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《琵琶行》根據(jù)白居易名篇改編而成的詩(shī)劇
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家對(duì)詩(shī)劇都再熟悉不過了吧，下面是小編為大家整理的《琵琶行》根據(jù)白居易名篇改編而成的詩(shī)劇，希望對(duì)大家有所幫助。
琵琶行（小型詩(shī)劇）
時(shí)間：唐憲宗元和十一年（公元816年）秋
地點(diǎn)：江西九江郡（今江西九江市）盆浦口
人物：白居易——字樂天，詩(shī)人，現(xiàn)為九江郡司馬。
元稹——現(xiàn)為通州（今四川通縣）司馬，白居易好友，詩(shī)人，字微之。
歌女——三十六七歲，原為東都（長(zhǎng)安）歌伎。
船夫、隨從若干人。
幕啟：
黃昏時(shí)分，盆浦口潯陽(yáng)江頭，落日余暉灑在水面上，寧?kù)o，安然。已入秋，微涼。江邊樹上拴著兩匹馬，一兩個(gè)隨從在整理馬鬃，江上幾葉扁舟往來(lái)。
這時(shí)白居易和元稹一同走至江畔。
白居易：微之，你也多住幾日再走啊！剛來(lái)一兩天，我還沒來(lái)得及請(qǐng)你觀賞這就九江的景色呢。
元稹：樂天，不是我急著走，通州郡守只允我一天假。你有所不知，我當(dāng)這個(gè)通州司馬靜受那郡守的閑氣，咳。
白居易：咳，也好，春天我會(huì)到通州去拜訪你，今天就此告別。（向船家）去通州何時(shí)開船？
船夫：隨客人的意。
白居易：微之，我讓隨從帶了些酒菜，不如我們?nèi)バ≈壑袝筹嬕环菜阄覟槟沭T行。
元�。阂埠�，現(xiàn)在時(shí)間還不晚，請(qǐng)。
二人上船，隨從將酒菜擺好，二人對(duì)飲，天漸晚。
白居易：雖有好酒，卻無(wú)歌舞助興，未免凄涼。你也知道九江郡民風(fēng)淳樸，不尚絲竹之音，比不得京都，也只好委屈你了。
元�。海ê雀杀械木�，嘆息）是啊，樂天，想當(dāng)初在京都時(shí)……
元�。阂彩�。樂天，想當(dāng)初在京都時(shí)，我們都懷有多么大的抱負(fù)啊，現(xiàn)在卻都策劃能夠了區(qū)區(qū)司馬。
白居易：咳……
元�。耗氵@次因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手得罪了權(quán)貴，被左善贊大夫貶為江州司馬，我知道你心里肯定不好受。我很早就想來(lái)拜訪你卻一直無(wú)暇分身，好容易聚一聚我又不能長(zhǎng)留，咳，我只希望你砍開一些。
白居易：（舉起酒杯）元兄，現(xiàn)在何必說(shuō)這些不痛快的。天生我材必有用，現(xiàn)在主要的任務(wù)是莫使金樽空對(duì)月，來(lái)，喝。
元�。海ê染�，無(wú)話，看天色已晚）樂天，天不早了，不如就此別過吧。
白居易：（看天，作揖）也好，元兄保重。
白居易起身走至船頭，就在此時(shí)江上飄來(lái)琵琶聲，琴聲純凈悲涼，錚錚然有京都聲。白居易被琴聲所吸引在船頭駐足。一會(huì)兒，從江上飄來(lái)一只小船，琵琶聲似從船中傳出。此時(shí)月色正濃，江上水霧蒙蒙，飄渺朦朧。白居易忘了要走，元稹忘了要出發(fā)，都沉浸在悲涼的琵琶聲中。曲罷好一會(huì)兒白居易回至舟中。
白居易：（激動(dòng)）微之，此處竟會(huì)有人彈得如此好琵琶，我們不如去拜訪彈琵琶的人吧！
元�。簩�(duì)，這琵琶聲聽來(lái)還有些京都的味道，一定要去拜訪。
白居易：（對(duì)船家）老伯，能不能把船移近那只有人彈琵琶的船？我們想去拜訪。
船夫：好嘞，二位司馬坐穩(wěn)咯！
二船靠近，白、元立在船頭，作揖狀。
白居易：在下乃江州司馬白居易，方才聞師傅彈得一手好琵琶，好生佩服，能否請(qǐng)師傅出來(lái)一見？
無(wú)人答應(yīng)，白、元二人納悶。
元�。赫�(qǐng)師傅出來(lái)一見，在下是通州司馬元稹，與這位江州司馬都略懂些音律，希望能向師傅請(qǐng)教。
過了一會(huì)兒，一位穿白衣的婦人自船篷中走出，懷抱著琵琶半遮著面，面對(duì)元白二人行曲膝禮。
白居易：（作揖）哦，夫人，如有失禮請(qǐng)?jiān)�。聽夫人彈琵琶，非等閑之輩，能否請(qǐng)夫人再奏一曲。
歌女：久聞二位大名，有幸在此相見是奴家榮幸，奴家就再奏一曲，有不好之處輕二位原諒。
元白：哪里。
白居易讓隨從將桌椅擺置船頭，二人坐下飲酒。歌女整理衣衫，坐于舟中一凳上，轉(zhuǎn)軸撥弦調(diào)音后開始彈奏。同時(shí)，幕后一人開始朗誦（慢速）。
攏然抹挑信手彈，弦聲低徊生生泣，似訴心中無(wú)限事，初時(shí)霓裳后六幺，琵琶聲出驚聞人，嘈嘈急雨切私語(yǔ)，錚錚聲如珠落盤，回弦婉轉(zhuǎn)似鶯啼，曲高忽降牽人心，似是無(wú)聲實(shí)釀情，忽來(lái)急奏似破瓶，四弦同奏如裂錦，錦裂弦停音未停，余音繚繞感煞人。
曲罷，歌女整頓衣衫站起，面容稍顯嚴(yán)肅，元白二人都沉浸在這悲涼的曲中，好一會(huì)兒才緩過來(lái)站起身。
白居易：夫人技藝超群，只是曲中傳出無(wú)限悲涼，不知夫人又何心事。
元�。海ㄒ姼枧皇菄@息而不會(huì)到，忙接話道）聞夫人曲風(fēng)好似京都知音，不知夫人可到過長(zhǎng)安？
歌女低眉，微微嘆息，重新坐下，欲奏琵琶。
