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悼亡詩三首原文翻譯及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都接觸過古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編整理的悼亡詩三首原文翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
悼亡詩三首原文：
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。
幃屏無髣髴，翰墨有馀跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。
悵恍如或存，回惶忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙棲一朝只。
如彼游川魚，比目中路析。
春風(fēng)緣隙來，晨霤承檐滴。
寢息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
皎皎窗中月，照我室南端。
清商應(yīng)秋至，溽暑隨節(jié)闌。
凜凜涼風(fēng)升，始覺夏衾單。
豈曰無重纊，誰與同歲寒。
歲寒無與同，朗月何朧朧。
展轉(zhuǎn)盻枕席，長簟竟床空。
床空委清塵，室虛來悲風(fēng)。
獨無李氏靈，髣髴覩爾容。
撫衿長嘆息，不覺涕沾胸。
沾胸安能已，悲懷從中起。
寢興目存形，遺音猶在耳。
上慚東門吳，下愧蒙莊子。
賦詩欲言志，此志難具紀(jì)。
命也可奈何，長戚自令鄙。
曜靈運天機，四節(jié)代遷逝。
凄凄朝露凝，烈烈夕風(fēng)厲。
奈何悼淑儷，儀容永潛翳。
念此如昨日，誰知已卒歲。
改服從朝政，哀心寄私制。
茵幬張故房，朔望臨爾祭。
爾祭詎幾時，朔望忽復(fù)盡。
衾裳一毀撤，千載不復(fù)引。
亹亹朞月周，戚戚彌相愍。
悲懷感物來，泣涕應(yīng)情隕。
駕言陟東阜，望墳思紆軫。
徘徊墟墓間，欲去復(fù)不忍。
徘徊不忍去，徙倚步踟躕。
落葉委埏側(cè)，枯荄帶墳隅。
孤魂獨煢煢，安知靈與無。
投心遵朝命，揮涕強就車。
誰謂帝宮遠(yuǎn)，路極悲有余。
賞析：
潘岳《悼亡詩》是詩人悼念亡妻楊氏的詩作，共有三首。楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘岳十二歲時與她訂婚，結(jié)婚之后，大約共同生活了二十四個年頭。楊氏卒于公元298年（晉惠帝元康八年）。潘岳夫婦感情很好，楊氏亡后，潘岳寫了一些悼亡詩賦，除《悼亡詩》三首之外，還有《哀永逝文》《悼亡賦》等，表現(xiàn)了詩人與妻子的深厚感情。在這些悼亡詩賦中，《悼亡詩》三首都堪稱杰作，而在三首《悼亡詩》中，第一首傳誦千古，尤為有名。這里選析第一首。
這一首《悼亡詩》寫作時間大約是楊氏死后一周年，即公元299年（晉惠帝永康九年）。何焯《義門讀書記》說：“安仁《悼亡》，蓋在終制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有喪而賦詩者�！苯Y(jié)合詩的內(nèi)容考察，是可以相信的。這首詩，從內(nèi)容看，可以分為三個部分：
