關于古建設計思想的運用論文
“形式服從功能”使建筑師的思想被條款限制，這些功能使建筑師看不清自己本國的傳統(tǒng)文化，建筑周圍的客觀環(huán)境等等，從而產生出一些沒有特征的建筑。
符號性是將人們生活所見的繁雜的東西簡化、提煉，從而獲得其本質，演化出更多更有創(chuàng)意的東西。首先想要討論的符號性并不是一種現(xiàn)在建筑的表現(xiàn)手法，而是想說明一個中國建筑的狀態(tài)。中國的大部分建筑還陷在一種符號崇拜當中，很多人認為東西方的建筑理念是相同的，設計是無國界的，但是如果具體到一個項目，傳統(tǒng)的文脈必須要尊重，特別是居住建筑與人的生活習俗、地方氣候條件、居住模式等決定因素要在設計方案里得到很好的反映，就不能夠隨便引入一些外國的東西。從這個角度講它又是有國界的。
傳統(tǒng)文化可以通過視覺的形式來表達，卡倫認為視覺會喚醒我們的記憶體驗，以及那些一旦勾起就難再平息的情感波瀾。然而“從形式到形式是創(chuàng)造不出新路子來的”，現(xiàn)在的大多數仿古建筑都是形式上的模仿，雖然拙劣，但是它們是人們在不斷回溯自己本身文化的萌芽，是將古建思想融入現(xiàn)代的第一步。
中國古建設計思想與當代建筑設計思想比較
中國古建設計思想與當代的矛盾。中國以原始農業(yè)為主的經濟方式，造就了原始文明中重選擇，重采集，重儲存的活動方式。從建筑材料來看，在我國古典建筑是以木材來做房屋的主要構架，屬于木結構系統(tǒng)�，F(xiàn)代我們的建筑都由更加堅固的鋼筋混凝土做框架，木材已經退出了建筑歷史的大舞臺。木結構確實有著很多問題，砍伐樹木會導致森林減少，同時木房屋也存在防火，防蟲，防潮等大量問題。材料的轉變也帶來了結構上的轉變，鋼筋混凝土在抗壓抗拉能力上遠遠高于木材，所以建筑才可以越建越高，既節(jié)省空間又開創(chuàng)了一種建筑的新格局，同時在安全性上也得到了保證。中國建筑的形態(tài)隨著時間的推移產生了翻天覆地的變化，中國古建的特點如前文所述，就空間上來說古建在平面上講究圍合，即房屋包圍院子。房屋、墻垣等圍合成院落，以院為中心。而現(xiàn)代中國建筑受西方建筑的影響，為了節(jié)省空間主要以樓房為主，形成一個功能完善的小區(qū)(即包含多個建筑)，樓與樓之間配以綠化。也就是說中國建筑由平面展開向豎向延伸發(fā)展。
思想上的融合�！爸袊逃惺健苯ㄖ恼教岱ǔ鲎悦駠唧w而言它是指運用西方建筑技術手段，同時又具有中國古代官式建筑的某些形式特征與視覺效果的中國近代建筑。這一階段的建筑師們紛紛提出“依據舊式，采取新法”，即在思想上仍然禁錮在中國古建筑的設計思想上，但在材料和技術上邁出了新的一步，可以說受到西方文化的熏陶，建筑師的思想開始有了轉變。
“民族形式”建筑所處的特殊歷史背景，便使這一階段的建筑設計思想充滿了政治性和傳統(tǒng)復興。1949年新中國成立了，但國際形勢與社會的不穩(wěn)定使得建筑師們有著各種各樣的思想，首先出現(xiàn)的是以官式大房頂表現(xiàn)民族形式。這時，設計師已經拋開了低矮的木式建筑，但他們?yōu)榱吮Ａ簟懊褡濉钡奶厣瑢⒐胖惺降奈蓓敿茉诖u與水泥的結合體上，這類的代表作有北京民族文化宮，北京友誼賓館，中國革命歷史博物館等，它們頂著個“大帽子”坐落在北京城內。
