中美動畫情景喜劇的發(fā)展比較研究論文
動畫情景喜劇，是一種在美國廣為流行的電視連續(xù)劇形式，其中佼佼者如《南方公園》、《辛普森一家》、《惡搞之家》等劇已制作播出多年，伴隨了數(shù)代美國人的成長，成為美國文化的重要組成部分及其價值觀對外傳播的載體。相較美國，我國動畫情景喜劇尚處于發(fā)展階段，缺乏廣泛的社會關(guān)注度，即使有優(yōu)秀作品出現(xiàn)，往往也曇花一現(xiàn)，并未形成規(guī)模。本文以探究美國動畫情景喜劇的成功原因?yàn)榍疤�，結(jié)合國內(nèi)因素，對我國動畫情景喜劇的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行評議。
一、美國動畫情景喜劇的特點(diǎn)
1.虛擬而又真實(shí)的人物背景設(shè)置
動畫情景喜劇是情景喜劇中的一種，恪守著固定的主演陣容、固定的演出場景等情景喜劇的具體設(shè)定。與真人情景喜劇相比，動畫情景喜劇在主演內(nèi)容、演出場景等方面較為隨意，不拘泥于真實(shí)情況。只需杜撰一個虛擬的舞臺，便能夠使故事順利地發(fā)展下去，如《辛普森一家》中的春田鎮(zhèn)(Springfield)，《惡搞之家》中的圓蛤市(Q uahog)等，都是創(chuàng)作者憑空設(shè)置出來的虛擬城鎮(zhèn)。在人物設(shè)置方面，動畫情景喜劇也因?yàn)樘摂M形象的便于操作，能夠更為直接地設(shè)定和放大主人公的性格特點(diǎn)。如在《辛普森一家》、《惡搞之家》中，男主人公都是一個邋遢的中年男子，肥碩到夸張的肚皮如同符號般表明了此人貪吃懶做的習(xí)性。而在《俗世樂土》中，除男主人公是一位正常人類以外，其他主要角色包括了僵尸、惡魔、法師、浣熊等眾多虛構(gòu)形象，觀眾只要看見造型，便能迅速了解人物的性格特點(diǎn)，接受編劇依照人物性格編織出的故事情節(jié)。
動畫中虛擬的背景設(shè)置和人物設(shè)定為創(chuàng)作者提供了方便，但這種虛擬是為了符合動畫夸張的表現(xiàn)形式而采取的必要手法，并不是脫離現(xiàn)實(shí)的隨意想象。如上文提到的《俗世樂土》，將故事發(fā)生地紐約描繪成一座群魔亂舞的城市，看似荒誕不羈，卻符合該劇表現(xiàn)種族融合的主題。劇中出現(xiàn)的各種怪物其實(shí)是紐約這座國際都市里來自各個國家、各個階層人物的化身。觀眾在收看時，不會因?yàn)樘摂M的背景設(shè)置而感覺陌生，反而能迅速接受設(shè)定，融入到劇中。
2.成熟的劇情線索編排
美國動畫情景喜劇與其他電視劇類型一樣，以篇幅小、線索多、信息量大等特點(diǎn)著稱。這種敘事編排依托于美國成熟的影視工業(yè)和以編劇為中心的創(chuàng)作模式。盡管動畫情景喜劇一集時長僅有22分鐘左右，但每集都會有兩個以上的故事線索交織在一起。第一條線往往是主要情節(jié)，包含了本集的中心思想，占有大部分篇幅，其余情節(jié)通過其他主要人物并線進(jìn)行，最后匯總在一起。有時，線索并沒有主次之分，而是平衡發(fā)展，在劇尾將矛盾集中引爆，達(dá)到點(diǎn)題的'效果。如在《南方公園》第17季第7集到第9集中，創(chuàng)作者以經(jīng)典美劇《權(quán)利的游戲》為惡搞對象，圍繞著在“黑色星期五”到底是買哪款游戲機(jī)這一主要情節(jié)，將主人公 — 在南方公園生活的孩子們 — 分為了明爭暗斗的3個陣營，而百貨公司為了預(yù)防出現(xiàn)搶購行為所采取的措施、游戲機(jī)公司之間的惡性競爭以及電視臺如何播報(bào)此次“黑色星期五”成為次要情節(jié)，諸條故事線交替出現(xiàn)、共同進(jìn)行。最終，百貨公司損失慘重，游戲機(jī)公司兩敗俱傷，電視臺得到了自己頭條新聞，各條次要線索得到了完滿解決。而孩子們在搶到游戲機(jī)后卻感覺索然無味，最終拋棄“成見”一起到戶外玩耍，使動畫的主題得到了升華。
3.無處不在的諷刺精神
