花非花 白居易

花非花 白居易

　　花非花

　　【唐】白居易

　　花非花，霧非霧。

　　夜半來，天明去。

　　來如春夢幾多時(shí)?

　　去似朝云無覓處。

　　【譯文及注釋】

　　譯文

　　說它是花不是花，說它是霧嗎不是霧。

　　半夜時(shí)到來，天明時(shí)離去。

　　來時(shí)仿佛短暫而美好的春夢?

　　離去時(shí)又像清晨的云彩無處尋覓。

　　注釋

　　(1)花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩。前四句都是三言，由七言絕句的前兩句折腰而成。后兩句仍為七言，有明顯痕跡，表明是從七言絕句演變而來，用首句“花非花”為調(diào)名。

　　(2)來如：來時(shí)。

　　(3)幾多時(shí)：短暫美好的。

　　(4)去似：去了以后，如早晨飄散的云彩，無處尋覓。

　　(5)朝(zhāo)云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。

　　【賞析】

　　賞析一

　　白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒，在白詩中確乎是一個(gè)特例。

　　詩取前三字為題，近乎"無題"。首二句應(yīng)讀作“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺�！胺腔ā薄ⅰ胺庆F”均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個(gè)靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，寫出了“似花還似非花，也無人惜從教墜”(《水龍吟》)的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從“夜半來，天明去”的敘寫，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。

　　單看“夜半來，天明去”，頗使讀者疑心是在說夢。但從下句“來如春夢”四字，可見又不然了。“夢”原來也是一比。這里“來”、“去”二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻�！耙拱雭怼闭叽簤粢�，春夢雖美卻短暫，于是引出一問：“來如春夢幾多時(shí)?”“天明”見者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無覓處”。

　　詩由一連串比喻構(gòu)成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說明的喻意。詩詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛”，賀鑄《青玉案》的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。但這些博喻都不過是詩詞中一個(gè)組成部分，象此詩通篇用博喻構(gòu)成則甚罕見。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在“噓名復(fù)何益”;后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻在“借問閑悉都幾許”，其喻本(被喻之物)都是明確的。而此詩只見喻體(用作比喻之物)而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。

　　雖說如此，但此詩詩意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調(diào)接近的作品。一是《真娘墓》，詩中寫道：“霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇，塞北花，江南雪�！绷硪皇恰逗喓喴鳌�，詩中寫到：“二月繁霜?dú)⑻一�，明年欲嫁今年死”，“大都好物不�?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”，二詩均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現(xiàn)出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之后，更告訴讀者關(guān)于此詩歸趣的一個(gè)消息。此詩大約與《簡簡吟》同時(shí)為同一目的所作吧。

　　此詩運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式(這是當(dāng)時(shí)民間歌謠三三七句式的活用)，兼有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，極似后來的小令。所以后人竟采此詩句法為詞調(diào)，而以“花非花”為調(diào)名。詞對五七言詩在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點(diǎn)上，此詩也與詞相近。這種“詩似小詞”的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下，原是很自然的。

　　賞析二

　　這首詩通篇都是隱語，主題當(dāng)是詠官妓。當(dāng)時(shí)各級官府都有一定數(shù)目的娟妓，供那些腐朽的官僚們驅(qū)使。首句“花非花”是說官妓的容顏如花，但又并非真花。次句“霧非霧”中“霧”字是雙關(guān)。借“霧”為“婺”�！�婺女”即女宿星。因官娼妓性，上應(yīng)女宿，但又并非云霧之霧。 “夜半來，天明去”既是詠星，也是說人。語意雙關(guān)，而主要是說人。官妓不同于一般的娼妓，更不同于正式的妻子，她們與官僚之間互為依存，但關(guān)系又不便十分密切，只能以夜來明去為限，可謂會短別長。故末二句發(fā)出來如春夢幾多時(shí)?去似朝云無覓處卜的感嘆。上句言會短，下旬言別長。其中“夢”、“朝云”的描寫是借用宋玉《高唐賦》、《神女賦》中關(guān)于楚王與巫山神女夢中相會的典故，以喻男女之幽會。因?yàn)檎Z言文字運(yùn)用得巧妙，把男女歡愛之事抒寫得很含蓄，富于詩意。

