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黎廷瑞《湖上夜坐》全詩翻譯賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。還苦于找不到好的古詩？以下是小編收集整理的黎廷瑞《湖上夜坐》全詩翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏。
湖上夜坐
黎廷瑞
平湖漠漠來孤艇，遠(yuǎn)樹冥冥見一燈。
翁媼隔籬呼稚子，岸頭猶有未收罾。
作者：
黎廷瑞(?－1298)，字祥仲，鄱陽(今江西波陽)人。宋度宗咸淳七年(1271)進(jìn)士，為肇慶府司法參軍。入元后隱居不仕。有《芳洲集》。
【參考譯文】：
寂靜廣闊的平湖上，輕蕩著一只孤艇。遠(yuǎn)處，樹林昏暗，只看見一盞漁燈。老翁老婦隔著籬笆呼叫小兒子，湖岸邊還有未收起的罾。
【賞析】：
詩人夜坐湖上，見平湖遠(yuǎn)樹渺渺平遠(yuǎn)之景，聽漁家老少呼喚之聲，頓感一種自然靜謐而又充滿溫情的境界。如聽漁舟唱晚，如見牧童夕陽。詩中寫景，平湖、遠(yuǎn)樹以“漠漠”、“冥冥”形容，艇與燈以“孤”、“一”描繪，兩相比較，更覺意境平闊遠(yuǎn)大。
這詩實(shí)際是寫羈旅鄉(xiāng)愁，在漁家父母呼喚捕魚小子的聲聞中，充滿著辛勞漁民的家人親情，寄托著詩人的同情和歸宿的意向。相形之下，那漂泊孤艇的落寞凄楚，便盡在不言中了�！�
《姑蘇懷古》的全詩翻譯賞析
宮館余基輟棹過，黍苗無限獨(dú)悲歌。
荒臺(tái)麋鹿?fàn)幮虏�，空苑島鳧占淺莎。
吳岫雨來虛檻冷，楚江風(fēng)急遠(yuǎn)帆多。
可憐國(guó)破忠臣死，日月東流生白波。
注釋
�、賹m館余基：指姑蘇陳跡。
�、谝需^：言舍舟登岸，憑吊古臺(tái)。
�、凼蛎纾汉淌�
�、苤页迹褐肝樽玉�。
參考譯文
行舟經(jīng)過姑蘇古城，舍舟登岸，憑吊古臺(tái)，初登臺(tái)基，放眼眺望，只見殘磚敗瓦間禾黍成行，斷壁頹垣上蒿草叢生。爭(zhēng)食新草的麋鹿和各據(jù)莎草、筑巢棲息的水鳥在四周棲息游蕩。山雨將至?xí)r，登臺(tái)憑檻，一切都那么凄涼，楚江上面在風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆更是讓人心下情緒低落。吳越戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候，忠臣伍子胥慘遭殺害，吳國(guó)也被滅國(guó)，真是令人唏噓不已，急風(fēng)吹帆的大江，在滔滔白波中向東而去，消失在天際。人生短促、歷史無情，自然永恒。
【賞 析】
《姑蘇懷古》為唐代詩人許渾所作，詩人運(yùn)用了比興手法，描寫了姑蘇古城殘磚敗瓦間禾黍成行，斷壁頹垣上蒿草叢生的衰敗之景，表現(xiàn)詩人對(duì)人生短促、歷史無情，自然永恒的感慨之情。
姑蘇，即姑蘇山，在今江蘇蘇州市，春秋吳王闔廬始于山上建臺(tái)，在其子夫差時(shí)竣工，人稱姑蘇臺(tái)，其臺(tái)橫亙五里，夫差曾在臺(tái)上備宮妓千人，又造春宵宮，為長(zhǎng)夜之飲，越國(guó)攻吳，吳太子友戰(zhàn)敗而焚之。后人常借吟詠姑蘇臺(tái)來抒發(fā)對(duì)吳越爭(zhēng)霸歷史的感喟。此詩就是許渾舟行經(jīng)過姑蘇，登臺(tái)吊古所作。
首聯(lián)敘登臺(tái)。上句以平敘之筆直接點(diǎn)題，“宮館余基”指姑蘇陳跡�！拜z棹過”言舍舟登岸，憑吊古臺(tái)。下句“黍苗”承“宮館余基”來，初登臺(tái)基，放眼眺望，只見殘磚敗瓦間禾黍成行，斷壁頹垣上蒿草叢生�！笆蛎纭倍謱�(shí)寫眼前景色，又暗中脫化《詩經(jīng)·黍離》詩意，借古人亡國(guó)之哀思，表現(xiàn)自己對(duì)人世滄桑的感慨�！蔼�(dú)”字傳神，將獨(dú)來吊古那種惆悵情緒寫得極真�！氨琛奔春螂x之悲意。這一聯(lián)以敘事起，以情語接，用一“悲”字奠定全詩感情基調(diào)，語言平淡而富有深韻，已然將讀者引入濃厚的思古氣氛中。
