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鋼鐵是怎樣煉成的電影影評
導語:中國優(yōu)秀的經(jīng)典詩詞歌賦和小說文學等數(shù)不勝數(shù),讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的鋼鐵是怎樣煉成的電影影評,希望大家喜歡,更多內容請瀏覽(crossfitfinalpush.com/wenxue)。
一、主題的困惑——誰為誰打工?
電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評價的同時,又傳來了習見的“后院起火”的消息。編劇和導演各執(zhí)一詞,互相攻訐,一點沒有受他們拍攝的電視劇感染的意思。
在這背后,其實反映了這個電視劇的主題究竟是由誰確定的問題。
從導演韓剛的介紹中知道,中國作家寫出的初稿,難以令人滿意,于是不得不另請烏克蘭的作家重起爐灶,有的章節(jié)幾乎推倒重來。
這說明,中國人拍這部電視劇時尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍,不得不在進入實拍階段后,倉促地把劇本主權托付給別人,向別人定做劇本,然后等米下鍋,“寫一集拍一集(該劇導演原語)”。
因此,在這樣的情況下,與其說是烏克蘭的演員為中國人打工,倒不如說是中國人為他們打工。因為一劇之本是人家搞出來的,你投資不錯,但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉,必然導致風格和性質的嬗變。
這也許是中國特有的現(xiàn)象。
回想到該劇導演嘉娜曾任副導演的《紅色戀人》,也曾請來好萊塢的編劇來編寫劇本。我們感到,我們有膽量到異國請來他國演員,但卻似乎不敢用自我的獨立思考來確定主題立意,只得如履薄冰地用別人的腦袋來代替自己的思想,心甘情愿地為別人的構思作嫁衣。
于是電視劇的得意之筆“紅色風暴”、“肅反擴大化”等都不是中國觀眾和讀者關心感興趣的問題,但烏克蘭編劇專門花了筆墨,展開描寫,如此硬插進一個創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當?shù)牟粋惒活悺?/p>
我不知道,當初美國人拍《末代皇帝》是否請來中國的編劇來協(xié)助創(chuàng)作。當中國人對其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時,人家并沒有屈從于中國影視對皇帝骨子里的尊崇,依然執(zhí)著于自己的構思。好萊塢拍《花木蘭》請來中國編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國演出,但它只讓出了導演一銜,但至關重要的編劇一職并沒有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此,我感到,這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?/p>
烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習慣,臺詞寫作時注重了生活化,其中包含了濃重的幽默語調,但卻缺乏中國電視劇對話的連貫性和心理刻劃,使人物臺詞很有異國風味,即像譯制片,但人物的內心卻未能細膩地展示。比如在開初的章回,保爾總是一聲不吭,雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個性,但其心理活動卻難以看見,因此,形象很單薄。
二、保爾卷入情天恨海——“紅色戀人情結”的作用
出于故事的需要,電視劇硬在原生態(tài)的故事中添加了情節(jié)線索,而這情節(jié),作者無疑是選擇了愛情。以這樣的原則來加工,保爾就馬不停蹄地卷進了紅色三角漩渦中。從開始在小酒店里與弗羅霞、跑堂之間構成三角,后來與維克多、冬妮亞間,再與麗達、丘扎寧,又與杜巴瓦、安娜,而且全部是惹起事端的三角關系。那個三角頂點上的另外一個男人性格大同小異,都道德欠缺,心胸狹隘,醋勁十足,均與保爾有一番拳腳之戰(zhàn)。特別是麗達,在小說中,作者濃墨重彩地寫到她與保爾好友謝廖沙的相戀,電視劇中,謝廖沙的所有情節(jié)都讓位給了保爾,大概這也是中國人骨子里已經(jīng)根深蒂固的“高大全”模式在作祟吧,于是保爾與冬妮亞的感情鏈條尚未斷裂,便又卷入與麗達、丘扎寧構成的三角中去:保爾一見丘來到麗達的房間,便跟蹤尾隨,直至與丘大打出手,差一點遭受重刑。