動畫情景喜劇在美國的深受歡迎還因其善于用滑稽幽默的形式諷刺各種社會現(xiàn)象，探討在社會發(fā)展中出現(xiàn)的各種問題�！皩⒅S刺和娛樂、幽默與嘲弄相結(jié)合在審美娛樂與戲仿搞笑之中表達(dá)有力的針砭”。
美國動畫情景喜劇的諷刺對象大致分為兩類。一類是政治熱點(diǎn)，如貧富差距、總統(tǒng)選舉、移民等美國乃至全球的熱點(diǎn)問題，都會在動畫中予以呈現(xiàn)，表明了創(chuàng)作者鮮明的政治態(tài)度。如在《俗世樂土》中，惡魔一族被描繪成深居地下、掌握整個紐約城經(jīng)濟(jì)命脈、時不時要搞出世界末日的特殊群體，其指代的便是在現(xiàn)實(shí)生活中掌控美國金融業(yè)的華爾街階層，動畫諷刺這些處于“經(jīng)濟(jì)頂層”的群體過著高高在上的生活，卻時不時給世界帶來麻煩。相較于對政治熱點(diǎn)的隱喻，動畫情景喜劇更擅長對現(xiàn)實(shí)生活中的不良行為和風(fēng)俗進(jìn)行嘲諷，而劇中的主人公往往是創(chuàng)作者“集中火力”抨擊的目標(biāo)，代表了創(chuàng)作者對美國人、美國文化的反思和自嘲。如《辛普森一家》中的主人公霍默就是一個標(biāo)準(zhǔn)的美國中年藍(lán)領(lǐng)形象，學(xué)歷不高且我行我素、無視任何公共道德，曾經(jīng)因向湖中投放生活垃圾，導(dǎo)致整個春田鎮(zhèn)被玻璃穹頂覆蓋而與世隔絕。但憑借其對家人的熱愛和保護(hù)，以及在危急時刻屢屢靈光一閃而創(chuàng)造奇跡，霍默這一人物形象仍然受到了美國觀眾的喜愛，將其引為自身的代表。
二、國內(nèi)動畫情景喜劇的發(fā)展
與美國相比，我國動畫情景喜劇發(fā)展仍處于發(fā)展階段，從制作到市場均未形成規(guī)模，這與我國電視觀眾的收視習(xí)慣息息相關(guān)。在我國電視觀眾眼中，動畫這種藝術(shù)形式仍然與低齡、幼稚等標(biāo)簽聯(lián)系緊密，這種收視習(xí)慣又必然影響到動畫制作方的市場預(yù)測和播放平臺的時間段選擇，從而形成一個惡性循環(huán)。
以我國動畫情景喜劇代表作品《快樂東西》為例，該劇自2003年開始在電視上播映，至2009年已連續(xù)制作播出4季共240集，講述了生活在北京胡同中老東一家四口的故事。劇中人物個性鮮明、生活氣息濃郁、風(fēng)格輕松自然，詼諧幽默卻又不失哲理。在爆笑的同時，動畫突出刻畫了中國人特有的親情、友情與愛情觀念，而劇中表現(xiàn)的拆遷、養(yǎng)老、婚嫁等問題具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義，在我國動畫作品中可謂獨(dú)樹一幟。但令人惋惜的是，盡管《快樂東西》獲得了自官方到觀眾的一致好評，并推出了衍生的周邊產(chǎn)品，但狹窄的受眾人群、中庸的劇情設(shè)置、尷尬的播放時段都使該劇沒有成為如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》一般的知名品牌。之后，如《武林外傳》動畫版、《家有兒女》動畫版都是依托電視劇原作的二次創(chuàng)作，投放市場后并沒有引起廣泛關(guān)注，這從側(cè)面表明了我國動畫情景喜劇在編劇方面的不足，原創(chuàng)內(nèi)容處于稀缺狀態(tài)。綜上所述，觀眾收視偏好的固定以及專業(yè)編劇人才的緊缺，是決定我國當(dāng)前動畫情景喜劇發(fā)展處于瓶頸狀態(tài)的主要原因。但隨著各國文化交流的加深，我國電視觀眾的收視偏好逐漸發(fā)生著變化，篇幅小、節(jié)奏快的娛樂產(chǎn)品開始占據(jù)市場。在可以預(yù)見的將來，國產(chǎn)動畫情景喜劇的受眾群體將逐漸擴(kuò)大，這也必然會引起動畫制作方的注意，為國產(chǎn)動畫情景喜劇的發(fā)展提供新的契機(jī)。
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