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      2. 《瑤瑟怨》原文及賞析

        時(shí)間:2024-07-27 19:09:25 飛宇 古籍 我要投稿

        《瑤瑟怨》原文及賞析

          冰簟銀床夢不成, 碧天如水夜云輕! ⊙懵曔h(yuǎn)過瀟湘去, 十二樓中月自明! 〈嗽姵踝x,使人只覺空靈秀麗,細(xì)味之后,便覺愴氣襲人,怨意郁勃。怨情人景,悲意溶境,確為非高手不成。

          瑤瑟怨

          朝代:唐代

          作者:溫庭筠

          原文:

          冰簟銀床夢不成,碧天如水夜云輕。

          雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去,十二樓中月自明。

          譯文

          秋夜床席冰冷夢也難以做成,天空碧藍(lán)如水夜云像沙樣輕。

          雁聲凄厲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛過瀟湘去,十二樓中的明月空自放光明。

          注釋

          ⑴瑤瑟:玉鑲的華美的瑟。

         、票。呵鍥龅闹裣。銀床:指灑滿月光的床。

         、沁h(yuǎn):一作“還”。過:一作“向”。瀟湘:二水名,在今湖南境內(nèi)。此代指楚地。

         、仁䴓牵涸干裣傻木铀酥概拥淖∷。

          賞析

          這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個(gè)“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠,以此來表現(xiàn)她深深的幽怨。詩是寫女子別離的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只夢不成三字露怨意!

          詩所寫的是夢不成之后之所感、所見、所聞的情景。全詩象是幾種銜接緊密的寫景鏡頭,表現(xiàn)了女主人公的心理活動(dòng)和思想感情。冰簟、銀床、碧空、明月、輕云,南雁、瀟湘,以至于月光籠罩下的玉樓,組成了一組離人幽怨的秋夜圖,渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍。詩中雖無“怨”字,然而怨意自生。

          詩的題目和內(nèi)容都很含蓄,幧怯耔偟娜A美的瑟。瑟聲悲怨,相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟為二十五弦”(《漢書·郊祀志》)。在古代詩歌中,它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起。題名“瑤瑟怨”,正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨。

          頭一句正面寫女主人公。冰簟銀床,指冰涼的竹席和銀飾的床。“夢不成”三字很可玩味。它不是一般地寫因?yàn)閭x念遠(yuǎn)難以成眠,而是寫她尋夢不成。會(huì)合渺茫難期,只能將希望寄托在本屬虛幻的夢寐上;而現(xiàn)在,難以成眠,竟連夢中相見的微末愿望也落空了。這就更深一層地表現(xiàn)出別離之久遠(yuǎn),思念之深摯,會(huì)合之難期和失望之強(qiáng)烈。一覺醒來,才發(fā)覺連虛幻的夢境也未曾有過,伴著自己的,只有散發(fā)著秋天涼意和寂寞氣息的冰簟銀床!@后一種意境,似乎比在冰簟銀床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)更雋永有情韻。讀者仿佛可以聽到女主人公輕輕的嘆息。

          第二句不再續(xù)寫女主人公的心情,而是宕開寫景。展現(xiàn)在面前的是一幅清寥淡遠(yuǎn)的碧空夜月圖:秋天的深夜,長空澄碧,月光似水,只偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過,更顯出夜空的澄潔與空闊。這是一個(gè)空鏡頭,境界清麗而略帶寂寥。它既是女主人公活動(dòng)的環(huán)境和背景,又是她眼中所見的景物。不僅襯托出了人物皎潔輕柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意緒。孤居獨(dú)處的人面對(duì)這清寥的景象,心中縈回著的也許正是“碧海青天夜夜心”一類的感觸吧。

