牟飛
在宋代詞壇上，李清照是獨(dú)樹(shù)一幟的人物，其文學(xué)創(chuàng)作是有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，被奉為“婉約 詞宗”，“易安體”提出“詞別是一家”，以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫(xiě)閨情詞而有丈夫氣，如果把李清照詩(shī)與詞加以比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其詩(shī)其詞在藝術(shù)風(fēng)格上有同有異，其詩(shī)頗具男子的陽(yáng)剛之氣，其詞則較多地集中體現(xiàn)了女性的柔性之美，詞善用白描方法，溶煉通俗語(yǔ)言?xún)A訴真情實(shí)感。前期詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情一活的向往和與丈夫別離相思的痛苦。后期間，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出傷時(shí)念舊，情鄉(xiāng)悼亡，孤獨(dú)生活中的濃重衰愁。
[關(guān)鍵詞]
白描手法 通俗語(yǔ)言 真情實(shí)感 柔性美
李清照是宋代著名的女作家，她多才多藝，一生在文學(xué)上的成就是多方面的，明人陳宏緒在《寒夜錄卷下》對(duì)李清照推崇備至，他說(shuō)：“李易安詩(shī)呆， 炙人口……古文，詩(shī)歌，小詞并擅勝場(chǎng)。稱(chēng)古今方婦第一不虛也�！逼渲凶钪匾漠�(dāng)然是她的詞作。在宋代詞壇上，她是卓然自成一家的人物，被奉為婉約派的正宗。
下面先從李詩(shī)、李詞風(fēng)格的異同方面淺淡李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格，然后從李清照詩(shī)與詞的比較中更進(jìn)一步感受。
一、傾訴真情實(shí)感
李清照的詞，無(wú)論前期，還是后期，包涵著她真摯的感情，有時(shí)是表現(xiàn)真摯的夫妻之愛(ài)，有時(shí)是對(duì)丈夫的思念之情，有時(shí)是南渡后，而對(duì)國(guó)破家亡流露出傷時(shí)念舊，懷組長(zhǎng)悼亡，孤獨(dú)生活中的濃重衰愁，無(wú)不是她內(nèi)心的真情流露。
如她前期的作品《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠(chéng)結(jié)婚�；楹�，夫妻感情篤深，常投詩(shī)報(bào)詞。一年重陽(yáng)，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現(xiàn)詞人在重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫(xiě)到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿(mǎn)其中。下片則倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。
又如她后期的作品《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫(xiě)盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂(yōu)憤深沉的詞格。
北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應(yīng)該說(shuō)，《聲聲慢》中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國(guó)難家災(zāi)當(dāng)頭，一個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，這是國(guó)破家亡的時(shí)代悲哀。綜觀全詞，層層面面無(wú)不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。
再如她的《永遇樂(lè)》：
落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
這是李清照后期代表作品之一。這一時(shí)期的作品，感情極其沉痛，內(nèi)容不僅僅是個(gè)人的不幸，而帶有社會(huì)和時(shí)代的因素。這首詞描寫(xiě)了作者晚年生活的一個(gè)細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)南宋政權(quán)南渡后建立了〕廷，依舊過(guò)著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復(fù)土大計(jì)全拋腦后。作者心中卻時(shí)時(shí)充盈著家事、國(guó)事的憂(yōu)傷。詞中描寫(xiě)了面對(duì)元宵佳節(jié)燈紅酒綠、車(chē)水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來(lái)邀的朋友外出游玩，而獨(dú)自坐在簾兒底下回首往事，聽(tīng)人笑語(yǔ)時(shí)的凄愴心境?/DIV>
這首詞寫(xiě)得深沉、含蓄、凄婉動(dòng)人。既表達(dá)了時(shí)代環(huán)境的今非昔比，又抒發(fā)了作者遭受離亂、飽經(jīng)憂(yōu)患后的悲憤情感。透過(guò)今昔的變化，表達(dá)了深切的故國(guó)之思和流亡之痛。詞中表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，正是那些背井離鄉(xiāng)的人們的共同感受。
二、善用白描手法
李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。
如她的《念奴嬌》：
蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。
