論《痕跡》中的印第安生態(tài)文化論文
摘 要：美國(guó)印第安女作家路易絲·厄德里克是當(dāng)代美國(guó)文壇最重要的本土作家之一。受古老而神秘的印第安文化與傳統(tǒng)智慧的影響，對(duì)族人命運(yùn)的的書(shū)寫(xiě)和對(duì)客觀物質(zhì)世界的描繪一直是厄德里克作品的核心主題。本文以生態(tài)批評(píng)為理論基礎(chǔ)，挖掘其中所反映的印第安傳統(tǒng)自然觀，進(jìn)一步論證環(huán)境危機(jī)與小說(shuō)人物命運(yùn)的密切關(guān)聯(lián)，從而揭示作者的生態(tài)整體觀與生態(tài)使命感。最后，提出只有從思想文化根源上摒棄人類中心主義偏見(jiàn)，借鑒印第安人傳統(tǒng)文化中豐富的生態(tài)智慧，才能實(shí)現(xiàn)人類和諧發(fā)展的生態(tài)思想。
關(guān)鍵詞：
關(guān)鍵詞：《痕跡》;美國(guó)印第安人;生態(tài)批評(píng)
路易絲·厄德里克是繼美國(guó)印第安人文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)代表作家斯科特·莫曼迪之后，又一位極具影響力的美國(guó)土著作家。人們普遍認(rèn)為，厄德里克的四部“北達(dá)科他”小說(shuō)是其扛鼎之作。其中，《痕跡》中的故事發(fā)生時(shí)間最早，在該系列小說(shuō)中影響較大。本文深入探索厄德里克對(duì)龜山印第安居留區(qū)內(nèi)的印第安人和當(dāng)?shù)刈匀簧鷳B(tài)環(huán)境的平行描寫(xiě)，挖掘印第安人傳統(tǒng)文化自然觀，以及作者對(duì)印第安傳統(tǒng)生態(tài)整體觀與正義觀的頌揚(yáng)，感受作者在小說(shuō)中體現(xiàn)的生態(tài)情懷。
生態(tài)批評(píng)是文學(xué)研究與生態(tài)哲學(xué)思想的有機(jī)結(jié)合，也可以看做是人類社會(huì)與自然世界的沖突達(dá)到一定程度的必然產(chǎn)物。概括來(lái)講，盧梭的生態(tài)思想激發(fā)了人們對(duì)人與自然關(guān)系的深入思考，達(dá)爾文的進(jìn)化論高度重視所有生命與自然的和諧相處，恩格斯提倡以遵循自然規(guī)律為前提，人類對(duì)自然的征服、控制和改造會(huì)受到自然界的報(bào)復(fù);海德格爾的生態(tài)整體觀批判了人類中心主義，認(rèn)為天地人神共屬一體，他的.“詩(shī)意地棲居”思想提倡順應(yīng)自然，是與自然密切聯(lián)系的存在觀;生態(tài)整體主義思想主張以生態(tài)系統(tǒng)的整體利益為最高價(jià)值，它是生態(tài)哲學(xué)最核心的思想，是與人類中心主義相對(duì)立的價(jià)值觀念。二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，多位生態(tài)學(xué)者和生態(tài)批評(píng)家致力于尋找人與自然和諧共存的生存模式。越來(lái)越多的人開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的美國(guó)印第安傳統(tǒng)智慧，其中最富盛名的美國(guó)印第安女作家路易斯·厄德里克，在其小說(shuō)作品中所展示出的印第安智慧，吸引越來(lái)越多的目光。