          “雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去”,這一句轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫景,和上句“碧天”緊相承接。夜月朦朧,飛過碧天的大雁是不容易看到的,只是在聽到雁聲時(shí)才知道有雁飛過。在寂靜的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情調(diào)!把懵曔h(yuǎn)過”,寫出了雁聲自遠(yuǎn)而近,又由近而遠(yuǎn),漸漸消失在長空之中的過程,也從側(cè)面暗示出女主人公凝神屏息、傾聽雁聲南去而若有所思的情狀。古有湘靈鼓瑟和雁飛不過衡陽的傳說,所以這里有雁去瀟湘的聯(lián)想,但同時(shí)恐怕和女主人公心之所系有關(guān)。雁足傳書。聽到雁聲南去,女主人公的思緒也被牽引到南方。大約正暗示女子所思念的人在遙遠(yuǎn)的瀟湘那邊。

          “十二樓中月自明”。前面三句,分別從女主人公所感、所見、所聞的角度寫,末句卻似撇開女主人公,只畫出沉浸在明月中的“十二樓”。《史記·孝武本紀(jì)》集解引應(yīng)劭曰:“昆侖玄圃五城十二樓,此仙人之所常居也。”詩中用“十二樓”,或許借以暗示女主人公是女冠者流,或許借以形容樓閣的清華,點(diǎn)明女主人公的貴家女子身份!霸伦悦鳌钡摹白浴弊钟玫煤苡星槲丁9戮营(dú)處的離人面對(duì)明月,會(huì)勾起別離的情思,團(tuán)圓的期望,但月本無情,仍自照臨高樓!坝駪艉熤芯聿蝗,搗衣砧上拂還來。”詩人雖只寫了沉浸在月光中的高樓,但女主人公的孤寂、怨思,卻仿佛融化在這似水的月光中了。這樣以景結(jié)情,更增添了悠然不盡的余韻。

          這首寫女子別離之怨的詩頗為特別。全篇除“夢不成”三字點(diǎn)出人物以外,全是景物描寫。整首詩就象是幾個(gè)組接得很巧妙的寫景鏡頭。詩人要著重表現(xiàn)的,并不是女主人公的具體心理活動(dòng)、思想感情,而是通過景物的描寫、組合,渲染一種和主人公相思別離之怨和諧統(tǒng)一的氛圍、情調(diào)。冰簟、銀床、秋夜、碧空、明月、輕云、南雁、瀟湘,以至籠罩在月光下的玉樓,這一切,組成了一幅清麗而含有寂寥哀傷情調(diào)的畫圖。整個(gè)畫面的色調(diào)和諧地統(tǒng)一在輕柔朦朧的月色之中。讀了這樣的詩,對(duì)詩中人物的思想感情也許只有一個(gè)朦朧的印象,但那具有濃郁詩意的情調(diào)、氣氛卻將長時(shí)間留在記憶中。

          回到詩題。“瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨,同時(shí)暗示詩的內(nèi)容與“瑟”有關(guān)!爸幸共荒苊,起坐彈鳴琴”(阮籍《詠懷》),寫女主人公夜間彈琴(瑟)抒怨也是可能的。如果說溫詩首句是寫“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗寫“起坐彈鳴琴(瑟)”了。不過,寫得極含蓄,幾乎不露痕跡。它把彈奏時(shí)的環(huán)境氣氛,音樂的意境與感染力,曲終時(shí)的情景都融化在鮮明的畫面中。彈瑟時(shí)正好有雁飛向南方,就像是因瑟聲的動(dòng)人引來,又因不勝清怨而飛去一樣。曲終之后,萬籟俱寂,惟見月照高樓,流光徘徊。彈奏者則如夢初醒,悵然若失。這樣理解,詩的抒情氣氛似乎更濃一些,題面與內(nèi)容也更相稱一些。

          【作者介紹】

          溫庭筠(約812年-866年),是唐代詩人,又是花間詞派的重要作家之一。精通音律,詞風(fēng)濃綺艷麗,語言工煉,格調(diào)清俊,他的詩與李商隱齊名,有“溫李”之稱,但其成就無論從思想內(nèi)容上還是藝術(shù)形式上來說,都不如李商隱。他當(dāng)時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名,號(hào)稱“三十六體”。

          溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相,而溫庭筠是溫彥博的裔孫?墒,到了溫庭筠的時(shí)候,其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好,經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦,互通詩文,輯為《漢上題襟集》,溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節(jié)。

          溫庭筠詩風(fēng)上承南唐梁、陳宮體的余風(fēng),下啟花間派的艷體,是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集,均已散亡,現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷,今存310余首,后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳 文 英等多受他影響。

          溫庭筠最經(jīng)典的詩詞

          1、最空靈幽遠(yuǎn)的相思詞:《望江南·梳洗罷》

          《望江南·梳洗罷》

          梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。

          過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。

          腸斷白蘋洲。

          一首小詞,27個(gè)字,以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽為背景,截取倚樓而望這一場景,以空靈疏蕩之筆塑造了一個(gè)望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。

          從晨到暮,她已在樓頭整整盼望了一天,不能不斷腸。

          千帆過盡之后,江樓上的女子還在嗎?她應(yīng)該老了吧!

          她等到歸人了嗎?我們不得而知。我們知道,在漫長的等待中,望盡千帆,她的心在一次又一次地失望后又升騰起希望。

          等待的意義,就是這一次次的失望之后升起的希望吧!

          有些人,注定是等待別人的,有些人,注定是被人等的。世間最美好的莫過于所有的等待最終都“如約而至”。

          2、最絕美的思鄉(xiāng)詩:《商山早行》

          《商山早行》

          晨起動(dòng)征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。

          雞聲茅店月,人跡板橋霜。

          槲葉落山路,枳花明驛墻。

          因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。

          一個(gè)人什么時(shí)候最孤獨(dú)?想家的時(shí)候最孤獨(dú)。

          這一天早晨,溫庭筠悄悄起程,為了生計(jì),他要離開自己已經(jīng)視為家鄉(xiāng)的杜陵,去到襄陽。

          “雞聲茅店月,人跡板橋霜”通過霜、茅店、雞聲、人跡、板橋、月這六個(gè)意象,把初春山村黎明特有的景色,細(xì)膩而又精致地描繪出來。

          早晨,雞聲嘹亮,茅草店沐浴著曉月的余輝,溫庭筠踩著橋上霜行走,那里早已留下了旅人的足跡。

          游子在外的孤寂之情如在眼前,字里行間流露出人在旅途的失意和無奈。

          人生雖有霜,但也總有一座橋,指引我們從這頭到那頭,追尋自己的目標(biāo)。我們要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)并欣賞路途中的美景,領(lǐng)會(huì)板橋之美,給艱苦的人生增加一點(diǎn)絢爛之色。

          3、最柔美的閨怨詞:《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

          《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

          小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。

          懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。

          照花前后鏡,花面交相映。

          新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

          這是一幅唐代仕女圖。

          姑娘正在睡懶覺,任憑射入的陽光忽明忽暗地打在自己的臉上,將自己秀美的容顏照得更加鮮艷。

          還是起來梳妝吧,懶懶地畫眉,慢慢地梳洗,慢慢地在鬢角插上花,照照鏡子,欣賞一下自己妝扮好的容顏。

          末了,才發(fā)現(xiàn)自己還要做針線活,可是,今日要繡的卻是那比翼齊飛的鷓鴣,柔情在此刻聚上心頭。

          清麗的女子,絕美的語言,卻又透出淡淡的悲傷,這可能就是花間詞中的特質(zhì)吧!

