醉中天·詠大蝴蝶原文
《醉中天·詠大蝴蝶》是元初散曲家王和卿的一首小令。在這首曲子中，作者用幾乎是荒誕的夸張手法，塑造了一只大蝴蝶的形象，并賦予它比喻和象征的意義。下面是小編為大家收集的關(guān)于醉中天·詠大蝴蝶原文，歡迎大家閱讀參考！
醉中天·詠大蝴蝶原文
醉中天·詠大蝴蝶
元代：王和卿
彈破莊周夢(mèng)，兩翅駕東風(fēng)，三百座名園、一采一個(gè)空。
誰(shuí)道風(fēng)流種，唬殺尋芳的蜜蜂。
輕輕飛動(dòng)，把賣(mài)花人搧過(guò)橋東。
譯文
掙破了那莊周的夢(mèng)境，來(lái)到現(xiàn)實(shí)中，碩大的雙翅駕著浩蕩的東風(fēng)。把三百座名園里的花蜜全采了一個(gè)空，誰(shuí)知道它是天生的風(fēng)流種，嚇跑了采蜜的蜜蜂。翅膀輕輕搧動(dòng)，把賣(mài)花的人都搧過(guò)橋東去了。
注釋
�、拧皬椘啤本洌阂鉃楹蟮镁谷话亚f周的蝶夢(mèng)給彈破了。莊周夢(mèng)：莊周，戰(zhàn)國(guó)時(shí)宋國(guó)蒙人，曾為漆園吏，有《莊子》一書(shū)。據(jù)說(shuō)他曾夢(mèng)見(jiàn)自己化為大蝴蝶，醒來(lái)后仍是莊周，弄不清到底是蝴蝶變成了莊周，還是莊周變成了蝴蝶。
�、埔徊梢粋�(gè)空：一作“一采個(gè)空”。
�、钦l(shuí)道：一作“難道”。風(fēng)流種：一作“風(fēng)流孽種”，風(fēng)流才子，名士。
�、然ⅲ邯q言“嚇?biāo)馈��；�，一作“諕（huò）”。諕：嚇唬；殺：用在動(dòng)詞后，表程度深。
�、奢p輕飛動(dòng)：一作“輕輕搧動(dòng)”。一本“輕輕”后還有“的”字。
賞析
據(jù)元陶宗儀《輟耕錄》載，世祖中統(tǒng)（1260—1264）年間，在大都（今北京市）出現(xiàn)一只蝴蝶，其大異常。作者于是填寫(xiě)了這支小令，獲得了很大的名聲。這無(wú)疑是因?yàn)樽髌烦錆M(mǎn)了豐富的想象和新奇的夸張，而使人耳目一新。
曲中的蝴蝶確實(shí)大得驚人。莊子做夢(mèng)化為蝴蝶，本身還是逃脫不出夢(mèng)境的范圍，而這只大蝶“掙破莊周夢(mèng)”，身子竟把夢(mèng)都撐開(kāi)了，一個(gè)“破”字，于形容碩大之外，還起到了脫穎而出、登場(chǎng)亮相的推現(xiàn)作用。它的兩對(duì)翅膀全靠東風(fēng)托住，不然就保不定要墜跌下來(lái)�！凹堋弊旨扔械嶙陨隙聭{駕東風(fēng)之意，又有東風(fēng)自下而上極力架扶之感，選字十分貼切。大蝴蝶不僅一出場(chǎng)就先聲奪人，而且身手不凡，城中的名園不乏萬(wàn)紫千紅的鮮花，卻被它將花蜜囊括一空�！叭佟睒O言名園之多，這數(shù)字同“一采一個(gè)”中的兩個(gè)“一”字比照，就給人以大蝴蝶動(dòng)作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大無(wú)窮，也就不可能有橫行全城的能力。作者還不忘幽默地拿它同可憐的蜜蜂對(duì)照，讓后者為之“唬殺”。盡管曲中責(zé)備它不是“風(fēng)流種”，但它那種恃強(qiáng)行事、當(dāng)仁不讓的氣概，卻也因此傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。
蝴蝶戀著賣(mài)花人的擔(dān)子，飄飄蕩蕩地隨他行過(guò)橋東，這是常見(jiàn)的情景。作者卻巧妙地將主客換了個(gè)向，說(shuō)賣(mài)花人的過(guò)橋，是蝴蝶“扇”將過(guò)去的，而且后者不過(guò)是“輕輕的飛動(dòng)”而已。蝶翅如此力大無(wú)窮，那大蝴蝶身軀的偉岸自然不在話(huà)下。這結(jié)尾的兩句是巧句，它上承“三百座名園一采一個(gè)空”，卻又以“賣(mài)花人”過(guò)橋的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，結(jié)尾則飄然而去，令人涵詠不已。全曲無(wú)論是寫(xiě)大蝴蝶的來(lái)歷，寫(xiě)它采花的本領(lǐng)，還是寫(xiě)它的離去，都形象生動(dòng)，無(wú)一平板之筆，誠(chéng)如明王驥德《曲律》所評(píng)：“元人王和卿《詠大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文勢(shì)如破竹，卻無(wú)一句不是俊語(yǔ)。”這種巧思連發(fā)、層層添示的鋪寫(xiě)，也成為元散曲詠物的崇尚手法。
南宋謝無(wú)逸《蝴蝶》詩(shī)有句道：“江天春暖晚風(fēng)細(xì)，相逐賣(mài)花人過(guò)橋。”為人稱(chēng)道，作者也因而得了個(gè)“謝蝴蝶”的雅號(hào)。這兩句是本篇結(jié)尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更覺(jué)生動(dòng)、傳神。元曲的煉字，貴在尖新、柔媚，與詩(shī)、詞的標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。從本篇的例子中，似亦可體味一二。
醉中天·花木相思樹(shù)