頷聯(lián)以賦筆鋪寫姑蘇臺(tái)遺址景象，但景中意蘊(yùn)深藏。一邊是人去臺(tái)空的荒涼闃靜，另一邊則是爭(zhēng)食新草的麋鹿和各據(jù)莎草、筑巢棲息的水鳥。這一聯(lián)遣詞用字極為考究：野鹿、鳧鷗性極警覺，在此棲游，可見荒臺(tái)空苑之靜寂；新草、淺莎，當(dāng)春始發(fā)，正見出春機(jī)盎然之狀。動(dòng)詞“爭(zhēng)”、“占”，繪出了自然界旺盛的生命活力。工整的對(duì)仗，顯示出詩人匠心獨(dú)到之處，這里并置著的人事意象和自然意象，通過精確而富于表現(xiàn)力的形容詞與動(dòng)詞的修飾連接，把歷史陳跡的死寂與自然生命的生機(jī)統(tǒng)一于有機(jī)的畫面中，形成強(qiáng)烈的生和死的比差，活生生地逼出人們心中歷史無情、自然永恒的悲情。這一聯(lián)以表面的賦法鋪寫，包裹著深沉的內(nèi)核，詩人充分利用了律詩對(duì)偶的特點(diǎn)，以各個(gè)意象間強(qiáng)大的張力，造成形象大于思想的藝術(shù)效果，以空外傳音的方式，暗示出作者吊古的情緒。
頸聯(lián)使用比興手法表現(xiàn)詩人對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的感受�！皡轻队陙怼�、“楚江風(fēng)急”看似實(shí)寫眼中景色，然而“吳”、“楚”字面，可以引發(fā)歷史聯(lián)想，驚風(fēng)飄絮，雨打浮萍既為國(guó)破家亡象征意象，亦可被認(rèn)為其意味著“山雨欲來風(fēng)滿樓”的晚唐政治現(xiàn)狀，似此似彼，亦此亦彼，彼此難分�！疤摍懤洹笔巧接陮⒅�?xí)r，詩人登臺(tái)憑檻的思緒，是眼前天氣變化造成的，同時(shí)它又是詩人懷古而產(chǎn)生的，對(duì)時(shí)局和個(gè)人前途的寒顫情緒。風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆，是詩人眺望中所見，亦可視為他在懷古中體悟出的回避亂世、遠(yuǎn)身避禍的道理、事實(shí)上，詩人“自有還家計(jì)，南湖二頃田”（《夜歸丁卯橋村舍》）的想法，正是有感于亂世產(chǎn)生的。
詩的中間兩聯(lián)寫景，是詩人對(duì)傳統(tǒng)詩歌賦、比、興手法的熟煉運(yùn)用，又見出他對(duì)七律這一體裁的得心應(yīng)手，可謂左右逢源，佳句迭出。
尾聯(lián)照應(yīng)篇首，抒發(fā)詩人歷史無情、自然永恒的感慨之情�！爸页肌�，指伍子胥，吳越戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，夫差敗越，越王勾踐求和，子胥力諫吳王不可應(yīng)允，吳王夫差不從，且偏信伯嚭讒言，迫子胥自殺，棄尸江中，后來越國(guó)果然擊敗吳國(guó)�！翱蓱z”句，是詩人對(duì)伍子胥悲劇命運(yùn)的哀憫感嘆�？鬃用鎸�(duì)滾滾流水，曾發(fā)出過“逝者如斯夫，不舍晝夜”的感慨，急風(fēng)吹帆的大江，在滔滔白波中向東而去，消失在天際。人生短促、歷史無情，自然永恒，使詩人思緒萬端。
此詩以敘事起，以繪景結(jié)，中間兩聯(lián)以寫實(shí)和象征兼用之筆承轉(zhuǎn)首尾，使通篇圓轉(zhuǎn)流暢，同時(shí)又以“獨(dú)悲”二字統(tǒng)領(lǐng)全詩，在整個(gè)意境空間中灌注傷今悲古的悲愴凄涼之氣，與其五律詩的“高華雄渾”形成迥然不同的風(fēng)格，這種風(fēng)格為后人極推崇，宋人范晞文說：“用物而不為物所贅，寫情而不為情所牽，李、杜之后，當(dāng)學(xué)者許渾而已�！保ā秾�(duì)床夜語》）可見許渾七律，在唐朝詩人中，是占有很高地位的，此詩亦可以證明這一點(diǎn)。
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