“”是第一部分，寫詩人為妻子守喪一年之后，即將離家返回任所時的心情。開頭四句點明妻子去世已經(jīng)一年。詩人說，時光流逝，愛妻離開人世已整整一年，層層的土壤將他們永遠(yuǎn)隔絕了。“私懷”四句，寫詩人即將離家返回任所的心理活動。就個人對亡妻的思念之情來說，詩人十分愿意留在家中，可是有公務(wù)在身，朝廷不會依從，這個愿望是難以實現(xiàn)的。再說，人已死了，就是再繼續(xù)留在家中，也是沒有用。這里提出留與不留的矛盾。矛盾的解決辦法是，勉強遵從朝廷之命，轉(zhuǎn)變念頭，返回原來任職的地方。
“”是第二部分，寫詩人就要離家返回任所，臨行之前，觸景生情，心中有說不出的悲哀和痛苦。看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；進(jìn)入房間，自然憶起與愛妻共同生活的美好經(jīng)歷，她的一舉一動，使詩人永遠(yuǎn)銘記在心間。可是，在羅帳、屏風(fēng)之間再也見不到愛妻的形影。見到的是墻上掛的亡妻的筆墨遺跡，婉媚依舊，余香未歇。眼前的情景，使詩人的神志恍恍忽忽，好像愛妻還活著，忽然想起她離開人世，心中不免有幾分驚懼。這一段心理描寫，十分細(xì)膩的表現(xiàn)了詩人思念亡妻的感情，真摯動人。這是全詩的最精彩的部分。
應(yīng)該指出，“流芳”“遺掛”二語，注家尚有不同看法。有人認(rèn)為“流芳”是指楊氏的化妝用品，有人認(rèn)為“遺掛”是楊氏的遺像，都是猜測，缺乏根據(jù)。余冠英說：“‘流芳’‘遺掛’都承翰墨而言，言亡妻筆墨遺跡，掛在墻上，還有余芳。”（《漢魏六朝詩選》）比較可信。又，“回惶忡驚惕”，意思是由惶惑不安轉(zhuǎn)而感到驚懼。“回”，一作“周”。前人如陳祚明、沈德潛等人多謂此句不通，清人吳淇說：“此詩‘周惶忡驚惕’五字似復(fù)而實一字有一字之情，‘悵恍’者，見其所歷而猶為未亡�！芑题珞@惕’，想其所歷而已知其亡，故以‘周惶忡驚惕’五字，合之‘悵恍’，共七字，總以描寫室中人新亡，單剩孤孤一身在室內(nèi)，其心中忐忐忑忑光景如畫�！保ā读x詩定論》）剖析入微，亦頗有理。
“寢息何時忘，沈憂日盈積。”是第三部分，寫詩人喪偶的孤獨和悲哀�！昂擦著B”，指雙飛于林中的鳥。比目魚，水中一種成對的魚�！稜栄拧め尩亍氛f：“東方有比目魚，不比不行�！眰髡f比目魚身體很扁，頭上只一側(cè)有眼睛，必須與眼睛生在另一側(cè)的比目魚并游。不論“翰林鳥”，還是“比目魚”，都是古人常用來比喻夫妻合好。“一朝只”、“中路析”，寫出詩人喪偶以后的孤獨與凄涼。冬去春來，寒暑流易，愛妻去世，忽已逾周年。又是春風(fēng)襲人之時，檐下晨霤點點滴滴，逗人哀思，難以入眠。深沉的憂愁，難以消卻，如同三春細(xì)雨，綿綿無休，盈積心頭。要想使哀思衰減，只有效法莊周敲擊瓦盆（一種古代樂器）了�！肚f子·至樂》說，戰(zhàn)國時代宋國人莊周妻死了，惠施去吊喪，見莊周兩腿伸直岔開坐在那里敲著瓦盆唱歌�；菔┱f，妻子死了，不哭也罷，竟然唱起歌來，未免太過分了。莊周說，妻子剛死時，他很悲傷。后來想想，人本無生、無形，由無到有，又由有到無，正如四季循環(huán)，就不必要悲傷了。潘岳想效法莊周，以達(dá)觀的態(tài)度消愁，殊不知“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