故事中出現(xiàn)安娜時,保爾同樣未能逃脫三角關系的糾纏。其實小說中并未明確寫到保爾與安娜的戀情,只不過是一筆帶過,但一到電視劇中,又演繹出一番三角好戲,在保爾與杜巴瓦的工作矛盾中摻進了感情糾葛。
因此,該劇中的保爾=紅色+戀人,這正是該劇導演曾經(jīng)參加拍攝過的一部電影。
三、多余的一吻——牡丹花下死的動機
奧斯特洛夫斯基曾說過:“我在書中描寫的遠不是一個保爾,而是千千萬萬個柯察金。”在這樣的動機下,作者塑造了保爾少年時的好友謝廖沙,并寫了他與麗達之間的愛情。此時的保爾已經(jīng)遠離家鄉(xiāng),參加了紅軍部隊,根本不與麗達、謝廖沙在同一時空。而到了電視劇中,保爾沒有遠走高飛,謝廖沙反而成了一個無足輕重的人物,連他參加紅軍都是保爾向麗達推薦的。保爾與麗達的感情線索過早地被凸顯出來。小說中,作者一直審慎地描寫保爾與麗達的關系,但在電視劇中,大概突出保爾的戀人氣質吧,加進了白樺林中的一場接吻戲。激戰(zhàn)前夕,麗達約請保爾樹林里見,她作為一支部隊里的團政委,用生命結束前、沒有享受過生活來做思想政治工作,我想即使真有可能,但按《鋼鐵是怎樣煉成的》的主題風格,也是嚴重偏離原著精神的。我們感到,這似乎又是“紅色戀人情結”再度大發(fā)作而已。
四、面目全非的戰(zhàn)斗——騎兵成了步兵
《鋼鐵是怎樣煉成的》小說原著對戰(zhàn)爭的場面是用詩意一樣的語言描述的,保爾頭戴布瓊尼軍帽、手執(zhí)馬刀、殺向敵陣的形象,幾乎成了保爾的標志。電視劇發(fā)揮想象,構造了解放保爾家鄉(xiāng)之戰(zhàn),詳細地描述了偵察敵情、摸清敵人的布防圖以及采取聲東擊西戰(zhàn)術吸引敵人炮火等故事,這樣添油加醋本無可厚非,但在表現(xiàn)部隊沖鋒時,卻不見騎兵隊列,只是保爾隨著步兵在樹林里沖鋒陷陣,最終被炮彈震倒。
這場戰(zhàn)爭場面無論是與保爾的騎兵身份,還是與小說的描寫都南轅北轍。電視劇片尾剪輯的前蘇聯(lián)影片的騎兵沖殺鏡頭,看來與電視劇的故事已毫無關聯(lián)了。
奇怪的是,倒是描寫古羅伯的匪幫發(fā)動叛亂時,鏡頭上見到敵騎兵耀武揚威,頗有氣派。電視劇片片尾也使用了這些馬上鏡頭,與前蘇聯(lián)電影鏡頭混雜在一起,還以為是紅軍戰(zhàn)斗場面呢。
五、保爾成了紅色風暴中的海鴨——現(xiàn)代意識致使性格扭曲
十三集“紅色風暴”是電視劇虛構的得意之作。當衛(wèi)戍司令利特卡被敵人槍殺后,朱赫來發(fā)出了“紅色風暴”的指示,但保爾卻表現(xiàn)出嚴重背離其思想基礎的行為。
保爾對肅反的殘酷性表示不解,在獄中見到維克多時,他竟然認為他們之間只有私仇,其實如果按劇中的設計,維克多參加了叛亂陰謀,那么豈止是私仇?保爾在打擊敵人時,也表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷,如進屋搜查時,果然中了古羅伯之計,因關注匪徒用著遮眼術的小女孩而疏忽防范,造成利特卡被敵人暗殺(小說中保爾未介入此事)。看到殘酷鎮(zhèn)壓反革命,他又傷感不已。最后,他抱著孤女找到麗達,竟然像個孩子似的尋找依靠,對她說:“沒有你,我也很難活下去。”
也許編導們在改編時著意強調他的人性、人道主義的一面,但安插在這一段前因后果之間顯然缺乏說服力。前面已對古羅伯部隊的野蠻進行了很藝術的渲染(如“屠猶”段落),謝廖沙的未婚妻即死于他們的糟蹋,況且,敵人的暗殺行徑連朱赫來都按捺不住怒火,而保爾卻不知犯了哪門子邪,一個勁地不解。他多次找朱赫來坦陳心跡,而原來一向樂于指導、開導保爾的朱赫來卻不則一聲,這怎么叫人來理解。這一集的保爾令人感到太窩囊,前后極不協(xié)調。其實,跳過這一集,保爾又像是恢復了本我。如在送安娜回家的路上,對歹徒毫不手軟,一連干掉幾個;在保爾單槍匹馬深入匪巢時,他更是大開殺戒,鐵面無情,未見他有任何不解,那時他也未對匪徒進行審判嘛。
小說中只寫了保爾因為契卡工作太忙而離開,電視劇虛構了上述原因,雖可能符合現(xiàn)代意識,但卻嚴重損害了保爾的形象,因為小說中對保爾有這樣一句描述:“他從來不知道憐憫敵人。”
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