淺析白居易新樂府的得失
導(dǎo)語：白居易的五十首新樂府詩，大體為現(xiàn)實主義作品，并自始至終貫串著強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義精神。下面我們來看一下白居易新樂府之得失。
一、新樂府詩之“得”
首先，白居易的詩歌十分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實精神與社會功用，而現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神是和古代再現(xiàn)的詩美觀緊密聯(lián)系的。詩歌發(fā)展到元和時期，白居易、元稹等人取儒家思想之精華，形成了新樂府。之后，元、白等人便大量創(chuàng)作新樂府詩，白居易不但創(chuàng)作新樂府詩，還形成自己關(guān)于新樂府詩的諷喻理論。
白居易關(guān)于新樂府詩的諷喻理論大部分得益于傳統(tǒng)的儒學(xué)理論，并繼承了孔子對于文學(xué)社會功用的認(rèn)識。《論語・陽貨》篇記載：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。”孔子的“興觀群怨”說的是孔子對詩歌藝術(shù)性的獨到見解，也給后世留下了極其深遠(yuǎn)的影響，白居易的新樂府詩則尤為突出地繼承了這一文學(xué)的社會功能。“興”是指詩歌的生動具體藝術(shù)形象可以激發(fā)人的精神之興奮，感情之波動，從吟誦、鑒賞詩歌中可以獲得一種美的享受。白居易在充分強(qiáng)調(diào)詩歌內(nèi)容現(xiàn)實性的同時，也十分注重詩歌形式方面的要求。他要求詩歌最終達(dá)到老嫗都能理解的.地步，那么詩歌必然得語言質(zhì)樸，言簡意賅，直陳其事，進(jìn)而廣泛流傳，最終達(dá)到作者與讀者的共鳴。“觀風(fēng)俗”可以說是白居易新樂府詩的客觀效果。白居易的新樂府詩包含著“重禮教以歸化人心”與“尊賢能以澄清吏治”的思想內(nèi)容，踐行了孔子觀風(fēng)俗的詩歌理論。白居易的詩歌有著考政治之得失的社會功用。由此可見，白居易的這種功利主義文學(xué)思想必然會達(dá)到文學(xué)觀風(fēng)俗的社會功能。
孔子所講的“群”是就文學(xué)作品的團(tuán)結(jié)作用而言的，“怨”則是就文學(xué)作品批評社會的功用而言的。孔子認(rèn)為文學(xué)作品不但可以把人們團(tuán)結(jié)起來交流思想，提高認(rèn)識，更重要的是能夠怨刺上政，可以對社會“不仁”的現(xiàn)象加以揭發(fā)與披露。在這一點上，白居易是十分贊同并在其詩歌創(chuàng)作中嚴(yán)格實踐的。他積極呼吁“先向詩歌求諷刺”，并且極力提倡以《詩經(jīng)》為代表的美刺比興的傳統(tǒng)與精神。在白居易看來，詩歌創(chuàng)作一定要有寄托，并且真實客觀地反映現(xiàn)實生活，只有這樣才能人人知詩書之旨，識禮樂之情。
其次，白居易主張“惟歌生民病，愿得天子知”，一語道出他詩歌的政治功用之所在，可以說白居易的這一主張為詩歌的創(chuàng)作及發(fā)展開辟了一片新天地。白居易明確提出詩歌創(chuàng)作一定要“惟歌生民病”，并且詩人也始終恪守著這一創(chuàng)作原則，為百姓喊冤，為生民控訴。詩人在生活中飽含為民的滿腔熱情，并時時用銳利的眼睛洞察世間不平，進(jìn)而用詩歌代其口指斥時政弊端，如《賣炭翁》。詩人心中始終明白水能載舟，亦能覆舟，并且也時刻提醒著統(tǒng)治者，希望他們能真正看到“民”的作用，從而執(zhí)政為民。這也正是其新樂府詩“惟歌生民病”的根源之所在。
二、新樂府詩之“失”
首先，白居易的新樂府詩常在詩前題以小序，顯然是為了使讀者快速領(lǐng)悟其詩歌主旨。然而這種題解式的做法卻束縛了讀者的思維，詩歌的意蘊(yùn)原本是通過語言媒介傳達(dá)的，讀者從詩歌的每個字眼來領(lǐng)會詩人的意圖。而且不同的讀者必然會對同一首詩歌有不同的理解，如若詩人硬要在這種理解前對讀者加以限定，那么勢必會影響詩意的傳達(dá)。文學(xué)作品的創(chuàng)作主要是為了讀者的接受，如果作者過多地去限定讀者，那么勢必會影響到詩文的表達(dá)效果。
其次，白居易的新樂府詩語言過于淺白，缺乏韻味，“元輕白俗”就是對白居易詩歌過于直白的評價。白居易詩歌語言的淺白與其詩歌“補(bǔ)察實證”“泄導(dǎo)人情”“救濟(jì)人病”的現(xiàn)實作用有著密切的關(guān)系，正因為詩人要竭力做到婦孺皆知，其詩歌創(chuàng)作才會盡量通俗化，語言明白化。但這種淺陋直白的語言大大削減了其詩歌的藝術(shù)性，使得其詩歌缺少詩情，流于說教。同時，詩人新樂府詩的說理性過強(qiáng)，使得其詩歌在一定程度上缺乏形象性，詩意太露而缺少了詩歌創(chuàng)作所固有的含蓄特點。有些語言甚至一覽無余，沒有讀之而令人回味的余地。
再次，詩人新樂府詩的形式有程式化的傾向。白居易一再強(qiáng)調(diào)新樂府的創(chuàng)作目的是“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”，為了達(dá)到這一點甚至不惜犧牲詩歌應(yīng)有的藝術(shù)性。有些詩作為了“卒章顯其志”而給詩篇添一個議論的尾巴，發(fā)表感慨以警示后人。這無疑會讓讀者感到不是在吟詩，而是在受教育。此外，詩人在句式上幾乎形成了一個創(chuàng)作模式，五十首新樂府詩好似有一個固定的框架，框出了詩歌的形體，從而使作品失去生機(jī)和靈性，缺乏一種鮮活而感人的力量。
總之，詩歌的含蓄與意蘊(yùn)是其必不可少的特征，語言的多樣性、內(nèi)容的豐富性都會為詩歌意蘊(yùn)的形成增色添彩，反映現(xiàn)實，指斥時政固然是詩歌的一個良好的功用，但若為了實現(xiàn)其為政治服務(wù)的目的，忽視其文學(xué)性則得不償失。當(dāng)然白居易新樂府詩創(chuàng)作特色與缺陷并存，我們既要看到其“為時”“為事”的人民性的一面，也要看到其平俗淺易的一面。其詩歌的缺陷不僅僅是其個人創(chuàng)作的遺憾，更是唐王朝封建時代的遺憾。
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