          簡單而平常的幸福,最難尋得。

          4、最悲涼的送別詩:《送人東游》

          《送人東游》

          荒戍落黃葉,浩然離故關(guān)。

          高風(fēng)漢陽渡,初日郢門山。

          江上幾人在,天涯孤棹還。

          何當(dāng)重相見,樽酒慰離顏。

          送別是幾乎所有唐代詩人都寫過的題材,溫庭筠的送別詩多了幾分慷慨之氣。

          詩人只在首句稍事點(diǎn)染深秋的蒼涼氣氛,便大筆揮灑,造成一個(gè)山高水長、揚(yáng)帆萬里的遼闊深遠(yuǎn)的意境,于依依惜別的深情之中,回應(yīng)上文“浩然”,結(jié)尾處又突然閃出日后重逢的遐想。

          這首詩逢秋而不悲秋,送別而不傷別。如此離別,在友人,在詩人,都不曾引起更深的愁苦。

          我盼望著下次再一次相遇,與你舉杯暢飲,撫慰離人的愁顏。

          世間所有的相遇都是久別重逢。

          5、最曠遠(yuǎn)絕美的詩:《利州南渡》

          《利州南渡》

          澹然空水帶斜暉,曲島蒼茫接翠微。

          波上馬嘶看棹去,柳邊人歇待船歸。

          數(shù)叢沙草群鷗散,萬頃江田一鷺飛。

          誰解乘舟尋范蠡,五湖煙水獨(dú)忘機(jī)。

          這是一首如畫般美麗的詩。

          在嘉陵江邊,開闊清澄的江面,波光粼粼而動(dòng),夕陽映照在水中,閃爍不定;起伏彎曲的江島和岸上青翠的山嵐在斜暉的籠罩下,一片蒼茫。

          渡船正浮江而去,船到江心,馬兒揚(yáng)鬃長鳴,好像聲音出于波浪之上;未渡的人歇息在岸邊的柳蔭下,等待著渡船從彼岸返回。

          船過沙灘,驚散了草叢中成群的鷗鳥;回望岸上,江田萬頃,一只白鷺在自由自在地飛翔。

          這首詩描寫行旅在利州南渡時(shí)的所見所感,層次分明,色彩清麗,靜中有動(dòng),栩栩如生,特別是頸聯(lián),是被人們傳誦的寫景名句。最后觸景興感,自然真切。

          旅途中的風(fēng)景,總能讓你有新的感觸。

          6、最凄艷的懷人詞:《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》

          《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》

          滿宮明月梨花白,故人萬里關(guān)山隔。

          金雁一雙飛,淚痕沾繡衣。

          小園芳草綠,家住越溪曲。

          楊柳色依依,燕歸君不歸。

          家中的思婦想念著遠(yuǎn)方的丈夫,為文人墨客提供了多少相思的靈感。

          灑滿庭中的月光啊,像院里的梨花一樣白,你可照見我那思念的人兒么,相隔萬里多少關(guān)塞。

          看小園綠草凄凄,想起故鄉(xiāng)彎彎的越溪。楊柳輕舞著依依春情,春燕歸來帶著無邊的春意。燕歸人卻不歸來,不知何時(shí)才能與他相聚。

          全篇于清綺流麗中彌漫著深長的傷感意味,雖不作激烈情緒迸發(fā)語,但自能以真切濃摯的怨思動(dòng)人。

          即便你在此岸,我在彼岸;即便你在城北,我在城南,你也永遠(yuǎn)是我隔岸的溫柔,隔城的眷戀。

          7、最幽怨的秋夜詩:《瑤瑟怨》

          《瑤瑟怨》

          冰簟銀床夢不成,碧天如水夜云輕。

          雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去,十二樓中月自明。

          夜里,最怕的就是失眠?墒窃娭械呐,卻怎么也睡不著。

          秋天夜里,席被冰冷,無法入眠,天空碧藍(lán)如水一般輕柔。瑤瑟之聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛過瀟湘去,十二樓中的明月空自放著光明。

          這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個(gè)“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠,以此來表現(xiàn)她深深的幽怨。

          冰簟、銀床、碧空、明月、輕云、雁聲、瀟湘和月光籠罩下的玉樓,組成了一組離人幽怨的秋夜圖,渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍。

