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《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》鑒賞
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》鑒賞1
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》
宋朝：俞國寶
一春長費(fèi)買花錢。日日醉花邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒壚前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天。花厭髻云偏。畫船載取春歸去，馀情寄、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》古詩簡介
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》是南宋俞國寶的詞作。詞記述西湖盛景。上片寫游湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁�！凹t杏香中”，笙歌處處。點(diǎn)染了綠楊紅杏，歌舞連綿的西湖風(fēng)光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。暖風(fēng)十里，游人如織。釵光鬢影，花壓鬢云。結(jié)句“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”。運(yùn)思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風(fēng)雅秀麗。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》翻譯/譯文
入春來不知耗費(fèi)多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影里歡蕩秋千。
春風(fēng)十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽西下畫船載著春光歸去，未盡游興全付與湖水湖煙。明日還要帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》注釋
風(fēng)入松：古琴曲有《風(fēng)入松》，唐僧皎然有《風(fēng)入松歌》，調(diào)名源于此。詞牌名。有雙調(diào)七十二、七十三、七十四、七十六字四體，平韻。
一春：整個春天。
長費(fèi)：指耗費(fèi)很多。
買花錢：舊指狎妓費(fèi)用。
玉驄(cōng)：毛色青白相間的馬。
驕：馬壯健。
沽酒：從市上買來的酒;買酒。
簫鼓：簫與鼓。泛指樂奏。
鬢云：形容發(fā)髻濃黑如云。
殘醉：酒后殘存的醉意。
花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》賞析/鑒賞
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》創(chuàng)作背景
據(jù)周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機(jī)會看見了這首詞，“稱賞久之”，認(rèn)為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。公元1164年(隆興二年)，宋金簽訂“隆興和議”，此后的三十年內(nèi)雙方都掛起了免戰(zhàn)牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。這首詞寫于淳熙年間，正是這種社會現(xiàn)實(shí)和心理狀態(tài)的反映。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》文學(xué)賞析
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費(fèi)”“日日”“醉”等詞語卻傳達(dá)了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達(dá)到了人與境、情與景的高度融合�？傊�，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預(yù)先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現(xiàn)的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”(明沈際飛《草堂詩余正集》評)。
“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人;有抑揚(yáng)的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花;有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)。——作者抓住了西湖游春的.熱點(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機(jī)，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現(xiàn)。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中�！扳徘楦逗䶮煛保跓狒[濃烈之后補(bǔ)充幽悄淡遠(yuǎn)，在載春歸去的滿足之后補(bǔ)充馀情，表現(xiàn)的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當(dāng)日之盡興歡樂。“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風(fēng)香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學(xué)史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風(fēng)就有著特殊的偏愛。
這首詞的結(jié)構(gòu)也頗別致，歸納言之，大約有三個特點(diǎn)：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預(yù)期，可謂嚴(yán)密得滴水不漏。二、分片。根據(jù)填詞的通常規(guī)矩，前后兩片總應(yīng)有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法�！钡沁@首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉(zhuǎn)折，反而同前半闋的后兩句結(jié)合得更緊。三、照應(yīng)。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結(jié)構(gòu)形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》作者簡介
俞國寶(約1195年前后在世)字不詳，號醒庵。江西撫州臨川人。南宋著名詩人。江西詩派著名詩人之一。國寶性豪放，嗜詩酒，曾游覽全國名山大川，飲酒賦詩，留下不少膾炙人口的錦詞佳篇。著有《醒庵遺珠集》10卷。約宋寧宗慶元初前后在世。孝宗淳熙間為太學(xué)生。
《風(fēng)入松·一春長費(fèi)買花錢》鑒賞2
《風(fēng)入松（一春長費(fèi)買花錢）》閱讀答案
俞國寶①（南宋）
一春長費(fèi)買花錢，日日醉花邊。玉驄慣識西湖路②，驕嘶過沽酒壚前。紅杏香中歌舞，綠楊影里秋千。暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載春歸去，余情付湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿③。
[注]①俞國寶，生卒年不詳，臨川（今江西臨川人）。本詩作于宋淳熙年間，選自《唐代詞鑒賞詞典》。②玉驄：毛色青白相聞的馬。③花鈿：女子頭飾。
8．本詞主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)怎樣的思想感情？（5分）
9．下片中“明日重扶殘醉”一作“明日再攜殘酒”，哪種寫法更好？請簡要說說理由。（6分）
答案：
8.主要是借景抒情，情景交融。特別是運(yùn)用了以樂襯哀、以盛襯衰的表現(xiàn)手法，即在樂景中寫哀情，在盛況中寫衰敗。（3分）
通過寫西湖春游，含蓄地批判了南宋時期偏安一隅貪圖享樂的社會風(fēng)氣。（2分）
（ 能結(jié)合時代背景加以簡要分析，言之成理即可。）
9.、“明日再攜殘酒”好。（1分）
詩人本是貧寒酸儒，窮愁潦倒，加之“一春長費(fèi)買花錢，日日醉花邊”已是無錢“沽酒”，第二天把飲剩的“殘酒”再帶來消愁解悶，也是情理中的事情。（2分）
再說，攜帶“殘酒”，來游覽或澆奠這殘山剩水，豈不益發(fā)可悲可嘆！（3分）
“明日重扶殘醉”好。（1分）
本詞表面是以杭州西湖春日游景為吟詠題材的記游詞作，實(shí)際是形象含蓄地反映南宋朝廷內(nèi)外茍且偷生，縱情淫樂，寄生腐朽的生活。（2分）
統(tǒng)治者們可以不顧國家危亡，窮奢極侈，醉生夢死，而且醉后有人攙扶；一個“殘”字，更令人聯(lián)想到高宗（趙構(gòu)）的殘生，朝廷的殘局，以及南宋茍延殘喘的社會現(xiàn)狀。（2分）
總之，“重扶殘醉”更具諷刺意味。（1分）
詩歌鑒賞：
俞國寶
生卒年不詳。號醒庵，臨川（今江西撫州）人。宋淳熙間太學(xué)生。《武林舊事》卷三載，宋高宗一日游西湖，御舟經(jīng)斷橋，有小酒肆，中飾素屏，書《風(fēng)入松》一詞于上，孝宗駐目稱賞久之，問何人所作，乃太學(xué)生俞國寶醉筆也。其詞云：“明日再攜殘酒，來尋陌上花鈿�！毙⒆谛υ唬捍嗽~甚好，但末句未免儒酸。因?yàn)楦亩ㄔ啤懊魅罩胤鰵堊怼�，則迥不同矣。即日命解褐云。況周熙《蕙風(fēng)詞話》卷二謂俞詞“第流美而已。顧當(dāng)時盛傳，以其句麗可喜，又諧適便口誦，故稱述者多”�！度卧~》輯其詞五首。
公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此后的三十年內(nèi)雙方都掛起了免戰(zhàn)牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
這首詞寫于淳熙年間，正是這種社會現(xiàn)實(shí)和心理狀態(tài)的反映。因此，讀者一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖游樂圖”。
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費(fèi)”“日日”“醉”等詞語卻傳達(dá)了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的`“慣識”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達(dá)到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產(chǎn)生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預(yù)先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現(xiàn)的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩余正集》評）。
“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚(yáng)的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風(fēng)。——作者抓住了西湖游春的熱點(diǎn)，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機(jī)，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現(xiàn)。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質(zhì)、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補(bǔ)充幽悄淡遠(yuǎn)，在載春歸去的滿足之后補(bǔ)充馀情，表現(xiàn)的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。
不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當(dāng)日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結(jié)二句馀波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學(xué)生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是
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