宋朝名人晏氏父子的詩歌鑒賞大全
宋朝名人晏氏父子
介紹晏氏父子之前，不妨先說一說北宋初年兩個名人，一個是王禹偁，一個是寇準。
王禹偁是北宋初著名詩人，只留下一首詞——
《點絳唇》
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意?
北宋初年的詞，還沒有脫離花間派那種濃艷的風格，王禹偁這首詞卻清麗淡雅，境界比較開闊，別具一格。
據考證，這首詞可能是他在蘇州任縣令時寫的。
秋風秋雨，一片蕭瑟，但蘇州這一帶風景依然是美麗的，所以說“江南依舊稱佳麗”。
詞人望著南飛的大雁，排列成行，在天空自由地飛翔，由不得想到自己空有一腔抱負，卻一事無成，沒人理解，沒人提攜。
“平生事，此時凝睇，誰會憑欄意?”王禹偁的詩學白居易，在宋初算得是開風氣的——
村行
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。
這是王禹偁貶謫在陜西商縣時思念故鄉(xiāng)的詩，“數峰無語立斜陽”，用擬人手法寫自然景物，顯得特別有情趣，也顯示出詩人當時內心的寂寞和對貶官不服氣的倔強。
寇準是楊家將戲劇中屢見的人物，他最出名的政績是“澶淵之盟”。
公元1004年，契丹蕭太后率兵大舉入侵，宋朝廷一些人嚇得主張遷都逃跑。
任宰相的寇準，則極力主張宋真宗親臨前線督戰(zhàn)。
真宗勉強聽從了，結果還算打了個勝仗。
可是，宋朝的基本國策是對外妥協(xié)以求得皇權的穩(wěn)定，于是，打了勝仗照樣向契丹賠款。
而寇準因得罪了主張?zhí)优艿墓倭牛瑑赡旰缶捅涣T了相位。
他為人剛正，是北宋一代名臣，詞則沒有脫出花間派的窠臼，詞境淡遠，情致纏綿——
江南春
波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
寫游子思鄉(xiāng)之情，有一種無法排遣的凄苦，可能是他貶官在江南時寫的吧。
這與他的詩很相近——
杳杳煙波隔千里，白蘋香散東風起。
日落汀洲一望時，柔情不斷如春水。
兩相比較，詞顯得不如詩更有味道。
北宋初年，詞壇上還沒有什么較為杰出的詞人，和足以震撼人心的佳篇佳句。
這種情況，到晏殊進入詞壇后才有了一些改變。
說到晏殊，我們自然立即就會想到他的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。
這是一千年前創(chuàng)作出來的兩句詞，卻依然充滿了生命活力，參與著現實生活，我們隨時都可能引來當自己的話說。
晏殊是個神童，七歲就能寫文章，十四歲被推薦給皇帝，鎮(zhèn)定自若的與成年人一起參加進士考試，就成了進士。
從此一帆風順步入仕途，晚年官至宰相。
他是當時的文壇領袖范仲淹、歐陽修這些名重一時的人物，都受到過他的獎拔。
浣溪沙
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
暮春時節(jié)，夕陽西下，抒情主人公在自家園林里的花徑上徘徊，一絲拂拭不去的惆悵，無可奈何地襲上心頭。
去年，也是這樣的暮春時節(jié)，也是這樣的天氣，曾經，一曲新詞酒一杯，在這里熱熱鬧鬧的填詞唱曲。
那聲樂好像還洋洋盈耳，在亭臺之間回響。
可是那熱烈的場面，卻再也找不回來了，只有這不得不凋謝的花朵，在無可奈何的墜落;還有這似曾相識的燕子，還回到這亭臺中間來重尋舊跡。
于是，抒情主人對面對著斜陽，由不得要嘆息一聲：“夕陽西下幾時回”，就是說，夕陽什么時候還能把那“一曲新詞酒一杯”的歡樂帶回來呢?