潘岳的悼亡詩賦有一個明顯的特點，即富于感情。此詩也不例外。陳祚明說：“安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，宛轉(zhuǎn)側(cè)折，旁寫曲訴，刺刺不能自休。夫詩以道情，未有情深而語不佳者；所嫌筆端繁冗，不能裁節(jié)，有遜樂府古詩含蘊不盡之妙耳�！保ā恫奢奶霉旁娺x》卷十一）這里肯定潘岳悼亡詩的感情“淋漓傾注”，又批評了他的詩繁冗和缺乏“含蘊不盡之妙”，十分中肯。沈德潛對潘岳詩的評價不高，但是對悼亡詩，也指出“其情自深”（《古詩源》卷七）的特點。的確，潘岳悼亡詩感情深沉，頗為感人。
由于潘岳有《悼亡詩》三首是悼念亡妻的，從此以后，“悼亡詩”成為悼念亡妻的專門詩篇，再不是悼念其他死亡者的詩篇。于此可見，潘岳《悼亡詩》深遠(yuǎn)的影響。
作者簡介
潘岳（247年-300年），字安仁。滎陽郡中牟縣（今河南鄭州中牟縣）人，安平太守潘瑾的孫子，瑯琊內(nèi)史潘芘的兒子。西晉著名文學(xué)家、政治家。
潘岳年少有才，鄉(xiāng)里稱為奇童。約在晉武帝泰始二年（266年），潘岳被荀顗辟為司空掾。潘岳能入荀顗門下，自然是少年得志。泰始四年（268年），潘岳以司空掾身份作《籍田賦》，是頌文的規(guī)范之作。咸寧二年（276年），賈充轉(zhuǎn)太尉，辟潘岳為太尉掾，又兼虎賁中郎將，后出為河陽令，仍不得志。太康四年（283年）前后，潘岳又轉(zhuǎn)為懷縣，其后調(diào)補尚書度支郎，又因公事被免職。楊駿輔政，引潘岳為太傅主簿。元康元年（291年）楊駿被殺，潘岳因是楊駿主簿，依法當(dāng)受株連，后以潘岳為假吏為由，因而被赦免，免官了事。元康二年（292年）潘岳被起為長安令。元康六年（296年），潘岳由長安令召返洛陽，補博士，未拜，以母疾去官。元康九年（299年），賈后、賈謐構(gòu)陷愍懷太子，潘岳仿愍懷太子語氣，起草禱神而欲自立之文，竟廢太子。次年，趙王司馬倫發(fā)動政變，誅殺賈謐，潘岳下獄，被殺。
潘岳的詩歌名列鐘嶸《詩品》上品，其作品對后世影響很大，其中《悼亡詩》為中國文學(xué)史悼亡題材開先河之作，歷代被推為第一，成為中國古代文學(xué)史上的名篇。潘岳在文學(xué)上與陸機并稱“潘江陸海”，鐘嶸《詩品》稱“陸才如海，潘才如江”。其主要作品有《悼亡詩》《秋興賦》《閑居賦》《懷舊賦》等。
作者影響
潘安作為男性美符號，他所體現(xiàn)的那種唇紅齒白的清秀、偏于柔美多愁的文才風(fēng)流。在小說中常以“貌若潘安”來形容一個人文采風(fēng)流并且容貌出眾。特指男性。
《世說新語·容止篇》三十九則中兩則描繪潘安的相貌：
《世說新語·容止第十四篇·七則》：潘岳妙有姿容，好神情。少時挾彈出洛陽道，婦人遇者，莫不連手共縈之。左太沖絕丑，亦復(fù)效岳游遨，于是群嫗齊共亂唾之，委頓而返。
《世說新語·容止第十四篇·九則》：潘安仁、夏侯湛并有美容，喜同行，時人謂之“連璧”。
雖然說現(xiàn)有的正史并沒有詳細(xì)地去記載潘安的五官長相如何、身高具體幾尺，但是他容貌秀麗卻是件不可置疑的事情，因為在那個時候他就已經(jīng)成了焦點人物，“粉絲”眾多。“安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車�！啊獎⑿�(biāo)注引的《語林》
潘安的小名為“檀郎”“檀奴”。因潘安既是美男子，又對結(jié)發(fā)妻子一往情深，忠貞不渝，即便后來妻子很早就去世了，他也沒再娶。是女性心目中完美的情人、夫君形象，“檀郎”、“檀奴”遂成為夫君或心上人、情郎的代名詞。這一稱謂寄托著女性對情人、夫君用情專一的熱切希望。
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