相聲原本只有戶(hù)外演出,進(jìn)入劇場(chǎng)后,話(huà)題常繞著“戲”打轉(zhuǎn),名作如《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等,說(shuō)到哪兒,演到哪兒。逗哏的站在桌子外面,有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。
捧哏的站穩(wěn)不動(dòng),逗哏的滿(mǎn)場(chǎng)飛,這樣,兩人所站位置的原理,也就不難理解了。
早期傳統(tǒng)對(duì)口相聲中,捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的,極少有例外。不過(guò)到了當(dāng)代,尤其是近幾年,相聲有小品化的趨勢(shì),一些相聲演員已經(jīng)不再局限在完全固定的捧和逗的位置,比如馮鞏和牛群的少部分作品。
當(dāng)然,絕大多數(shù)的相聲作品中,捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的,保持相對(duì)固定位置不變。