花木相思樹(shù)，禽鳥(niǎo)折枝圖。水底雙雙比目魚(yú)，岸上鴛鴦戶(hù)，一步步金廂翠鋪。世間好處，休沒(méi)尋思，典賣(mài)了西湖。
賞析
杭州西湖的旖旎風(fēng)光，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭(zhēng)奇斗妍，各具風(fēng)致。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。
起首四句，剪裁出四幅不同的畫(huà)面。第一句，遠(yuǎn)眺。相思樹(shù)即連理樹(shù)，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇?fù)恚豢陆尤~，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便會(huì)產(chǎn)生連理的感覺(jué)。第二句，近觀。“折枝”是花卉畫(huà)中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫(xiě)，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。第三句，湖中�！半p雙比目魚(yú)”，當(dāng)然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因?yàn)橛昔~(yú)成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對(duì)的了。何況觀魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。第四句，岸上。曲中用“鴛鴦戶(hù)”三字，造語(yǔ)新警。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì)使人聯(lián)想起門(mén)戶(hù)內(nèi)男歡女悅、熙熙陶陶的情景。這四句固是狀寫(xiě)西湖花木之繁、魚(yú)鳥(niǎo)之眾、人煙之稠，然而由于用上“相思”、“比目”、“鴛鴦”等字樣，便平添了熱烈、歡樂(lè)和美好的氣氛。四幅畫(huà)面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動(dòng)了�！敖饚奔匆越痂偳�，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。這一切，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ)，用今時(shí)的話(huà)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思。
鋪敘自此，用筆已滿(mǎn)，作者突然一折，接上了一句“典賣(mài)西湖”的冷雋語(yǔ)，還特地附上了小注。細(xì)細(xì)思味，令人叫絕。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺(tái)、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責(zé)”；省、院制法令、行政務(wù)，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。典也好，賣(mài)也好，平民百姓不會(huì)沾染，“輕視軒冕”是理所當(dāng)然的。這句話(huà)從原注理解，便是說(shuō)：西湖風(fēng)光如此美好，可不要糊里糊涂，去爭(zhēng)當(dāng)什么臺(tái)諫省院的高官啊。當(dāng)了官便不自由，不能流連山水，“無(wú)往不可”。這是避名利、樂(lè)山水的一層意思。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對(duì)宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣(mài)了西湖”�！靶輿](méi)尋思”這一句，也多少隱含著對(duì)前朝誤國(guó)君臣的嘲弄，隱含著一點(diǎn)興亡盛衰之感。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的。
譯文及注釋
譯文你看那花花樹(shù)樹(shù)交枝接葉，像是互訴著情愫；鳥(niǎo)兒點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了一幅幅折枝畫(huà)圖。湖里的游魚(yú)成雙結(jié)對(duì)，在水下快樂(lè)地追逐；岸上的人家門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，男男女女都是親密相魚(yú)。一步步鑲金鋪翠，到魚(yú)見(jiàn)琳瑯滿(mǎn)目。真是人間的天堂樂(lè)土。你可別糊里糊涂，把西湖當(dāng)了賣(mài)了，白白地辜負(fù)。
注釋折枝：國(guó)畫(huà)花卉畫(huà)法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名。
廂：通“鑲”。
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