歌女：二位大人請(qǐng)聽。
邊奏琵琶邊唱出自己身世。
奴家本是京城女，家在蝦蟆陵下住。師從穆曹二善才，十三琵琶技超群。名屬教坊第一部，曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵少年竟追逐，一夜紅綃不知數(shù)。紙醉金迷歡暢飲，歌舞升平夜夜同。今年歡笑復(fù)明年，暮去朝來(lái)顏色故。自此門前愈冷清，年老色衰無(wú)人故。老大嫁作賈人婦，此人重利請(qǐng)別離，日日守得空船度。今感身世多悲涼，奏得一曲訴衷腸。
曲罷白居易低頭感傷，連聲嘆息。
歌女：（彎腰）請(qǐng)大人恕罪，奴家本應(yīng)奏歡快的曲子……
白居易：不是夫人的過錯(cuò)，你剛才的曲子引起了我對(duì)自己身世的感傷，我們其實(shí)同是天涯淪落人��！也是相逢一場(chǎng)，我送你一首詩(shī)吧。
白居易吩咐仆人筆墨伺候，洋洋灑灑揮筆寫下六百一十二言歌，命曰《琵琶行》。元稹看過頗有同感也自感傷。白居易以此歌贈(zèng)歌女，歌女退去。
元�。汉靡粋�(gè)“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”！
二人都感傷了一回。
白居易：元兄，天色已晚，不如就此別過，一路順風(fēng)。
元�。壕痛藙e過。
白居易上岸。
元�。捍�，開船！
白居易在岸邊目送小舟離去，直至看不見方才上馬，在馬上獨(dú)吟“坐下泣者誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”一句數(shù)遍，漸漸消失在夜色中。
后記：
白居易寫《琵琶行》只說(shuō)“潯陽(yáng)江頭夜送客”，卻不知這“客”為誰(shuí)，我也無(wú)從考證。只是白居易與元稹是好友，白居易被貶至江州作司馬時(shí)，元稹在通州作司馬，還寫過一首《聞樂天授江州司馬》，原作是：“殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗�！毕氡卦诖似陂g元稹會(huì)去訪白居易，因此就全當(dāng)白居易在為元稹送行。
《琵琶行》改編的詩(shī)劇是對(duì)白居易同名經(jīng)典敘事詩(shī)的創(chuàng)新演繹。以下是對(duì)這部詩(shī)劇的賞析：
1. 忠實(shí)原著，情感共鳴：詩(shī)劇在尊重歷史史實(shí)和詩(shī)歌原文的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，通過將白居易的長(zhǎng)篇樂府?dāng)⑹略?shī)《琵琶行》搬上舞臺(tái)，使觀眾能夠在視覺和聽覺的雙重體驗(yàn)中，更深刻地感受到詩(shī)中人物的情感和命運(yùn)。
2. 人物刻畫，時(shí)代背景：以白居易和元稹這兩位唐代文人為中心，詩(shī)劇描繪了他們郁郁不得志的一生，以及他們?cè)趧?dòng)蕩時(shí)代背景下的生活狀態(tài)。同時(shí)，通過對(duì)琵琶女形象的塑造，展現(xiàn)了她美妙絕倫的琵琶技藝和凄婉動(dòng)人的自訴，引發(fā)觀眾對(duì)于命運(yùn)的感慨和思考。
3. 藝術(shù)表現(xiàn)，情景交融：詩(shī)劇通過音樂、舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)形式的結(jié)合，增強(qiáng)了故事的表現(xiàn)力。特別是在再現(xiàn)潯陽(yáng)江頭琵琶女的演奏場(chǎng)景時(shí)，詩(shī)劇通過音樂與表演的完美融合，傳達(dá)了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這一主題，觸動(dòng)人心。
4. 歷史與現(xiàn)實(shí)的反思：雖然詩(shī)劇是基于唐代的歷史背景，但它所探討的主題——人生的起伏、友情的珍貴、命運(yùn)的無(wú)�！瞧毡槎篮愕摹＿@使得現(xiàn)代觀眾在欣賞的同時(shí)，也能夠?qū)ψ约旱纳町a(chǎn)生聯(lián)想和反思。
5. 文化傳承的價(jià)值：將《琵琶行》這樣的古典文學(xué)作品改編為詩(shī)劇，不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)新，也是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與推廣。它讓更多的現(xiàn)代人有機(jī)會(huì)接觸并了解古代文學(xué)的魅力，增進(jìn)對(duì)中華文化的認(rèn)識(shí)和熱愛。
綜上所述，詩(shī)劇《琵琶行》是一部在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，成功地將古典文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代感的舞臺(tái)藝術(shù)作品。它不僅重現(xiàn)了唐代的文化風(fēng)貌，也傳遞了跨越時(shí)空的情感和思考，對(duì)觀眾而言是一次豐富的文化體驗(yàn)和深刻的情感共鳴。
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