的呢喃私語(yǔ)使他興奮和好奇，而賣(mài)花聲則讓他感到了春光的匆匆流逝，覺(jué)得春天將最終消失在這些叫賣(mài)聲中。
“吟邊眼底，披嫩綠，移紅換紫。甚等閑，半委東風(fēng)，半委小溪流水�！边@幾句描摹西湖四周的暮春景象，邊沉吟邊觀望，但見(jiàn)湖畔四周一片綠暗紅稀，百般紅紫先后零落，一半被東風(fēng)吹走，一半流落于溪水之中。這幾句渲染出一種“流水落花春去也”的蕭瑟意境，但畫(huà)面又很凄美逼真，讓人如睹其色。“甚等閑”一詞表達(dá)出詞人對(duì)“匆匆春又歸去”的深切惋惜�！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動(dòng)而簡(jiǎn)潔�！鞍胛瘱|風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“春色三分，二分塵土，一分流水”的筆法十分相近，清新而別致。
“還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未�！边^(guò)片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫(xiě)詞人眼中的暮春天氣。還有那碧綠的青苔，被春雨滋潤(rùn)和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒，與疏疏的竹影相互映襯，打造出一片欲晴還陰的天氣。這里對(duì)江南暮春天氣的描繪也很逼真，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合。
“蘭舟靜艤，西湖上，多少歌吹�！贝硕涿枥L西湖的繁盛迷人。西湖上游船如云，有的在輕輕游弋，有的正靜靜地泊在岸邊。悠揚(yáng)的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中。此幅畫(huà)面美麗而歡快。
“粉蝶兒，守定落花不去，濕重尋香兩翅�！贝硕錇榧�(xì)節(jié)描寫(xiě)，非常富有詩(shī)情畫(huà)意。春雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇，不肯離去。也不知是翅膀濕重難以飛去，還是眷戀花香不忍離開(kāi)。此幅畫(huà)面既生動(dòng)美麗，又暗含著詞人的惜花惜春之意，非常耐人尋味。
“怎知人，一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里�！边@三句回應(yīng)篇首，從遠(yuǎn)近景致回到傷春之人，虛虛淡淡地寫(xiě)出此時(shí)此刻的內(nèi)心感受。面對(duì)此情此景，詞人神思飄忽，心頭涌上萬(wàn)千復(fù)雜的'況味，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁。
這首詞寫(xiě)景如畫(huà)，音韻諧美，情與景有機(jī)交融，讓人邊品味西湖春景，邊春思綿綿，有一種如夢(mèng)似幻的感受。
瑞鶴仙詩(shī)詞鑒賞2
●瑞鶴仙
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜際映山落，斂馀紅猶戀。
孤城闌角。
凌波步弱，過(guò)短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮。
上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣。
驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡？
任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè)。
周邦彥詞作鑒賞
首句悄效原帶郭作一四句法，于悄字處略頓，作為領(lǐng)字。前三句描寫(xiě)的是：效外的原野映帶著城郭，漫長(zhǎng)的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到悄然，覺(jué)得心里空蕩蕩蕩的。斜陽(yáng)映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。寫(xiě)孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作馀紅。造語(yǔ)頗為新穎，又用移情手法，說(shuō)斜陽(yáng)對(duì)城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫(xiě)，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫(xiě)陪同送行的歌妓。
凌波步弱是說(shuō)她感到勞頓�；貌苤病堵迳褓x》凌波微步，羅襪生塵過(guò)短亭、何用素約，是因她步弱而須小憩，因小憩而過(guò)短亭，因過(guò)短亭。而遇流鶯。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌之事。流鶯者即作者相識(shí)的另一歌妓。短亭巧遇，何用素約意即不用預(yù)先約好而意外遭逢。即相逢，因之應(yīng)流鶯之勸，又再下馬飲酒。
下片寫(xiě)次日酒醒以后的情況，筆致更加曳多姿。
不記歸時(shí)早暮，上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣，活畫(huà)出乍醒時(shí)的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰。什么時(shí)候來(lái)到這里？誰(shuí)扶著自己上的馬？想來(lái)都覺(jué)恍恍惚惚。待到驚飚動(dòng)幕，一陳狂風(fēng)吹動(dòng)窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但殘醉仍未消盡。扶殘醉，繞紅藥，流露著對(duì)春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的嘆字連接得上，而東風(fēng)何事又惡則緊承上文的驚飚二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。