          月亮為何空放光明,只不過是無人與自己共賞這一輪明月罷了。

          8、最真摯的懷古詩:《蘇武廟》

          《蘇武廟》

          蘇武魂銷漢使前,古祠高樹兩茫然。

          云邊雁斷胡天月,隴上羊歸塞草煙。

          回日樓臺(tái)非甲帳,去時(shí)冠劍是丁年。

          茂陵不見封侯印,空向秋波哭逝川。

          愛寫閨情詞的溫庭筠也有自己的偶像,他對(duì)西漢的蘇武十分敬重。

          這一年,他瞻仰蘇武廟,寫下此詩。

          此詩題為“蘇武廟”,而全篇正面寫廟僅“古祠高樹兩茫然”一句。其他七句,均詠蘇武丁年奉使、幽禁匈奴、與漢使相見、皓首歸國,哭吊茂陵等情事,直似一篇壓縮之蘇武傳。

          他贊揚(yáng)蘇武的不屈于外的民族氣節(jié),實(shí)際上寄托的是自己的愛國情懷。晚唐國勢衰頹,民族矛盾尖銳。溫庭筠這首詩塑造了一位“白發(fā)丹心”的漢臣形象,也是自己的理想吧!

          你是怎樣的人,看你的偶像就知道了。

          9、最巧妙的相思詞:《新添聲楊柳枝詞二首》

          《新添聲楊柳枝詞二首》

          一尺深紅勝曲塵,天生舊物不如新。

          合歡桃核終堪恨,里許元來別有人。

          井底點(diǎn)燈深燭伊,共郎長行莫圍棋。

          玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。

          溫庭筠寫情詩,那是信手拈來。

          合歡桃核終堪恨,里許元來別有人巧用諧音的手法,“人”是“仁”的諧音,說“合歡桃核”另有“人”,就是說她的丈夫內(nèi)心里另有新歡的“人”了。

          這是借鑒了民歌中常用的諧音雙關(guān)的手法寫桃核內(nèi)有“仁”以隱喻合歡之人心中原來別有“人”,富有民間的生活氣息。

          “入骨相思知不知”七個(gè)字,乃是全篇的點(diǎn)睛之筆。全詩采用諧音雙關(guān)的手法,極吻合女子的身份和心態(tài),有助于造成詩境的深婉含蓄。

          這些諧音詞蘊(yùn)含著詩人人為的特定含義和感情色彩,能使語言在表達(dá)上更含蓄、婉轉(zhuǎn)和饒有風(fēng)趣;用于表達(dá)愛情,則言淺意深,更富有感染力。

          這么多年我一直都覺得,“玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知”是描述“我想你了”最恰當(dāng)?shù)囊痪洹?/p>

          10、最寂寞凄涼的詞:《更漏子·柳絲長》

          《更漏子·柳絲長》

          柳絲長,春雨細(xì),花外漏聲迢遞。

          驚塞雁,起城烏,畫屏金鷓鴣。

          香霧薄,透簾幕,惆悵謝家池閣。

          紅燭背,繡簾垂,夢長君不知。

          柳絲漸長,春雨愈細(xì),都會(huì)勾起心底的閑愁。

          又是一個(gè)漫漫長夜,更漏一聲接著一聲,打破了夜的靜寂。雅潔的居室內(nèi),女子又在思念著遠(yuǎn)方的他。

          在寂寞的空閨中,女子傷心得死去活來,可不在乎她的人根本無法知曉,也許他正在另一個(gè)溫柔鄉(xiāng)中逍遙。

          女子呀女子呀,何必讓自己沉浸在憂傷中不可自拔。抬起頭看一看,生命還有更豐富而廣闊的內(nèi)容,等待著我們?nèi)ンw味。

          沉浸于愛情,是美;沉溺于愛情,是傻。

          總是很佩服溫庭筠,明明是一個(gè)男子,卻能把女子的心思描述得那么細(xì)膩而真實(shí),讓人感同身受,與詞中的女子一起悲傷和幸福。

          是啊,詩詞就是有這樣的魅力,讓你在簡單的字句中,體味許多不同的生命歷程。

          如果你也想體會(huì)不同的人生,就來讀一讀溫庭筠的詞吧!

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