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《蝶戀花庭院深深深幾許》歐陽(yáng)修古詩(shī)賞析
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？下面是小編為大家收集的《蝶戀花庭院深深深幾許》歐陽(yáng)修古詩(shī)賞析，歡迎大家分享。
古詩(shī)帶拼音版
dié liàn huā tíng yuàn shēn shēn shēn jī xǔ
蝶戀花庭院深深深幾許
ōu yáng xiū
歐陽(yáng)修
tíng yuàn shēn shēn shēn jī xǔ ，yáng liǔ duī yān ， lián mù wú zhòng shù 。
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
yù lè diāo ān yóu yě chǔ ，lóu gāo bù jiàn zhāng tái lù 。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
yǔ héng fēng kuáng sān yuè mù ， mén yǎn huáng hūn ， wú jì liú chūn zhù 。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。
lèi yǎn wèn huā huā bù yǔ ， luàn hóng fēi guò qiū qiān qù 。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
古詩(shī)賞析：
《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽(yáng)修的作品。此詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情。上片寫(xiě)少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見(jiàn)意中人而不得;下片寫(xiě)美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。全詞寫(xiě)景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語(yǔ)自然，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻劃寫(xiě)意傳神，堪稱歐詞之典范。
古詩(shī)翻譯：
深深的庭院不知有多深?一排排楊柳堆起綠色的云，一重重簾幕多得難以計(jì)數(shù)。華車(chē)駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見(jiàn)章臺(tái)路。風(fēng)狂雨驟的暮春三月，時(shí)近黃昏掩起門(mén)戶，卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問(wèn)花，花默默不語(yǔ)，只見(jiàn)散亂的落花飛過(guò)秋千去。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007年-1072年），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”，世稱歐陽(yáng)文忠公，吉州廬陵人（今江西省吉安市永豐縣），是北宋時(shí)期著名的文學(xué)家、史學(xué)家、政治家.以下是其具體介紹 ：
早年經(jīng)歷：歐陽(yáng)修生于綿州（今四川綿陽(yáng)），四歲喪父，隨母前往湖北隨州，投奔叔叔歐陽(yáng)曄。因家貧買(mǎi)不起筆墨，母親鄭氏就用蘆葦稈在沙地上教他讀書(shū)寫(xiě)字。他自幼聰敏過(guò)人，讀書(shū)過(guò)目不忘，十歲時(shí)偶然得到《昌黎先生文集》，日夜通讀，為其文學(xué)之路奠定基礎(chǔ)。
學(xué)優(yōu)入仕：天圣八年（1030年），歐陽(yáng)修進(jìn)士及第，步入仕途。他曾任職將仕郎、秘書(shū)省校書(shū)郎、西京留守推官等職。在西京留守錢(qián)惟演幕府時(shí)，常與梅堯臣、尹洙等文人宴飲出游，詩(shī)詞唱和，奠定了其文學(xué)創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
直言遭貶：景祐三年（1036年），范仲淹呼吁改革被貶饒州，歐陽(yáng)修因?qū)懴隆杜c高司諫書(shū)》斥左司諫高若訥不知羞恥，而被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。這次被貶讓他對(duì)民生疾苦有了更深刻的理解，其文學(xué)創(chuàng)作傾向也由此受到影響。
投身新政：慶歷三年（1043年），歐陽(yáng)修支持范仲淹慶歷新政，提出改革吏治、軍事、貢舉法等主張，并多次上疏，為增強(qiáng)宋朝軍事防御能力獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，還起草了《詳定貢舉條狀》，作為新的科舉考試條例正式發(fā)布頒行。
