- 相關(guān)推薦
《聽蕉記》的原文、譯文及賞析
《聽蕉記》是明代文學(xué)家、書畫家沈周創(chuàng)作的一篇散文。文章敘寫作者聽到雨打芭蕉葉時(shí)的精致細(xì)膩的感官品味，先聽而后思，并連續(xù)運(yùn)用象聲疊詞和排比博喻句式，將原本單調(diào)乏味的聲音表達(dá)得頓挫揚(yáng)抑，生動(dòng)流暢。文章擬物模情，形象細(xì)膩；虛實(shí)相映，意蘊(yùn)獨(dú)特。下面和小編一起來看《聽蕉記》的原文、譯文及賞析，希望有所幫助！
原文
夫蕉者，葉大而虛，承雨有聲。雨之疾徐、疏密，響應(yīng)不忒（差別）。然蕉何嘗有聲，聲假雨也。雨不集，則蕉亦默默靜植；蕉不虛，雨亦不能使為之聲。蕉雨固相能也。蕉靜也，雨動(dòng)也，動(dòng)靜戛摩而成聲，聲與耳又相能想入也。迨若匝匝插插，剝剝滂滂，索索淅淅，床床浪浪，如僧諷堂，如漁鳴榔，如珠傾，如馬驤，得而象之，又屬聽者之妙也。
長洲胡日之種蕉于庭，以伺雨，號(hào)“聽蕉”，于是乎有所得于動(dòng)靜之機(jī)者歟？
注釋
不忒（tè）：沒有差錯(cuò)。
假：借。相能：親和，諧調(diào)。
戛（jiá）摩：碰擊，摩擦。
迨（dài）：同“逮”，等到。
匝（zā）匝（zhá）：包括后文剝剝滂滂、索索淅淅、床床浪浪，都是疊用象聲詞，用以表現(xiàn)雨打芭蕉的各種聲響。滴水。
漁：打魚人。
榔：捕魚時(shí)用以敲船驚魚的長木條。
驤（xiāng）：奔馳。
長洲：舊縣名，治所在今江蘇蘇州。
胡日之：作者同鄉(xiāng)友。
譯文
芭蕉這東西，葉子大而空虛，承受雨水時(shí)會(huì)發(fā)出聲響。隨著雨水落下的快慢、疏密而絲絲入扣地發(fā)出相應(yīng)的聲音。然而芭蕉哪里會(huì)有聲音？聲音不過是借助雨水滴落罷了。沒有雨水，則芭蕉也只能默默地立在那里；可是若芭蕉并不空虛，即使雨水也不能使它發(fā)出聲響。正是芭蕉與雨水互相配合啊。芭蕉是靜止的，雨水是流動(dòng)的，一動(dòng)一靜相互作用而產(chǎn)生聲音，聲音與人的耳朵又相互作用，于是就發(fā)出匝匝插插、剝剝滂滂、索索淅淅、床床浪浪等各種各樣的聲音，如同僧人在堂上誦經(jīng)，如同漁人敲榔，如同傾倒珍珠，如同駿馬嘶鳴，聽到這些聲音而產(chǎn)生各種各樣的想象，這又是聽到這些聲音的人們各自的妙想頭東了。
常州的胡日之，在庭院中種上芭蕉，專以等候下雨，（并且）自己取號(hào)為“聽蕉”，從此后（他大概會(huì)）從（大自然的）動(dòng)靜之機(jī)中有所感悟吧？
賞析
《聽蕉記》是沈周寫的一篇古文。在所有描寫“雨打芭蕉”這一意象的詩文中，沈周的《聽蕉記》可謂別具一格。它將雨打蕉葉的聲音，描繪得細(xì)膩入微，淋漓盡致，生動(dòng)悠揚(yáng)。它用一連串象聲疊詞“匝匝插插，剝剝滂滂，索索淅淅，床床浪浪”來表現(xiàn)雨點(diǎn)或疾或慢、或大或小、或密或疏地打在蕉葉上，又用僧人在佛堂誦經(jīng)、漁舟敲響梆榔、珠子傾倒玉盤和駿馬揚(yáng)蹄奔馳四個(gè)貼切的比喻，將聽覺感受轉(zhuǎn)化為視覺形象。
如果這篇文章只停留在“聽”的方面，那還不足為奇，它還進(jìn)一步深化，集中到“思”字上，對(duì)雨打芭蕉進(jìn)行哲學(xué)思考：沒有雨，芭蕉只靜靜地立在那里；沒有芭蕉葉，雨也發(fā)不出聲。只有蕉與雨相配合，才能產(chǎn)生動(dòng)聽的聲音。不僅蕉與雨，還有動(dòng)與靜、聲與耳等也是相互依存、相得益彰的辯證關(guān)系。
一篇《聽蕉記》，既有詩意，且有哲思。
作者介紹
沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
【《聽蕉記》的原文、譯文及賞析】相關(guān)文章：
《塞上聽吹笛》原文，譯文，賞析04-13
《塞上聽吹笛》原文、譯文、賞析05-13
劉長卿《聽彈琴》原文、譯文注釋及賞析04-16
李益《聽曉角》原文的譯文及賞析09-24
《聽彈琴》原文及譯文10-21
《聽箏》原文及譯文08-30
聽彈琴譯文及賞析04-12
聽雨堂記原文及賞析04-09
游玉華山記的原文及譯文賞析04-09
《明史》原文賞析及譯文07-25