由橫向發(fā)展變縱向發(fā)展，傳統(tǒng)建筑以一層居多，有人認為做到三層就已經不能算是中式建筑了，因此，目前的中式建筑主要運用于別墅方面，這就大大限制了中式建筑的發(fā)展空間。而部分項目把中式建筑的精華和理念應用于小高層、高層設計，取得了較好的市場效果。如廣州的云山詩意人家，從入口處月亮門的應用到江南步橋的引入，從木格窗的運用、建筑立面的`考究到中式家具的擺放及園林小景的設計都體現(xiàn)了中式建筑的神韻。
庭院是傳統(tǒng)建筑中最有價值的部分，而且中國人心中的那種情節(jié)，很大程度上跟院子是緊密相連的。中國的傳統(tǒng)住宅與西方的住宅在空間格局上的不同之處在于，西方是以起居室為核心來布置它的功能，而中國是以院子為核心的，生活的場景都在院子里面展開。因此，做好院子與房子的布局關系，也就做出了中式建筑的精髓。北京的觀唐項目規(guī)劃布局借鑒了老北京四合院與胡同的規(guī)劃布局，采用了以中間十字軸向外平鋪的街巷式布局，即主街寬、巷子窄，獨門獨戶，并且根據中國北方傳統(tǒng)院落的特點，運用了近3m高的院落圍墻，以此把私家宅院和公共空間區(qū)分開來。
古建設計思想在國家圖書館新館中的應用
國家圖書館分二期建設，一期工程的建筑形式可以用八個字來形容，氣勢恢宏、莊重典雅，呈高低錯落式環(huán)繞，布局對稱而嚴謹。屋頂采用四坡頂和盝頂結合形式，改飛檐翹角為秦漢風格的平直方腳，突破了當時建筑界學院派古典主義的主導風格，孔雀藍色的琉璃瓦大屋頂，外墻是淡灰色的瓷質面磚、淺色的花崗石基座、漢白玉的欄桿。這些淡雅明朗的飾面材料，配以古銅色的鋁合金窗和茶色玻璃，凸現(xiàn)出清新淡雅的民族書卷氣。二期新館給人的第一印象是水平伸展的體態(tài)和簡約風格，人們可以清晰地感受到升起的基座和臺階、巨大的立柱，水平延展的巨型屋頂等基本要素。整個樓體分為基座、屋面和屋頂三部分，它們分別象征著傳統(tǒng)意義上的過去，現(xiàn)在和未來。中心大廳位于大樓中央，空間從地下1層至地上第5層都十分通透。
從新館的內部結構來看，新館更體現(xiàn)了中國古建筑的思想。在最底層可以將最上層一覽無余，并且每一層空開的空間逐層增加，并產生出一個個正方形的邊緣，就好像回字一樣，而這種形式可以再一次回溯到四合院上，圍合而中通，人們在保持自己的私密性的同時更注重與天地的交流，即天人合一的思想。館內沒有過多的裝飾，通透的設計和木制書架再一次運用光與影的手法，虛實結合變化出一個充滿書的氣息的境界。樸實的設計又顯示出了中國人中庸的思想。新舊兩館雖在建筑形式上有所不同，但是手法相似，且都傳承古韻，擺放在一起自然和諧，國圖新館為中國古建筑設計思想在現(xiàn)代的應用增添了新的一筆。
結語
中國古建設計思想與現(xiàn)代的融合還有很大空間，我們既可從傳統(tǒng)、民族文化中汲取養(yǎng)分，又可以從國外借鑒經驗。像悉尼歌劇院那樣以貝殼的方式成為水上的一顆明珠做到了天人合一;像巴塞羅那建筑大師高迪的作品精怪富有創(chuàng)意，卻取自于其身邊的小事物，也可謂效法自然;賴特的落水山莊完美地運用了水山之勢，而中國山水畫最是注重此道。今后我們應該更加注重建筑的“意”“境”，找出屬于中國的文化建筑。
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