山石原文及賞析
山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。
升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。
鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。
天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見松櫪皆十圍。
當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人靰？
嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。
賞析
詩以開頭山石二字為題，卻并不是歌詠山石，而是一篇敘寫游蹤的詩。這詩汲取了散文中有悠久傳統(tǒng)的游記文的寫法，按照行程的順序，敘寫從黃昏到寺、夜深靜臥到天明獨(dú)去的所見、所聞和所感，是一篇詩體的山水游記。在韓愈以前，記游詩一般都是截取某一側(cè)面，選取某一重點(diǎn)，因景抒情。汲取游記散文的特點(diǎn)，詳記游蹤，而又詩意盎然，《山石》是有獨(dú)創(chuàng)性的。
按照時(shí)間順序依次記述游蹤，很容易弄成流水賬。詩人手段高明，他象電影攝影師選好外景，人物在前面活動(dòng)，攝影機(jī)在后面推、拉、搖、跟，一個(gè)畫面接著一個(gè)畫面，在讀者眼前出現(xiàn)。每一畫面，都有人有景有情，構(gòu)成獨(dú)特的意境。全詩主要記游山寺，一開頭，只用山石犖確行徑微一句，概括了到寺之前的行程，而險(xiǎn)峻的山石，狹窄的山路，都隨著詩中主人公的攀登而移步換形。這一句沒有寫人，但第二句黃昏到寺蝙蝠飛中的到寺二字，就補(bǔ)寫了人，那就是來游的詩人。而且，說第一句沒寫人，那只是說沒有明寫；實(shí)際上，那山石的犖確和行徑的細(xì)微，都是主人公從那里經(jīng)過時(shí)看到的和感到的，正是通過這些主觀感受的反映，表現(xiàn)他在經(jīng)過了一段艱苦的翻山越嶺，黃昏之時(shí)，才到了山寺。黃昏，是很難變成可見可感的清晰畫面的。他巧妙地選取了一個(gè)蝙蝠飛的鏡頭，讓那只有在黃昏之時(shí)才會出現(xiàn)的蝙蝠在寺院里盤旋，就立刻把詩中主人公和山寺，統(tǒng)統(tǒng)籠罩于幽暗的暮色之中。黃昏到寺，當(dāng)然先得找寺僧安排食宿，所以就出現(xiàn)了主人公升堂的鏡頭。主人公是來游覽的，游興很濃，升堂之后，立刻退出來坐在堂前的臺階上，欣賞那院子里的花木，芭蕉葉大梔子肥的畫面，也就跟著展開。因?yàn)橄逻^一場透雨，芭蕉的.葉顯得更大更綠，梔子花開得更盛更香更豐美。大和肥，這是很尋常的字眼，但用在芭蕉葉和梔子花上，特別是用在新雨足的芭蕉葉和梔子花上，就突出了客觀景物的特征，增強(qiáng)了形象的鮮明性，使人情不自禁地要贊美它們。
時(shí)間在流逝，梔子花、芭蕉葉終于隱沒于夜幕之中。于是熱情的僧人便湊過來助興，夸耀寺里的古壁佛畫好，并拿來火把，領(lǐng)客人去觀看。這當(dāng)兒，菜飯已經(jīng)擺上了，床也鋪好了，連席子都拂拭干凈了。寺僧的殷勤，賓主感情的融洽，也都得到了形象的體現(xiàn)。疏糲亦足飽我饑一句，圖畫性當(dāng)然不夠鮮明，但這是必不可少的。它既與結(jié)尾的人生如此自可樂，豈必局束為人?相照應(yīng)，又說明主人公游山，已經(jīng)費(fèi)了很多時(shí)間，走了不少路，因而餓得很。
寫夜宿只用了兩句。夜深靜臥百蟲絕，表現(xiàn)了山寺之夜的清幽。夜深而百蟲之聲始絕，那么在夜深之前，百蟲自然在各獻(xiàn)特技，合奏夜鳴曲，主人公也在欣賞夜鳴曲。正象鳥鳴山更幽一樣，山寺之夜，百蟲合奏夜鳴曲，就比萬籟俱寂還顯得幽靜，而靜臥細(xì)聽百蟲合奏的主人公，也自然萬慮俱消，心境也空前清靜。夜深了，百蟲絕響了，接踵而來的則是清月出嶺光入扉，主人公又興致勃勃地隔窗賞月了。他剛才靜臥細(xì)聽百蟲鳴叫的神態(tài)，也在清月出嶺光入扉的一剎那顯現(xiàn)于讀者眼前。
