春殘?jiān)姆g及賞析(10篇)
春殘?jiān)姆g及賞析1
謝池春·殘寒銷盡
宋朝 李之儀
殘寒銷盡，疏雨過(guò)，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)�濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量，見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn)，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
《謝池春·殘寒銷盡》譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過(guò)去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)�是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見(jiàn)她卻又相思，見(jiàn)了她卻還是分離，相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn)，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無(wú)情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶，這份相思別恨誰(shuí)理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
《謝池春·殘寒銷盡》注釋
謝池春：詞牌名。
清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。
花徑：花叢間的小徑。
風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。
仍：連續(xù)。
著人：讓人感覺(jué)。
頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。
恁：這樣，如此。
厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子 。
分付：交托。
《謝池春·殘寒銷盡》鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過(guò)四句之后，又說(shuō)“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)。可見(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜�！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的.存，為過(guò)片處的“著人滋味，真?zhèn)�濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺(jué)到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說(shuō)得具體，只好用酒來(lái)比喻，而且又用“濃”來(lái)形容，用“真?zhèn)�”來(lái)強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過(guò)片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決�！疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若有情天亦老”，反過(guò)來(lái)說(shuō)，天不老也就是天無(wú)情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒(méi)有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
春殘?jiān)姆g及賞析2
景為春時(shí)短，愁隨別夜長(zhǎng)。
暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。
風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。
落花如便去，樓上即河梁。
翻譯
春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長(zhǎng)。
暫時(shí)下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說(shuō)是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。
暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。
花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。
注釋
暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說(shuō)新語(yǔ)·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱�！�
輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》�！�
河梁：橋。也借指送別之地。
賞析
這首詩(shī)寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩(shī)的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩(shī)中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩(shī)也不例外。
詩(shī)的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說(shuō)春天很容易過(guò)去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說(shuō)“愁隨別夜長(zhǎng)”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長(zhǎng)”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩(shī)的主題。我認(rèn)為全詩(shī)的詩(shī)眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩(shī)的字字句句。
頷聯(lián)的兩句都有典故�！皶浩鍖幪�(hào)隱”用典出自《世說(shuō)新語(yǔ)·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱�！蓖踔欣砂炎约弘[居在圍棋之中，而詩(shī)人卻不能，他說(shuō)暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》�！钡�(shī)人也不能像王績(jī)那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說(shuō)：輕微的酒醉不能說(shuō)是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。
頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來(lái)，具體地展示了春殘的`狼藉景象�！帮L(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩(shī)人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。
尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩(shī)人送春歸去的情景�！奥浠ㄈ绫闳ィ瑯巧霞春恿骸�，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩(shī)的“攜手上河梁”一句變化而來(lái)。蘇武在河梁送別友人，詩(shī)人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩(shī)人的主要情懷，“愁”字仍為全詩(shī)的主線。
我們可以來(lái)為此詩(shī)結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩(shī)人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩(shī)人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。
全詩(shī)感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩(shī)人詩(shī)學(xué)溫李的痕跡，只不過(guò)他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩(shī)遠(yuǎn)比不上李詩(shī)的韻味和文采�！恫虒挿蛟�(shī)》批評(píng)唐彥謙詩(shī)“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。
《石林詩(shī)話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩(shī)，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩(shī)體雖不類，然不以楊、劉為過(guò)也�！睏畲竽�、劉子儀皆為“西昆”詩(shī)人，詩(shī)重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩(shī)人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩(shī)的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩(shī)中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩(shī)中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。
春殘?jiān)姆g及賞析3
原文：
春殘
[五代]翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
譯文及注釋：
譯文
又到了春天將盡時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
獨(dú)自一人站在落花前，細(xì)雨紛紛，燕子成雙飛去。
看到這一幕幕只覺(jué)得魂魄都將要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無(wú)頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過(guò)目。語(yǔ)出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉�！�
斷：斷絕。
“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過(guò)一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
賞析：
該詩(shī)寫女子春末懷人，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩(shī)中頷聯(lián)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。
“又是春殘也”句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是少見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的'作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳�、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺(jué)凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的，更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)�；�、雨、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩(shī)中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見(jiàn)所感，主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語(yǔ)平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