厄德里克在其小說(shuō)作品《痕跡》中，多次模糊對(duì)人與動(dòng)物的描寫(xiě)，人與動(dòng)物之間的異化結(jié)構(gòu)也因此被消解，人類與生態(tài)自然的關(guān)系也被拉近。例如，《痕跡》中，寶琳被納納普什描述為鳥(niǎo)，瑪格麗特的形象與蛇緊密相關(guān)，弗勒·皮拉哲的形象也多次被動(dòng)物化描寫(xiě)。同時(shí)，寶琳也將弗勒的外貌刻畫(huà)的如同魚(yú)一樣。文中描寫(xiě)道，“爪印從那里冒出來(lái)，寬闊的腳掌壓入土里。夜晚人們還聽(tīng)到了她在咳嗽，熊的咳嗽”[1]。不可否認(rèn)，厄德里克對(duì)印第安人“動(dòng)物化”的描寫(xiě)，一方面使小說(shuō)人物更加活靈活現(xiàn)，也由此重現(xiàn)當(dāng)?shù)厝伺c自然共生的古老生態(tài)信念。 “在眾多的北美印第安各大部族的部落傳說(shuō)和神話里，偉大的神靈和神力蘊(yùn)涵于自然界的每個(gè)生靈中”。《痕跡》中“最重要和最普遍的神靈就是馬其曼尼托湖的湖靈——迷斯舍皮舒”，它是一條可以變換形態(tài)的有角毛蛇。諾瓦爾·莫里索將迷斯舍皮舒描述為控制著水域和魚(yú)類的魚(yú)、水虎、水蛇和水獅子的混合體。《痕跡》中的女主人公弗勒一直與迷斯舍皮舒有著密切聯(lián)系，并且具有神秘色彩。德里克的自然關(guān)懷源于對(duì)客觀自然的敬畏和對(duì)生命的尊重，這種敬畏和尊重主要來(lái)源于她對(duì)于印第安傳統(tǒng)文化的感悟。
《痕跡》中的生態(tài)整體觀和自然人文關(guān)懷，使路易斯·厄德里克躋身主流生態(tài)作家的行列。同20世紀(jì)中后期的許多美國(guó)本土作家一樣，厄德里克認(rèn)為，人類的文化身份“并非存在于自身，而是存在于我們與世界的對(duì)話中”。因此，只有“與世間萬(wàn)物可以和諧共生的人類，才能擁有美好的生活，從而達(dá)到個(gè)體和文化的幸存”。厄德里克的《痕跡》，也由此表現(xiàn)出印第安傳統(tǒng)與白人文化對(duì)自然的不同解讀。小說(shuō)中多次描寫(xiě)到當(dāng)?shù)赜〉诎踩伺c自然血脈相連的兄弟關(guān)系，以及由此引發(fā)的彼此影響的共同命運(yùn)。由此可見(jiàn)，厄德里克在小說(shuō)《痕跡》中，并非只強(qiáng)調(diào)復(fù)興印第安傳統(tǒng)自然觀，也同樣使處于社會(huì)邊緣的自然萬(wàn)物和有色種族得到再現(xiàn)[2]。
生態(tài)思想家們將人類社會(huì)與自然萬(wàn)物視為一個(gè)整體，反對(duì)人類將自己視為世界的中心和萬(wàn)物的統(tǒng)治者，批判二元論與唯發(fā)展主義，倡導(dǎo)生態(tài)和諧觀與生態(tài)中心主義。作為整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的子系統(tǒng)，人類社會(huì)是當(dāng)今生態(tài)危機(jī)的主要成因。作為一位生態(tài)整體意識(shí)和生態(tài)責(zé)任感極強(qiáng)的作家，路易斯·厄德里克在其小說(shuō)《痕跡》中，繼承和發(fā)揚(yáng)印第安傳統(tǒng)自然觀，視世間萬(wàn)物與人類為血脈相連的整體，將日益惡化的生態(tài)環(huán)境與印第安人的苦難生活進(jìn)行平行敘述。她關(guān)懷地域和種族的平衡發(fā)展，主張人類與自然之間、不同種族之間、不同性別之間和諧共存。
參考文獻(xiàn)
[1] Erdrich, Louise.Tracks [M]. New York: Harper & Row, Publishers.1988,12.
[2] 高歌王諾. 北美印第安神話中人與自然的關(guān)系[J]. 江蘇大學(xué)學(xué)報(bào),2006,(2):24-29.
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