　　語意雙關(guān)，富有朦朧美是這首小是的最大特點(diǎn)。霧、春夢、朝云，這幾個(gè)意象都是朦朧、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接，顯出較大的跳躍性，文字空靈，精煉，使人咀嚼不盡，顯示了詩人不凡的藝術(shù)功力。

　　【創(chuàng)作背景】

　　白居易別具一格的朦朧詩《花非花》。詩中寫道：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時(shí)?去似朝云無覓處”。很多人讀罷這首詩，感到意境如夢，余味無窮，有人甚至冠以中國古代文學(xué)第一朦朧的美譽(yù)。但這首詩究竟在寫什么，很多人難解難分，這就引發(fā)了后人無限的猜測。

　　比較公認(rèn)的觀點(diǎn)，說這首詩描寫的是與官妓的生活體驗(yàn)，因?yàn)橄癜拙右走@類的文人和官員，喝酒狎妓是當(dāng)時(shí)司空見慣的事，而詩中所描寫的情形，給人的直接感覺就是在寫與小姐的一夜交往。更有大膽者提出了不同的觀點(diǎn)，他們認(rèn)為，這是白居易晚年的作品，白晚年信佛，這首詩其實(shí)是寫“意境朦朧，心凈無我”的一種境界。還有人認(rèn)為，這是白居易用抽象的筆法在回味一次美麗的邂逅，但與誰相會又無法說清。更有可笑者，說白老先生喜歡吃混沌，詩中的花，其實(shí)就是混沌，這當(dāng)然是信口開河的無稽之談。

　　有專家指出，《花非花》編在《白氏長慶集》卷十二《真娘墓》、《長恨歌》、《琵琶行》、《簡簡吟》之后，歸入感傷類，可見其主題基調(diào)是感傷。其中的《真娘墓》、《簡簡吟》二詩，均為悼亡之作，抒發(fā)的都是往事雖美，卻如夢如云、不復(fù)可得之嘆。依次類推，白居易寫這首《花非花》也一定是為某個(gè)人而感傷，這個(gè)人一定在白居易心目中有位置，情感上有深交，應(yīng)該是他想得到而沒有得到的一個(gè)人。如果把視野緊緊局限于青樓之上，把《花非花》的主角確定為一夜之女，這未免太小看了白居易的似海情感。

　　這讓人想起了白居易一生最對不起的人--他拋棄的初戀情人湘靈。在白居易寫給湘靈的諸多詩作，特別是婚后所寫的懷念詩中，其筆法和口味幾乎是一樣的，很多詩去掉題目，讓人讀起來也很朦朧，也很感傷，老嫗也不能解。比如在《寄遠(yuǎn)》一詩中他寫道：“欲忘忘未得，欲去去無由。兩腋不生翅，二毛空滿頭。坐看新落葉，行上最高樓。暝色無邊際，茫茫盡眼愁”。如果不知道這首詩的寫作背景，這不同樣是一首朦朧詩嗎?可見，白居易一般不寫朦朧詩，如果寫了朦朧詩，應(yīng)該是寫給初戀的情人。因?yàn)橹挥袑懙秒鼥V些，才能讓別人無法洞察他內(nèi)心深處的創(chuàng)傷，從而隱去心碎的無言之疼。

　　白居易和湘靈的戀情，是他刻骨銘心的一段痛苦經(jīng)歷和美好回憶。因?yàn)榛橐鲋贫群烷T弟之別，青梅竹馬的兩個(gè)人最終分手，而這段戀情卻成了白居易內(nèi)心揮之不去一絲情愁。即使在結(jié)婚之后，白居易還舊情難卻，念念不忘，為湘靈寫了不少這樣的感傷詩，比如《生離別》、《潛離別》等。那么，白居易為什么要寫難忘的良宵?他和湘靈的關(guān)系究竟發(fā)展到哪一步了呢?

