動畫中角色造型設(shè)計(jì)探討論文
摘要：動畫角色是依據(jù)劇本情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生的，角色決定了也決定了影片故事的脈絡(luò)，無論角色如何改變，其目的都是為了最終呈現(xiàn)的動畫影片。本論文主要是以分析《功夫熊貓》中的角色造型為切入點(diǎn)，深入分析角色與劇本的聯(lián)系，角色造型的表現(xiàn)手法。角色的設(shè)計(jì)要與動畫影片的風(fēng)格和劇本的劇情完全統(tǒng)一，這樣才能使動畫影片有看頭。
關(guān)鍵詞：角色設(shè)計(jì)；影片風(fēng)格；情節(jié)發(fā)展
一、劇本與角色造型設(shè)計(jì)的聯(lián)系
1、劇本內(nèi)容制約角色造型設(shè)計(jì)
動畫角色設(shè)計(jì)是依托于劇本而進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的，它是根據(jù)故事情節(jié)而改變的。也是依據(jù)劇本風(fēng)格和內(nèi)容來進(jìn)行設(shè)定的，動畫角色人物的性格是用來推動故事情節(jié)發(fā)展的工具。角色的設(shè)計(jì)如果離開了劇本內(nèi)容的話，就會顯得整個角色造型特別空洞。兩者只有緊密的結(jié)合，才能讓動畫影片和角色造型更好的融入到一體。讓觀看者能夠印象深刻。單從故事劇情的設(shè)定來說《功夫熊貓》這部影片的構(gòu)思也不算新穎，一個小人物的發(fā)展，歷經(jīng)磨難最終成為了拯救世界的英雄。這是美國電影慣用的手法，但是本部影片通過對熊貓阿寶等劇中人物角色的設(shè)定和塑造，讓觀眾能夠跟隨劇情的發(fā)展。
2、造型設(shè)計(jì)形式的獨(dú)立性
動畫影片的角色是一個完全由設(shè)計(jì)人員虛構(gòu)出來的虛擬形象，但是它還是承擔(dān)了影片劇情發(fā)展、人物性格演繹等一系列不可或缺的作用。在角色造型設(shè)計(jì)的過程中，造型的設(shè)計(jì)有著許多的局限性，因此設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思路必須緊跟著劇本中的劇情來走。依托劇情來自主的選擇、創(chuàng)造。《功夫熊貓》中五俠猴王的造型設(shè)計(jì)就是依據(jù)劇情進(jìn)行設(shè)定的，《西游記》的美猴王形象深入人心，但影片最后呈現(xiàn)的卻是修改過后的金絲猴形象。設(shè)計(jì)人員將猴王的臉容入了中國京劇臉譜化的五官，又將整體的形象設(shè)計(jì)夸張成了一個五頭身的造型，給人一種可愛的感覺，這種角色的設(shè)計(jì)即符合劇情要求，又能突出角色的特點(diǎn)。在角色設(shè)計(jì)中，需要遵循的法則就是在整體的把握了劇本的內(nèi)容的情況下，發(fā)揮造型設(shè)計(jì)的能動性原則，為影片的后期提供合適的造型方案，對整體的影片風(fēng)格進(jìn)行一個把控。
3、動畫劇本與角色設(shè)計(jì)統(tǒng)一
動畫劇本是整個動畫影片的核心，也是角色設(shè)計(jì)的基準(zhǔn)。動畫影片的調(diào)性、人物角色的設(shè)計(jì)、鏡頭語言的運(yùn)用，這一切都需要與動畫劇本保持一致�！豆Ψ蛐茇垺愤@部影片中，存在著很多的中國元素，小到兵刃、漢服，大到整個場景布局，無不是融入中國元素最好的證明。劇本與造型的完美統(tǒng)一，人物與故事情節(jié)的完美統(tǒng)一，影片中熊貓阿寶的師傅形象就經(jīng)歷過了多次的推敲才定的，在設(shè)計(jì)初期就將師傅的形象定位成為一個帶有禪意的忠厚長者。為了達(dá)到和諧統(tǒng)一，導(dǎo)演在其人物設(shè)定上進(jìn)行的修改，將其加入了一些漫畫元素，使其又具有中國特色造型又顯得生動可愛。動畫角色少了幾分嚴(yán)厲而多了幾分幽默。
二、動畫角色設(shè)計(jì)手法的多樣性
1、動畫主角與配角性格的分析