晚年經(jīng)歷：嘉祐二年（1057年），歐陽(yáng)修主持禮部貢舉的進(jìn)士考試，排抑“太學(xué)體”，使文風(fēng)為之一變。至和元年（1054年）以翰林學(xué)士身份編寫(xiě)《新唐書(shū)》。宋英宗即位后，他力主尊英宗生父濮王為“皇考”，卷入濮議之爭(zhēng)。熙寧四年（1071年），因不認(rèn)可王安石的變法，遭其詆毀，堅(jiān)決請(qǐng)辭，以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕。熙寧五年（1072年）閏七月二十三日逝世，享年六十六歲。
史學(xué)及其他成就：在史學(xué)方面，他提出“正統(tǒng)論”學(xué)說(shuō)，并主持撰寫(xiě)《新唐書(shū)》，獨(dú)自編寫(xiě)《新五代史》。金石學(xué)方面，他撰寫(xiě)的《集古錄》成為金石學(xué)開(kāi)山之作。經(jīng)學(xué)方面開(kāi)創(chuàng)了宋代質(zhì)疑經(jīng)典古籍的風(fēng)氣，以及以個(gè)人理解論述詩(shī)文之風(fēng) 。
創(chuàng)作背景
關(guān)于《蝶戀花·庭院深深深幾許》的創(chuàng)作背景難以確切考證，且對(duì)于此詞的作者也存在一定爭(zhēng)議，在歐陽(yáng)修的《六一詞》和馮延巳的《陽(yáng)春集》里都有收錄 ：
閨怨說(shuō)：從詞的內(nèi)容來(lái)看，這是一首典型的閨怨詞。詞中描繪了一位女子身處深深庭院，被楊柳、簾幕所阻隔，無(wú)法看到丈夫在外尋歡作樂(lè)的章臺(tái)路，表達(dá)了女子內(nèi)心的孤寂、哀怨以及對(duì)青春易逝的感慨，可能是歐陽(yáng)修基于對(duì)女性情感和生活的觀察與理解而創(chuàng)作，以細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了古代女子在特定社會(huì)環(huán)境下的無(wú)奈與悲愁.
作者爭(zhēng)議：李清照認(rèn)為是歐陽(yáng)修所作，她在《臨江仙》詞序中提到“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋” 。然而，王國(guó)維在《人間詞話》里引用時(shí)則將其作為馮延巳的作品。由于宋初詞風(fēng)承南唐，歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似，詞風(fēng)也大同小異，因此有些作品往往混淆在一起，難以確切分辨此詞的真正作者.
作品特色
意境營(yíng)造：詞的上闋通過(guò)“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”等句，描繪出一幅幽深、孤寂的庭院景象，以景襯情，烘托出女子內(nèi)心的哀怨與寂寞。下闋中“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種凄涼的氛圍，將自然景象與人物情感緊密融合，構(gòu)成了一個(gè)完整而深遠(yuǎn)的意境，讓人仿佛身臨其境，感受到女子的無(wú)奈與悲傷.
情感表達(dá)：全詞情感表達(dá)含蓄蘊(yùn)藉、婉曲幽深。詞人并未直接抒發(fā)女子的怨憤之情，而是通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)和巧妙的意象運(yùn)用，如“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，將女子的哀怨、愁苦、無(wú)奈等復(fù)雜情感委婉地展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者在字里行間去體會(huì)和感悟，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，耐人尋味.
語(yǔ)言特色：開(kāi)篇“庭院深深深幾許”中三個(gè)“深”字的疊用，不僅強(qiáng)調(diào)了庭院的幽深，更突出了女子內(nèi)心深處的孤寂與哀怨，這種疊字的運(yùn)用增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。此外，詞中用詞精準(zhǔn)，如“堆”字描繪楊柳之密、煙霧之濃，“橫”“狂”二字形容風(fēng)雨之急驟，生動(dòng)地展現(xiàn)了自然景象和人物心境，使整個(gè)作品更具藝術(shù)魅力.
結(jié)構(gòu)層次：從環(huán)境描寫(xiě)來(lái)看，由外景到內(nèi)景，從庭院的楊柳、簾幕到屋內(nèi)的女子，以深邃的居室烘托深邃的感情；從時(shí)間推移來(lái)看，上片寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉，層次分明，使詞的情感表達(dá)更加自然流暢、富有條理.
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