春殘?jiān)姆g及賞析4
鷓鴣天·一醉醒來(lái)春又殘
一醉醒來(lái)春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒。
翻譯
昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見(jiàn)野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒(méi)有歸來(lái)。
詞人在簾下百無(wú)聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。可是，春寒料峭，長(zhǎng)夜漫漫，西樓悵臥，誰(shuí)共晨夕？
注釋
殘：將盡。
淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。
玉笙：笙的美稱。鸞，傳說(shuō)中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂(lè)曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說(shuō)“鸞空怨”。
鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。
西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。
賞析
“一醉醒來(lái)春又殘，野棠梨雨淚闌干。”這一句流露出來(lái)的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來(lái)，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過(guò)“一醉”引出醒來(lái)后所見(jiàn)，本來(lái)毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來(lái)，令人感覺(jué)他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說(shuō)明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無(wú)察覺(jué)。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)�！鼻耙痪鋵懢菩阎螅瑵M目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無(wú)限哀愁。
“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還�！痹谟耋系那又校聠蔚柠[鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見(jiàn)那歸巢的燕雀。“鸞鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻。“燕未還”是指離別的戀人還未歸還，作者通過(guò)這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。
“終易散，且長(zhǎng)閑，莫教離恨損紅顏�！边@三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的.苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過(guò)結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無(wú)法掩蓋的。
“誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒�！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛(ài)情。“西樓”是指男女共同歡愉的居所。通過(guò)想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無(wú)限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過(guò)的美好日子，期待有人能陪自己度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。
創(chuàng)作背景
北宋自神宗以后．無(wú)日不在內(nèi)憂外患交侵之中。作者濟(jì)世無(wú)路，救國(guó)無(wú)門，空懷一腔報(bào)國(guó)之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國(guó)前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。
春殘?jiān)姆g及賞析5
春殘
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翻譯
又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。
觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無(wú)頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過(guò)目。
斷：斷絕。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
鑒賞
翁宏存詩(shī)僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。
詩(shī)寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是少見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新�！坝帧弊诌�與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的'苦痛，所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺(jué)凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的，更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩(shī)中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見(jiàn)所感，主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語(yǔ)平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸�！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩(shī)友，經(jīng)常共同作詩(shī)。該詩(shī)即作于某個(gè)暮春。
春殘?jiān)姆g及賞析6
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
翻譯
春天快要過(guò)去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。
房梁上的燕子每天都在呢語(yǔ)。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。
注釋
春殘：暮春。
何事：為什么？
最：癸巳類稿作“發(fā)”。
在：歷朝名媛詩(shī)詞作“伴”。
梁燕語(yǔ)多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。
細(xì)：輕柔。
賞析
此詩(shī)作年不詳，從詩(shī)意看是李清照晚年生活的寫照。從題目《春殘》、燕語(yǔ)、薔薇等可以看出寫作時(shí)間當(dāng)在李清照南渡后的某年晚春時(shí)節(jié)。從苦思鄉(xiāng)也可以看出當(dāng)是李清照寄居于南方某地。那是一個(gè)晚春時(shí)節(jié)，寄居在外，當(dāng)愁病中的李清照在思鄉(xiāng)，落寂中寫下這首詩(shī)。
當(dāng)暮春三月春光撩人的.時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語(yǔ)為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無(wú)力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。
這首詩(shī)在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。
春殘?jiān)姆g及賞析7
原文：
春殘
宋代：李清照
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
譯文：
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
春天快要過(guò)去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。
梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
房梁上的燕子每天都在呢語(yǔ)。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。
注釋：
春殘(cán)何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
春殘：暮春。何事：為什么？最：癸巳類稿作“發(fā)”。
梁燕語(yǔ)多終日在，薔(qiáng)薇風(fēng)細(xì)一簾香。
在：歷朝名媛詩(shī)詞作“伴”。梁燕語(yǔ)多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。細(xì)：輕柔。
賞析：
當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的'薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語(yǔ)為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無(wú)力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。
這首詩(shī)在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。
春殘?jiān)姆g及賞析8
春殘
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時(shí)平壯士無(wú)功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑摧頹甚，誰(shuí)記飛鷹醉打圍。
翻譯
遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
世道太平，壯士也就只能無(wú)功而老；歸家的路依然漫長(zhǎng)，鄉(xiāng)國(guó)遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢(mèng)中了。
暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長(zhǎng)，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。
對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰(shuí)能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象？
注釋
石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。