這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩(shī)以白描手法勾畫(huà)出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)�！睂�(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上片開(kāi)頭幾句描繪斜見(jiàn)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。下片開(kāi)頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開(kāi)合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。
又如她的《浣溪沙》：
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫(xiě)了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。
又如她的《如夢(mèng)令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫(xiě)得清新活潑，極富有生活情趣。
李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作的重要特色。此小令似乎信手拈來(lái)，毫無(wú)雕啄，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無(wú)比的圖畫(huà)，一位活潑開(kāi)朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫(huà)面深處走來(lái)。她--便是年輕的李清照。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運(yùn)用的妙處！
三、熔煉通俗語(yǔ)言
李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見(jiàn)其外表的樸素，而見(jiàn)不到樸素下錘煉的工夫。
如她的《念奴嬌》（原詞見(jiàn)前文）一詞中，應(yīng)運(yùn)而生的日常口語(yǔ)就很多，如“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”、“更看今日晴未”等，淺暢自然。
黃蓼園《蓼園詩(shī)選》評(píng)曰：“至前闋云‘重門(mén)須閉’，次闋云‘不許’‘不起’，一開(kāi)一合，情各戛戛生新。起處雨，結(jié)句晴，局法深成”。堪稱(chēng)閨情詩(shī)中的上品。
清代澎孫鵒《金粟詞話(huà)》評(píng)《念奴嬌》：“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”和《聲聲慢》：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”時(shí)說(shuō)：“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”。
《聲聲慢》“守窗獨(dú)坐”以下，完全口語(yǔ)化，卻表現(xiàn)出極豐富的感情，尾句更是直截了當(dāng)，仿佛是靈魂的呼喊，震顫人心。清代陳廷焯《白雨齋詞評(píng)》說(shuō)：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險(xiǎn)韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運(yùn)用也增強(qiáng)了音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。
宋代張端義《貴耳集》評(píng)《永遇樂(lè)》：“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”時(shí)說(shuō)：“皆以尋常語(yǔ)度入音律，煉句精巧則易，平淡入巧者難”，都推崇易安詞的“淺俗”、“清新”、“尋�！�。這一特點(diǎn)，在《怨王孫》這首詞中更有充分的體現(xiàn)，通篇明白如話(huà)，一目了然。
還有她的《南歌子》：
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藉葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)！
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發(fā)國(guó)破家亡之恨來(lái)看，似為流落江南后所作。
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，以對(duì)句作景語(yǔ)起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中�！靶呛愚D(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，一“轉(zhuǎn)”字說(shuō)明時(shí)間流動(dòng)，而且是頗長(zhǎng)的一個(gè)跨度；人能關(guān)心至此，則其中夜無(wú)眠可知�！昂熌淮埂毖蚤|房中密簾遮護(hù)。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語(yǔ)，“簾幕垂”表說(shuō)是“人間”的，卻顯不同尋常�！疤焐稀⑷碎g”對(duì)舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時(shí)沉重起來(lái)，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無(wú)波，內(nèi)中則暗流洶涌。
前兩句蓄勢(shì)“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無(wú)余。枕簟生涼，不單是說(shuō)秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象�！皽I痕滋”，所謂“悲從中來(lái)，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁�！捌鸾饬_衣聊問(wèn)夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時(shí)間已經(jīng)是很晚了，開(kāi)首的“星河轉(zhuǎn)”已有暗示，這里“聊問(wèn)夜何其”更明言之�！耙购纹洹�，語(yǔ)出《詩(shī)小雅庭燎》：“夜如何其？夜未央”、“夜如何其？夜未艾”、“夜如何其？夜繡（向）晨”，意思是夜深沉已近清晨�！傲膯�(wèn)”是自己心下估量，此句狀寫(xiě)詞人情態(tài)。情狀已出，心事亦露，詞轉(zhuǎn)入下片。
