古詩(shī)詞中細(xì)節(jié)描寫的舉例
細(xì)節(jié)是文章的生命，一個(gè)眼神、一聲嘆息、一次回頭、一種姿態(tài)，都能真切地反映人物的思想感情或精神品質(zhì)。如果缺乏具體生動(dòng)的細(xì)節(jié)，文章就會(huì)平淡乏味，缺少表現(xiàn)力，讓我們的文章因細(xì)節(jié)而精彩吧。
聞樂(lè)天左降江州司馬（元�。�
殘燈無(wú)焰影幢幢,此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗。
作者自己被貶他鄉(xiāng)，且在“垂死病中”，當(dāng)聽(tīng)到摯友遭貶消息時(shí)，竟“驚坐起”。一個(gè)極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地摹寫出作者當(dāng)時(shí)陡然一驚的神態(tài)，表達(dá)了對(duì)朋 友命運(yùn)的深切關(guān)懷，道盡了友情的真諦，情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。元、白二人友誼之深，于此清晰可見(jiàn)。白居易在江州讀詩(shī)后，深受感動(dòng)。他在給元稹的信 中說(shuō)：“此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳。”（《與微之書(shū)》）
約 客 （趙師秀）
黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。
這首絕句實(shí)際上是寫約客對(duì)弈而客因雨阻而未來(lái)的情景。其中“閑敲棋子落燈花”這一生活細(xì)節(jié)的描寫，極為細(xì)膩的刻畫了主人在煩人的梅雨中焦灼期待的心情和閑悶無(wú)聊的神態(tài)，因而很好的表達(dá)了詩(shī)人雨夜孤獨(dú)寂寞的情懷。
點(diǎn)絳唇 （李清照）
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)，下片寫少女乍見(jiàn)來(lái)客的.情態(tài)。“和羞走”三字，真實(shí)地寫出少女的嬌態(tài)。然而更妙的是“倚 門回首，卻把青梅嗅”二句�！耙虚T”有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)宛然眼前，作者以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微 妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。這里以動(dòng)作細(xì)節(jié)寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，真切自然而又充滿新鮮 感，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，細(xì)致入微地刻畫出來(lái)，可謂妙筆生花。
詠內(nèi)人 （張祐）
禁門宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿燕窩。斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。
張祐的《詠內(nèi)人》，以“剔開(kāi)紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；
烏衣巷 （劉禹錫）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
劉禹錫的《烏衣巷》，通過(guò)“燕子”的細(xì)節(jié)，抒發(fā)了古今盛衰的感慨。
禁中夜作書(shū)與元九 （白居易）
心緒萬(wàn)端書(shū)兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴后，一點(diǎn)寒燈欲滅時(shí)
這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)好友元稹被貶官后的無(wú)限思念、無(wú)限關(guān)心之情。但作者并沒(méi)有明確說(shuō)出，只是寫自己寫完書(shū)信后，將信紙裝入信封；又覺(jué)得似乎還有許多話尚未 說(shuō)完，似乎還應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充或修改些什么，于是又把信取出來(lái)重讀了一遍；但卻又不知道該補(bǔ)充什么。因此心潮不定，思緒萬(wàn)千，茫然不知所從。以致直到五更天氣，已 經(jīng)快到上早朝的時(shí)候了，他還沒(méi)有裝上封好�！坝庵刈x意遲遲”這一細(xì)節(jié)，把友情之深，思念之殷表達(dá)得淋漓盡致。
采蓮曲 （白居易）
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”，詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫，就活靈活現(xiàn)刻畫出一個(gè)癡情、嬌羞、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇，互訴 衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已，與“最是那一低頭的溫柔，恰似蓮花不勝西風(fēng)的嬌羞”（徐志摩《沙 楊娜拉》）有異曲同工之妙，讓人不禁浮想聯(lián)翩，可謂言有盡而情無(wú)限；而且少女情貫一心，以至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張 的狀態(tài)下才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)，使人物形象栩栩如生，躍然紙上。
作業(yè)：元稹的《行宮》、蘇軾的《赤壁懷古》、辛棄疾的《京口北固亭懷古》、李清照的《聲聲慢》、杜牧的《過(guò)華清宮絕句》等作品都有細(xì)節(jié)，請(qǐng)找出來(lái)賞析。
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