落暉：太陽(yáng)落山時(shí)的.余光。
依依：不忍離別的樣子。
時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語(yǔ)，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。
苜蓿：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。
官道：大馬路。
合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。
蕪菁：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。
麥畦：麥田。
摧頹：因受挫折而頹唐。
打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。
賞析
該詩(shī)創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮，時(shí)陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實(shí)際上是閑職。詩(shī)人面對(duì)春殘日暮的景象，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨，于是寫下了這首七言律詩(shī)。
“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩(shī)人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。
“時(shí)平壯士無(wú)功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國(guó)無(wú)門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩(shī)人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無(wú)成，年已垂暮，因此有“壯士無(wú)功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來(lái)，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來(lái)的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿。既然無(wú)功空老，則不必遠(yuǎn)客萬(wàn)里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說(shuō)“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”�！盁o(wú)功”與“有夢(mèng)”相對(duì)，情味凄然。
“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長(zhǎng)得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩(shī)有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩(shī)“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩(shī)意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
“倦游自笑摧頹甚，誰(shuí)記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰(shuí)記”，重重一抑。頓覺(jué)感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過(guò)更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。
“春殘”，在該詩(shī)里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過(guò)對(duì)春殘景物的描寫，詩(shī)人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來(lái)。
春殘?jiān)姆g及賞析9
原文：
又是春殘也，如何出翠幃！落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
譯文
又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。
觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。
賞析：
翁宏存詩(shī)僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。
詩(shī)寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，寫來(lái)不拘一格。一句中，“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是不多見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強(qiáng)了語(yǔ)氣，強(qiáng)化了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新�！坝帧弊诌�與下面的“經(jīng)年”相應(yīng)，暗示這女子與情人離別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。第二句“如何出翠幃”，“如何”，有不堪的意思。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，現(xiàn)在還是在這一時(shí)間和這一地點(diǎn)，她怎敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛呢！所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情是如何的`鏤心刻骨。
以下幾聯(lián)均寫其院中所見(jiàn)所感。主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂思難解，但反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語(yǔ)平常。惟獨(dú)第二聯(lián)兩句，融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。既是春殘，自然落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又很容易引起人們韶華易逝、青春難再之感。現(xiàn)在，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春在消逝，歡娛難為繼，她的命運(yùn)和這春殘的落花，不是一模一樣嗎！作者將落花與思婦互相映襯，倍覺(jué)凄然。暮春天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的，何況是心事重重、愁思郁積的女子呢！偏偏在這時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中穿去穿來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，怎堪忍受！詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)�；ā⒂�、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連綴成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩(shī)中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而委婉含蓄，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌，堪稱佳句。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙》中，創(chuàng)造性地借用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸�！边@兩句恰恰是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。（徐定祥）
春殘?jiān)姆g及賞析10
原文：
謝池春·殘寒銷盡
[宋代]李之儀
殘寒銷盡，疏雨過(guò)，清明后�；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)�濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量，見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn)，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文及注釋：
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過(guò)去，已到了清明之后�；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)�是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見(jiàn)她卻又相思，見(jiàn)了她卻還是分離，相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn)，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無(wú)情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶，這份相思別恨誰(shuí)理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。
清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。
花徑：花叢間的小徑。
風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的'新的波紋。
仍：連續(xù)。
著人：讓人感覺(jué)。
頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。
恁：這樣，如此。
厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。
分付：交托。
賞析：
這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過(guò)四句之后，又說(shuō)“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)。可見(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，又聲又色，又動(dòng)又靜�！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過(guò)片處的“著人滋味，真?zhèn)�濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺(jué)到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說(shuō)得具體，只好用酒來(lái)比喻，而且又用“濃”來(lái)形容，用“真?zhèn)�”來(lái)強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過(guò)片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過(guò)來(lái)說(shuō)，天不老也就是天無(wú)情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒(méi)又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
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