晏殊的`詞，有一種躊躇滿志的富貴氣息。
這種氣息本來并不具備審美價值，但由于他詞中灌注著一種韶光易逝、人生苦短的生命意識，使這種雍容閑雅的氣度，醇人成哲理，深化為對人生的思考，因而千百年來，一直打動著讀者的心。
他遣詞造語的功力，尤其顯得深厚。
“花落去”“燕歸來”這種暮春景象是屢見不鮮的，泛泛地說本來不足以打動人心。
但詞人略加點染，加上虛詞構成“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，就使這兩個已經引不起人們注意的景象，一下變得精神百倍，重新獲得了震撼人心的力度。
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
這也是晏殊的名作，寫妻子思念離家的丈夫，這是屢見不鮮的題材，但這首詞切入的角度很別致。
詞人不說這獨守空房的女子，如何通夜無眠，而說月光不懂得體貼人，清光斜斜的，通宵達旦的照著她的居室，故意攪的她睡不著。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，細想起來，這簡直是一句傻話，但又傻得那么有人情味。
下片，說一夜西風凄緊，樹葉凋落了，更適于登高望遠。
于是這徹夜未眠的妻子，趕忙登上高樓，去追尋丈夫的蹤跡，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，這是妻子在眺望丈夫，換個角度看，也像是苦苦地追求一種理想，一種人生境界。
晏殊的兒子晏幾道，也是北宋重要的詞人，文學上習慣稱他們父子為二晏。
整個宋代，什么時候也不要求士大夫要有強烈的開拓精神。
而十一世紀前半葉后期，晏殊從政時，又是北宋最太平無事的時代，他當然不可能有什么作為，只能無所作為，而又不自甘寂寞。
他就只能用淡淡的哀愁來拂拭匆匆消逝的年華，唱著“一曲新詞酒一杯”來打發(fā)日子。
到晏幾道就不同了，他雖然生在宰相家庭，但父親死時他還小，并沒有從這個家庭得到什么好處。
他為人耿直，不愿意攀附權貴，因而只做過下層小官吏，后半生是在貧窮中度過的。
據記載，北宋大奸臣蔡京，曾托人求他寫兩首詞。
詞他倒是寫了，可就像他自己有感而作一樣，只字不涉及蔡京，更不要說奉承巴結了。
他父親晏殊養(yǎng)著歌伎舞女，這是宰相之家享受生活的工具，是當宰相的特權。
晏幾道也與歌伎舞女來往，卻是相互同情，相互尋求慰藉，彼此只能算是朋友了。
不言而喻，這對晏幾道來說，是翻天覆地的變化。
臨江仙
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
多年前在朋友家的一次歌筵上，遇到朋友的歌伎小蘋，穿著用心字香熏過的羅衣，用琵琶伴奏，唱著訴說相思之苦的歌曲。
印象是那么深刻，詞人永遠也無法拋忘。
如今那朋友已死，小蘋也不知流落到哪里去了。
去年，他在夢中意外的夢見了小蘋，還像當年一樣在朋友家那庭院深深的樓臺中填詞唱曲，夜闌人散，趁著月色他送小蘋離去。
可一夢醒來，才想起往事如煙，再也不可能發(fā)生了。
于是在無可奈何中，他只有在細雨蒙蒙的暮春時節(jié)獨立花前，看花朵一瓣一瓣飄落。
看燕子像故意來奚落人的孤獨，總是雙雙對對飛來飛去，心中承托著無限的悲苦。
“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這境界是何等凄惻。
然而，一年又已過去，就連這個定格的舊夢，也無可挽回的消逝了。
只剩下夢中他送小蘋離去時的那一輪明月還掛在空中，成了往事唯一的見證。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
在一次歌筵上，詞人與一個歌女相遇，一見鐘情。
歌女手捧玉鐘來勸酒時，他盡管已不勝酒力，也還是一杯一杯喝著。
那歌女為報答他，也舞罷一輪再舞一輪，唱完一曲再唱一曲。
直唱到樓頭明月向西偏落，作道具用的桃花扇，也幾乎舉不起來了。
“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風”，這兩句造語是那樣別致，卻并不險怪，是向來為人稱道的佳句。
多少年來，詞人經常夢見那個歌女，這次意外的相逢，究竟是真是幻，是夢是醒，似乎連詞人自己也說不清楚。
“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”，這兩句是從杜甫的“夜闌猶秉燭，相對如夢寐”變出。
杜詩訴予人的是戰(zhàn)爭的恐怖，調子是沉重的。
晏詞訴予人的則是纏綿悱惻的凄苦，調子是悲咽的。
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