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深藍(lán)色的夢(mèng)--老人與海（影評(píng)）
導(dǎo)語：《老人與海微電影》完整版電影上映于1999，由知名導(dǎo)演亞歷山大·彼德洛夫?qū)а�，并且由著名影星斯賓塞·屈塞，理查德·阿曼達(dá)，唐·阿爾瓦拉多等主演。該影片一出引起巨大的轟動(dòng)。尤其對(duì)于影片的畫面給予極高的贊賞，或者這就是好作品的魅力吧！
一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗。”——《老人與�！�
很小的時(shí)候我第一次從連環(huán)畫上看到了 老人與海 的故事。那時(shí)很難理解故事本身的含義，更不知道誰是 海明威，但故事中那條碩大的劍魚卻讓我激動(dòng)不已。
今天我已無數(shù)次地讀過這個(gè)故事，海明威成了最耳熟能詳?shù)淖骷?我知道了老人圣第亞哥的故事曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生;也知道了那條大魚是一條青槍魚。
但最讓我著迷的是每一次閱讀那些文字都會(huì)為追逐夢(mèng)想激發(fā)新的勇氣。
老人與海 的故事曾創(chuàng)下了 48小時(shí)售出530萬冊(cè)的記錄并在當(dāng)年就獲得了普利策獎(jiǎng)，兩年后又再次獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。
將近半個(gè)世紀(jì)后的1999年，俄羅斯導(dǎo)演 亞歷山大·彼德洛夫 將這個(gè)故事搬上了銀幕。
由于《老人與�！愤@部作品自身的文學(xué)成就和地位，所以我不想再過多的介紹故事內(nèi)容和情節(jié)背景，只想單純地談?wù)勥@部讓人嘆為觀止的動(dòng)畫巨作。
電影采用了動(dòng)畫為表現(xiàn)形式，但與普通的動(dòng)畫作品不同的是《老人與�！愤x取了動(dòng)畫電影中罕見的油畫效果。影片畫面精美到每一幀的畫面提取出來都是一幅精美的油畫作品，著實(shí)讓人驚嘆!
為了獲得這樣精美的效果，整部影片完全由手工在玻璃上用畫筆一幀一幀進(jìn)行繪制，歷時(shí)2年半，后期制作加起來4年有余。
佩特羅夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，在一層上制作人物，同時(shí)在另外一層上制作背景，燈光逐層透過玻璃而拍攝一禎畫面，然后他再通過對(duì)玻璃上的濕水彩進(jìn)行控制來拍攝下一幅畫面。在這部影片中，該過程重復(fù)進(jìn)行了29,000次，無一失誤。Pascal Blais 制作公司副總裁Lajoie評(píng)價(jià)說：'亞歷山大是直接在攝象機(jī)下制作油彩的，他必須在油彩晾干以前完成一幅畫面。他的動(dòng)作之快可想而知。當(dāng)你親手制作反向漸隱的高度精確圖象時(shí)你就會(huì)強(qiáng)烈感受到擁有一整套可靠的操作系統(tǒng)的重要性。
“每一句話和每一段落，都要盡量寫得簡(jiǎn)潔。”這是海明威寫作的信條之一而佩特羅夫的畫面也秉承了這一原則，干凈、漂亮絕不拖泥帶水又精彩絕倫
流暢的畫面將人與海的較量展現(xiàn)得淋漓盡致，細(xì)膩的人物造型、瑰麗的自然美景、破海而出的巨魚、浪花飛濺的大海哪一樣都是如此的一絲不茍。而鏡頭的切換和運(yùn)用則將每個(gè)觀眾從古巴海邊帶到汪洋大海，或人、或魚、或海每一者都讓人激動(dòng)不已。
1999該片一經(jīng)公映，立刻引起了極大的反響。在蒙特利爾，大約50000名觀眾觀看了影片，而巴黎的觀眾幾乎突破了70000人次。更在1999Krok電影節(jié)上一舉奪魁并獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫影片提名(佩特羅夫的第三次提名)，最終獲得第七十二屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短篇獎(jiǎng)，可謂眾望所歸。
不知道今后是否還會(huì)有人勇于挑戰(zhàn)這樣的作品，但已做到前無古人的導(dǎo)演 佩特羅夫 和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，足以憑他們的成就使人傾佩!