動畫影片中的角色都是多樣的，每個造型都有自己的性格特征，這些角色的性格特征又為設(shè)計(jì)者提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。在《功夫熊貓》這部影片中毫無疑問的是熊貓阿寶，它是整部動畫影片中的推手，同時也是整部影片主題思想的重要體現(xiàn)者。一部影片都是以配角烘托主角，通過配角來制造沖突，達(dá)到劇情的升華。在《功夫熊貓》中不僅讓大家記住了熊貓阿寶，同時很多配角也讓觀眾印象深刻，如五俠、浣熊師傅、烏龜大師等。因此，角色的性格會吸引觀眾的視角，使觀眾可以很快的記住這些角色。在《功夫熊貓》中主要角色與次要角色的造型設(shè)計(jì)都非常精彩，這跟角色性格的精準(zhǔn)定位有著直接的關(guān)系�！豆Ψ蛐茇垺返墓适率窃O(shè)定在古代中國，影片的思想也是架構(gòu)在中國儒家思想的.基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)定的。角色的動作設(shè)計(jì)也吸取了我國特有的武術(shù)招式，特別的有中國味。無論是主角還是配角都有著自己的性格特點(diǎn)，因此他們造型各異，招式奇特。
2、角色造型設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法
1）擬人在動畫影片中角色通常是擬人角色，在真實(shí)的生活中角色一般都是由人物來扮演，但是在動畫影片的創(chuàng)作過程，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)的是觀眾更想看見的是“會說話的人物形象”。所以通過擬人的手法，將動物變得通人性，變得更貼近于生活。因此，觀眾在欣賞影片的同時，都會覺得劇中的角色有一種親切的感覺。2）歸納《功夫熊貓》中角色的設(shè)計(jì)是將動物在擬人化的基礎(chǔ)上，對動物造型進(jìn)行高度的歸納和概括。任何的設(shè)計(jì)都需要有高度概括的能力，角色設(shè)計(jì)也是如此。抓住角色的特點(diǎn)，將具象的特點(diǎn)抽象化，對角色的造型要有一定的概括能力。突出角色的某個特點(diǎn)，將其設(shè)計(jì)成該角色引人注意的點(diǎn)，引起觀者的共鳴。通過歸納和概括之后的角色，會更具特色，很容易讓觀眾記得并得到觀眾的喜愛。
3、多種手段對角色造型設(shè)計(jì)的補(bǔ)充
1）色彩的渲染在《功夫熊貓》中，紅色是貫徹整部影片的顏色體系。紅色是國人最喜歡的顏色，它代表著喜慶和吉祥。紅色也是更能體現(xiàn)該影片所處的背景。影片的導(dǎo)演將整個動畫的基調(diào)定成紅色，符合了中國的特色。讓一只可愛又肥大的熊貓?jiān)谶@種環(huán)境中完成它俠客的夢想，也顯示出影片的氣勢恢宏。同時，導(dǎo)演也選用了一些對比強(qiáng)烈的色彩，將劇情的沖突用色彩來詮釋，使的畫面更精彩。整個影片的色調(diào)既有祥和和寧靜又有沖突和矛盾，既一團(tuán)和氣又暗藏危機(jī)，畫面跌宕起伏，層次分明。影片的最后又以暖色調(diào)來表達(dá)勝利，預(yù)示著整個影片又回歸祥和的氣氛中。2）細(xì)節(jié)的添加在當(dāng)今的動畫設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域技術(shù)已經(jīng)較以往有了很大的發(fā)展，以前很多的想法在現(xiàn)如今已經(jīng)是能夠?qū)崿F(xiàn)的。在技術(shù)能夠達(dá)到的情況下，對角色的細(xì)節(jié)進(jìn)行美化，能夠讓觀眾記憶猶新。為了更加的突出角色的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者可以從角色的服裝、配飾、發(fā)型等方面著手進(jìn)行細(xì)節(jié)的添加，讓角色更生動。《功夫熊貓》中角色的細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在服飾設(shè)計(jì)上，它們采用了中國清代的一些服飾樣式，將其服飾特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。
三、結(jié)語
現(xiàn)代動畫的形式是多種多樣的，不同的傳播媒介決定了不同的動畫生產(chǎn)方式，同時就需要不同的動畫角色設(shè)計(jì)。隨著科技的發(fā)展，動畫制作技術(shù)的提升，動畫角色造型也呈現(xiàn)出多樣性。角色是根據(jù)劇情的需要而被創(chuàng)造出來的�！豆Ψ蛐茇垺返慕巧O(shè)計(jì)就是依托于劇本，所有的元素都是架構(gòu)在中國元素的基礎(chǔ)上，同時又對中國元素進(jìn)行了再造和提煉，因此影片的風(fēng)格很受國人的喜歡。
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