下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藉葉稀”為過(guò)片，接應(yīng)上片結(jié)句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來(lái)，“翠貼”、“金銷(xiāo)”皆倒裝，是貼翠和銷(xiāo)金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線(xiàn)嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見(jiàn)，在夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語(yǔ)，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會(huì)其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情�！爸挥星閼巡凰婆f家時(shí)”句的“舊家時(shí)”也就是“舊時(shí)”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過(guò)來(lái)的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了！尋常言語(yǔ)，反復(fù)誦讀，只覺(jué)字字悲咽。
以尋常言語(yǔ)入詞，字字句句鍛煉精巧，日常口語(yǔ)和諧入詩(shī)。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來(lái)，不驚不怒，卻感人至深。
以上從三個(gè)方面淺談李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格，下面試把李詩(shī)古詞加以比較，進(jìn)一步感受其詞風(fēng)。李詩(shī)、李詞有許多相通之處：其一、沿襲宋代文人學(xué)士創(chuàng)作詩(shī)記號(hào)的傳統(tǒng)手法，大量用典使事，點(diǎn)化他人詩(shī)句，以此來(lái)展示自己的學(xué)識(shí)才華。其二、修辭煉句，語(yǔ)出驚人。如王士禎贊揚(yáng)李詞“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”句為“人工無(wú)巧，可稱(chēng)絕唱。”又贊《怨王孫》“皓月初斜，浸梨花”句曰：“皓月、梨花本是平平，得一浸”字，妙絕千古。由上足見(jiàn)李清照詩(shī)詞創(chuàng)作中煉詞之專(zhuān)注和精到。
李詩(shī)、李詞在風(fēng)格上也有一定之反差，李清照之詩(shī)豪放明快，毫無(wú)摧眉低著、顧影自憐之態(tài)，頗具男子漢的陽(yáng)剛之氣。如《烏江》詩(shī)“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，氣勢(shì)奔放，剛勁有力。如《題八詠樓》詩(shī)云：“千古同流八詠樓，江山留與后人愁。水逢南國(guó)三千里，氣壓江城十四州�！睒O寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的壯闊景象，反襯出“國(guó)破山河在”帶來(lái)的憂(yōu)傷，全詩(shī)意境闊達(dá)，氣象弘敞。李清照的詞雖然也有一些表現(xiàn)陽(yáng)剛之氣的代表作，如《漁家傲》，但總體業(yè)說(shuō)，她的詞章集中體現(xiàn)了女性的柔性之美。因?yàn)樗紫仁俏袂�、含蓄雋永。她的那些抒寫(xiě)閨中怨，別離情的詞，真可謂潺潺綿綿、柔腸寸斷，讓人扼腕興嘆。據(jù)明代蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》記載，《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》這首詞曾使“當(dāng)時(shí)文人莫不擊節(jié)稱(chēng)賞”，其原因就在于這首詞“無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”其“詩(shī)句尤為委屈精工，含蓄無(wú)窮之意焉”（《草堂詩(shī)余別錄》）。
總之，無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她自己的風(fēng)格--易安體。為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹(shù)一幟。李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其精巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠(yuǎn)。此外，她也精通音律，所以她的詞聲調(diào)和諧，音韻流傳。易安的詞已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。故《四庫(kù)提要》評(píng)“清照以一婦人，而詞格乃抗車(chē)失周柳，雖篇幅無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗奐�！�
參考文獻(xiàn)：
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[3]沈祥龍《論詞隨筆》；
[4]明代楊慎《詞品》。
牟飛
[漢語(yǔ)語(yǔ)法有五級(jí)語(yǔ)法單位：語(yǔ)素→詞→短語(yǔ)→句子→句群。中學(xué)語(yǔ)法我們重點(diǎn)講詞、短語(yǔ)和句子這三級(jí)�！ �]相關(guān)文章：
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