　　這可以從白居易寫湘靈的兩首詩中，隱約看出其中的端倪。他在《寒閨夜》中寫道：“夜半衾裯冷，孤眠懶未能。籠香銷盡火，巾淚滴成冰。為惜影相伴，通宵不滅燈”。另一首《冬至夜懷湘靈》也抒發(fā)了同樣的思念之苦：“艷質(zhì)無由見，寒衾不可親。何堪最長夜，俱作獨(dú)眠人”。這兩首詩有一個(gè)共同的特點(diǎn)，都是寫的晚上，衾都是寒冷的，長夜之中都是孤獨(dú)。那么，分手后的夜半之時(shí)，白居易究竟在留戀什么樣的良宵?不言而喻，一定是那個(gè)衾是熱的、人是雙的、兩人都不是獨(dú)眠人的美好夜晚。由此可以推斷，白居易和湘靈兩人當(dāng)時(shí)已經(jīng)背著外人，偷偷非法同居了。如果再回過頭讀《花非花》，所描寫的不正是兩人幽會時(shí)的`場景嗎?

　　《花非花》是白居易晚年的作品，這首詩作于何時(shí)?中國唐代文學(xué)學(xué)會顧問、中國李白研究會顧問、河南大學(xué)兼職教授朱金城在《白居易集箋�！分袛喽ㄟ@首詩作于長慶三年(823)以前。然而，從朱金城的《白居易年譜》中似乎又看不到這一年之前究竟發(fā)生了什么事才讓詩人如此朦朧地寫這首詩，他的這個(gè)結(jié)果從何而得，沒法知道專家的心思。但本人自信，這首詩作于長慶四年(824)后的可能性是很大的。

　　這一年，白居易五十三歲。他在杭州刺史任滿回洛京途中，過常州，經(jīng)宿州。宿州就是當(dāng)時(shí)的苻離，是白居易認(rèn)識湘靈的地方，專門繞道，故地重游，別有一番心事在心頭。他到宿州甬橋有感寫《甬橋舊業(yè)》詩：“別業(yè)甬城北，拋來二十春。改移新徑路，變換舊村鄰”。白居易這么關(guān)注他的鄰居，其實(shí)因?yàn)橄骒`原來就是他的鄰家女，這次故地重游，看望其他鄰居都是晃子，想知道老情人的下落才是白居易的真實(shí)用心。然而，鄰居已換作他人，心上的人已不知去向，這怎能不讓白居易感傷呢?

　　“娉婷十五勝天仙，白日姮娥旱地蓮”，這是鄰家女孩給白居易的第一印象。這次繞道故地，情人已人去屋空，白居易怎么不想起湘靈如花似玉的美麗容顏?怎么不想起死去活來的相愛歲月?怎么不想起朝來暮去的美好良宵?這樣的變故，讓白居易的情緒不能平靜，也無法平靜，那棵即將老去的心，又猛然跳動起來，那股即將泯滅的激情，又重新燃燒起來。他似乎又看到了夢中情人的影子，情感的閘門一下子又打開了。

　　驀然回首，歲月如煙，一切如在眼前。夢中情人如花似霧，若即若離，若隱若現(xiàn)，春夢幾多，良宵幾度，如今踏破鐵鞋無覓處，這不能不勾起詩人最后的感傷：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢幾多時(shí)?去似朝云無覓處”。這是對往昔良宵的思念，也是對舊時(shí)情人的呼喚。

　　我認(rèn)為，《花非花》應(yīng)該是白居易離開苻離回洛陽的途中，屈身驛站的油燈之下，躲在某個(gè)陰暗的角落，在悲傷的抽泣中，伏案疾書，一揮而就，獻(xiàn)給夢中情人的最后絕唱，因?yàn)閺拇艘院笏�舊夢不提，舊情收卻，再也不寫那一場風(fēng)花雪夜的往事了。從這個(gè)角度來解詩，《花非花》和白居易的其他詩一樣，一點(diǎn)也不朦朧，他所抒發(fā)的情感，一點(diǎn)也不虛無，《花非花》的主角是湘靈，不是官妓，不是佛，更不是混沌。

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