一部動(dòng)畫把海明威的《老人與�！窛饪s成了20分鐘的短片，而《老人與�！返慕�(jīng)典自是不必言說了。以前年齡很小的時(shí)候看了這部作品，沒能讀出些什么道理，也不能理解為什么“一個(gè)人可以被毀滅，但是不可以被打敗”�？戳诉@部作品很久以后，再回想起來，記不住老人叫什么，也記不住他抓到的那只大魚有多大，但是卻忘不了老人拖著魚骨歸來的落寞，是的，我感受到的只是一種悲傷的情緒。
老人抓到他這一生抓過的最大的魚，但是最后卻僅剩了一副魚骨，這魚骨確實(shí)證明了他的確能干，只是運(yùn)氣不好而已。當(dāng)村莊的人為這魚骨的巨大而感到訝異的時(shí)候，我確實(shí)有種揚(yáng)眉吐氣的感覺，好像我就是他一樣，但是過后我卻感到一種落寞，一個(gè)以捕魚為生的孤寡老人，八十多天沒有抓到一直魚，生活該是多么艱苦。看到他抓到大魚的時(shí)候我很開心，不是因?yàn)槭裁淳裆系膭倮蛘咦院�，而是因�(yàn)槲矣X得這只大魚應(yīng)該可以讓這個(gè)孤苦的老人的生活條件得到一些改善。當(dāng)大魚被鯊魚吃了的時(shí)候，老人怎么和鯊魚搏斗我都沒心情看下去了，這種峰回路轉(zhuǎn)然后又得而復(fù)失的落差我接受不了，這對(duì)一個(gè)老人來說太殘酷。當(dāng)時(shí)看完整部作品就剩下一種落寞的情緒在蔓延，一部應(yīng)該說是很激昂，很勵(lì)志的作品，到我這里卻變了味。
而這部20分鐘的動(dòng)畫算得上是短小精悍了，開頭沒有太多的贅述，幾個(gè)畫面就講述了前因，直接就進(jìn)入到了老人出海的情節(jié)。如果一開始就進(jìn)入高潮，可能會(huì)有點(diǎn)莫名其妙，但是動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)又?jǐn)[在那里，我有點(diǎn)懷疑這部動(dòng)畫只是一部預(yù)告片之類的。老人出海不久后確實(shí)釣到了那只大魚，但并沒有立即讓他們進(jìn)行搏斗，而是描繪了老人和他的漁船被大魚帶到了茫茫大海中的畫面，在大海上漂流了幾天幾夜，老人的船在大海上如一葉扁舟，人顯得孤獨(dú)而又渺小，接而老人就開始了與大魚的搏斗。這幾個(gè)畫面展示出來的老人就是一個(gè)在大自然面前顯得渺小微茫的人，老人在和大魚搏斗前說了句“不能讓它知道自己的對(duì)手只有一個(gè)，而且還是個(gè)老人”，廉頗老矣，而后老人回想起年輕的時(shí)候，他說他是碼頭上力氣最大的，在這個(gè)即將要進(jìn)入激戰(zhàn)的情節(jié)時(shí)，還有這么多的贅述，我再次懷疑這是不是一部完整的動(dòng)畫�，F(xiàn)在想來，一個(gè)七老八十的老人，即將在自己體力最弱，年紀(jì)最大，狀態(tài)最差的時(shí)候，獨(dú)自與自己一生中遇過的最大的魚進(jìn)行搏斗，總歸會(huì)有些不自信，而這些“想當(dāng)年”的回憶多少能給他一些信心和勇氣，而勇者無敵，所以最后的劇情才能發(fā)展下去，可以說這部動(dòng)畫從始至終沒有多余的描繪。
再看動(dòng)畫的畫風(fēng)，這部動(dòng)畫很像故事書里的插畫，又像印象派的油畫，每一個(gè)畫面都很......“夢(mèng)幻”吧。大海在我心中向來是只可遠(yuǎn)觀，不可近看，特別是深海，一低頭就感覺自己會(huì)被吞噬。而在動(dòng)畫里，每一種描繪大海的顏色，都是讓人看得很舒服的顏色，即使是在老人的漁船被大魚拖行到海的中央時(shí)，海的顏色還是那種看起來比較舒服色彩，沒有那種海洋深處特有的墨藍(lán)色，只有大魚在水里游的一個(gè)畫面讓我見到了大海的陰暗深邃。而大海兇猛恐怖的一面在老人和鯊魚搏斗的時(shí)候并不能很好的表現(xiàn)出來，不過這是1999年的動(dòng)畫，不能用現(xiàn)在的技術(shù)去要求。
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