結(jié)句蕩開(kāi)一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。任流光過(guò)卻，也包含著一個(gè)心理活動(dòng)的過(guò)程先是驚嘆春將歸去，繼而又對(duì)年華虛度感到惋惜，最后覺(jué)察到感慨悲傷之無(wú)濟(jì)于事，才說(shuō)任流光過(guò)卻。猶喜洞天自樂(lè)，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。洞天，是借用仙家字眼，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（朱閣）稱作仙人的福地洞天。猶和自用來(lái)表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語(yǔ)氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫(xiě)郊外送客，驛亭春酌；下片寫(xiě)酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以扶殘醉為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來(lái)，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯(cuò)，回環(huán)曲折，寫(xiě)景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。
瑞鶴仙詩(shī)詞鑒賞3
譯文
�、湃瘊Q仙：詞牌名�！肚逭婕�、《夢(mèng)窗詞集》并入“高平調(diào)”，但各家句豆出入頗多。全詞一百二字，前片十句七仄韻，后片十二句六仄韻。上片第二句及下片第八句為上一、下四句式。
⑵捎：一本作“梢”。
⑶迭：一本作“送”。
賞析/鑒賞
此詞為夢(mèng)窗再至蘇州之作。上片以景襯情。“淚荷”三句，狀秋天風(fēng)雨景致。言風(fēng)緊雨密，池中荷葉上的水珠像擊得粉碎的玉璧碎塊似的向四周拋灑。密集的雨點(diǎn)，隨著風(fēng)勢(shì)斜襲著緊閉的窗隙�！傲致暋比�，風(fēng)雨啟愁心。言風(fēng)雨侵秋林，使林中發(fā)出似怨似泣的聲音，正是“秋風(fēng)秋雨愁煞人”。因此，詞人凝視著對(duì)面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧轉(zhuǎn)黃，不覺(jué)興起人生苦短之感，所以緊鎖眉頭，愁上心頭。“涼欺”兩句，因涼而想到添衣，進(jìn)而思念起曾為他制衣的親人�！皫尽�，古人包發(fā)的頭巾。詞人說(shuō)：“涼風(fēng)襲人，頭上雖然裹著頭巾，但仍舊感到陣陣寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫雖在，那曾經(jīng)為我漏夜趕制這衣衫的人兒如今卻在哪兒呢？”據(jù)陳洵《海綃說(shuō)詞》云：“暮砧催、銀屏剪尺”一句，是全詞最驚心動(dòng)魄處。蓋因聞?wù)瓒疾眉糁艘��！白顭o(wú)聊”兩句，點(diǎn)出制衣之人已去。“燕去堂空”句中之“燕”， 在《夢(mèng)窗詞》中多指人， 如《浣溪沙》“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁”；《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》“猶是曾巢，謝堂雙燕”；《夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感》“似西湖燕去，吳館巢荒”；《唐多令》“燕辭歸、客尚淹留”；《絳都春·燕亡久矣京口適見(jiàn)似人悵怨有感》“南樓墜燕”。楊鐵夫《夢(mèng)窗詞箋釋》說(shuō)：“燕指去姬”。但從《夜合花》“似西湖燕去，吳館巢空”，及《絳都春·燕亡久矣京口適見(jiàn)似人悵怨有感》題中的“燕亡”與詞中的“南樓墜燕”來(lái)看，應(yīng)是指杭之亡妾。總之，是夢(mèng)窗親人無(wú)疑。此言最沒(méi)有意思的是人去樓空，只剩下詞人孤身一人，室中無(wú)人打掃，常會(huì)身沾灰塵，額觸蛛網(wǎng)。
下片情中含景�！靶锌汀眱勺謸Q頭，點(diǎn)明詞人是位離井背鄉(xiāng)，在外羈旅行役，以度生計(jì)的人�！拔鲌@”三句，言此刻即使去園中所見(jiàn)的也無(wú)非是殘柳敗花，而這凄涼的秋景，又與當(dāng)日詞人與蘇姬分手時(shí)的西園景色極為相似，因此更加引起詞人的傷感情緒。正是因?yàn)樵~人心中先有了離愁別恨，所以景物也變成了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”（杜甫《春望》句）�！拔鲌@”，即吳文英在蘇州的居所旁花園。在《夢(mèng)窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗�！薄讹L(fēng)入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”。《鶯啼序》“殘蟬度曲，唱徹西園�！薄独颂陨场贰巴乱讳唬^(guò)西園�！笨梢�(jiàn)“西園”并非泛指。據(jù)《鶯啼序》詞有“橫塘棹穿艷錦”，“念省慣吳宮憂愁”等句可知其地在蘇州。近人有直指在閶門(mén)之西的�！拔黠L(fēng)”三句，“西風(fēng)”點(diǎn)出秋季，“破屐”刻畫(huà)“行客”的裝束�！傲窒侣贰薄⑺吺�，都是詞人舊地重游之處�！澳詈恕比�，言在蟋蟀的悲鳴聲中，好夢(mèng)難果。而詞人思念故土，歸心似箭，根本沒(méi)有心思去欣賞暮寒中江村里發(fā)出的哀笛聲。“看雪飛”兩句自嘆。“蘋(píng)”，蕨類植物，生在淺水中，莖橫生在泥中，質(zhì)柔軟，有分枝，葉有長(zhǎng)柄，四片小葉生在葉柄頂端，到夏秋時(shí)候，葉柄的下部生出小枝，枝上生子囊，里面有孢子。也叫田字草。此言空中的飛雪，浮蘋(píng)背面的茸毛，蘆的花絮都是純白色的，但與詞人的雙鬢相比，還是頭發(fā)白。結(jié)句嘆己由愁而發(fā)白，有感嘆老之已至之意。
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