作者所游的是洛陽北面的惠林寺，同游者是李景興、侯喜、尉遲汾，時(shí)間是公元801年（唐德宗貞元十七年）農(nóng)歷七月二十二日。農(nóng)諺有云：二十一、二、三，月出雞叫喚�？梢娫娭兴f的光入扉的清月，乃是下弦月，她爬出山嶺，照進(jìn)窗扉，已經(jīng)鳴叫頭遍了。主人公再欣賞一陣，就該天亮了。寫夜宿只兩句，卻不僅展現(xiàn)出幾個(gè)有聲有色的畫面，表現(xiàn)了主人公徹夜未睡，陶醉于山中夜景的情懷，而且水到渠成，為下面寫離寺早行作好了過渡。天明以下六句，寫離寺早行，跟著時(shí)間的推移和主人公的邁步向前，畫面上的光、色、景物在不斷變換，引人入勝。天明獨(dú)去無道路，無道路指天剛破曉，霧氣很濃，看不清道路，所以接下去，就是出入高下窮煙霏的鏡頭。主人公天明出發(fā)，眼前是一片煙霏的世界，不管是山的高處還是低處，全都浮動(dòng)著蒙蒙霧氣。在濃霧中摸索前進(jìn)，出于高處，入于低處，出于低處，又入于高處，時(shí)高時(shí)低，時(shí)低時(shí)高。此情此境，正是饒有詩味，富于畫意的。煙霏既盡，朝陽熠耀，畫面頓時(shí)增加亮度，山紅澗碧紛爛漫的奇景就闖入主人公的眼簾。而時(shí)見松櫪皆十圍，既為那山紅澗碧紛爛漫的畫面添景增色，又表明主人公在繼續(xù)前行。他穿行于松櫟樹叢之中，清風(fēng)拂衣，泉聲淙淙，清淺的澗水十分可愛。于是他赤著一雙腳，涉過山澗，讓清涼的澗水從足背上流淌，整個(gè)身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
詩寫到下山為止，游蹤所及，逐次以畫面展現(xiàn)，像旅游紀(jì)錄影片，隨著游人的前進(jìn)，一個(gè)個(gè)有聲有色有人有景的鏡頭不斷轉(zhuǎn)換。結(jié)尾四句，總結(jié)全詩，所以姑且叫做主題歌。人生如此，概括了此次出游山寺的全部經(jīng)歷，然后用自可樂加以肯定。后面的三句詩，以為人靰的幕僚生活作反襯，表現(xiàn)了對山中自然美、人情美的無限向往，從而強(qiáng)化了全詩的藝術(shù)魅力。
這首詩為傳統(tǒng)的紀(jì)游詩開拓了新領(lǐng)域，它汲取了山水游記的特點(diǎn)，按照行程的順序逐層敘寫游蹤。然而卻不象記流水賬那樣呆板乏味，其表現(xiàn)手法是巧妙的。此詩雖說是逐層敘寫，仍經(jīng)過嚴(yán)格的選擇和經(jīng)心的提煉。如從黃昏到寺到就寢之前，實(shí)際上的所經(jīng)所見所聞所感當(dāng)然很多，但攝入鏡頭的，卻只有蝙蝠飛、芭蕉葉大梔子肥、寺僧陪看壁畫和鋪床拂席置羹飯等殷勤款待的情景，因?yàn)檫@體現(xiàn)了山中的自然美和人情美，跟為人?的幕僚生活相對照，使詩人萌發(fā)了歸耕或歸隱的念頭，是結(jié)尾主題歌所以形成的重要根據(jù)。關(guān)于夜宿和早行，所攝者也只是最能體現(xiàn)山野的自然美和自由生活的那些鏡頭，同樣是結(jié)尾的主題歌所以形成的重要根據(jù)。
再說，按行程順序敘寫，也就是按時(shí)間順序敘寫，時(shí)間不同，天氣的陰晴和光線的強(qiáng)弱也不同。這篇詩的突出特點(diǎn)，就在于詩人善于捕捉不同景物在特定時(shí)間、特定天氣里所呈現(xiàn)的不同光感、不同濕度和不同色調(diào)。如用新雨足表明大地的一切剛經(jīng)過雨水的滋潤和洗滌；這才寫主人公于蒼茫暮色中贊賞芭蕉葉大梔子肥，而那芭蕉葉和梔子花也就帶著它們在雨后日暮之時(shí)所特有的光感、濕度和色調(diào)，呈現(xiàn)于讀者眼前。寫月而冠以清字，表明那是新雨之后的月兒。寫朝景，新奇而多變。因?yàn)樗皇菍懸话愕某埃菍懮街杏旰蟮某�。他先以天明�?dú)去無道路一句，總括了山中雨霽，地面潮濕，黎明之時(shí)，濃霧彌漫的特點(diǎn)，然后用出入高下窮煙霏一句，畫出了霧中早行圖。煙霏既窮，陽光普照，就看見澗水經(jīng)雨而更深更碧，山花經(jīng)雨而更紅更亮。于是用山紅澗碧加以概括。山紅而澗碧，紅碧相輝映，色彩已很明麗。但由于詩人敏銳地把握了雨后天晴，秋陽照耀下的山花、澗水所特有的光感、濕度和色調(diào)，因而感到光用紅、碧還很不夠，又用紛爛漫加以渲染，才把那山紅澗碧的美景表現(xiàn)得鮮艷奪目。
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