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      2. 《茶館》讀書(shū)心得

        時(shí)間:2022-12-29 12:49:50 讀后感 我要投稿
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        《茶館》讀書(shū)心得

          當(dāng)我們受到啟發(fā),對(duì)生活有了新的感悟時(shí),可以尋思將其寫(xiě)進(jìn)心得體會(huì)中,如此就可以提升我們寫(xiě)作能力了。那么要如何寫(xiě)呢?以下是小編為大家整理的《茶館》讀書(shū)心得,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

        《茶館》讀書(shū)心得

        《茶館》讀書(shū)心得1

          說(shuō)到老舍,我們崇拜他,也追求他的經(jīng)典作品。作為新中國(guó)第一個(gè)“人民藝術(shù)家”,他的作品《駱駝祥子》、《四代同堂》、《茶館》等都是令人難忘的代表作品。

          這次經(jīng)朋友推薦,有幸讀到了老舍先生創(chuàng)作的劇本《茶館》。

          雖然這是一部戲劇,但本書(shū)是用無(wú)聲的傾盡全力地展示著其話劇文字版本下的精彩魅力值。

          這本天津人民出版社20xx年版1月1日推出的《茶館》一書(shū)其實(shí)是匯總著老舍筆下的《茶館》和《龍須溝》兩個(gè)話劇劇本。

          《茶館》講述了北京城里有個(gè)裕泰的茶館,在三個(gè)標(biāo)志性時(shí)期的變遷?此坪苄〉牟桊^,濃縮了中國(guó)一個(gè)時(shí)期巨大的歷史變遷。

          通過(guò)對(duì)茶館里每個(gè)人物的語(yǔ)言描述,有一個(gè)縱向跨度的歷史和社會(huì)變遷。從小到大,從點(diǎn)到面,從細(xì)節(jié)到整體——這樣一個(gè)來(lái)來(lái)往往的小茶館;這些人物的來(lái)來(lái)去去;如此多樣化的一群人;這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì)詮釋。

          經(jīng)典作品以最直觀、最生動(dòng)、最原始的文本展現(xiàn)在我面前。雖然讀這樣的劇本缺乏一些直觀的感受,但我認(rèn)為這樣的描寫(xiě)也是一種美。這種美屬于靜態(tài)美,只可意會(huì)不可言傳。

          雖然沒(méi)有演員的肢體語(yǔ)言,但是文字無(wú)聲勝有聲在書(shū)中得到了完美的展現(xiàn)。

          曹禺曾說(shuō)過(guò):“一臺(tái)詞一項(xiàng)任務(wù),演繹著人生的悲樂(lè)——”通過(guò)閱讀這樣一部經(jīng)典的劇本,我感到靈魂受到了一次寶貴的洗禮。我真的很喜歡類(lèi)似這種老舍的代表作,我覺(jué)得這樣的書(shū)值得一讀和收藏。

        《茶館》讀書(shū)心得2

          這本書(shū)其實(shí)很早就已經(jīng)買(mǎi)了,當(dāng)初看了開(kāi)頭的話劇《茶館》,之后就一直擱下了,該忙啥忙啥。馬未都先生的《都嘟》也正是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始看的,最近很多大家都在做自己的個(gè)人脫口秀。但看了《都嘟》那么幾段后,感受真是無(wú)比寬闊,年代的代溝想必是個(gè)尺度。不過(guò)看多了就會(huì)覺(jué)得有幾件事情會(huì)讓我覺(jué)得有意思,很有意思。

          小說(shuō)集里的《我這一輩子》當(dāng)看到一半不到時(shí),在網(wǎng)上查了查,果真有電視劇的拍攝,想想也是,大師的作品就是不一樣,沒(méi)有牽強(qiáng)的劇情,順暢的言語(yǔ)描寫(xiě),灰色的幽默表現(xiàn)手法,曾假設(shè)過(guò),要是20年前讀到或者精讀這樣的作品,我會(huì)不會(huì)迷上寫(xiě)作?沒(méi)有如果,沒(méi)有假設(shè)。

          小說(shuō)把我?guī)У搅四莻(gè)世界,從小學(xué)開(kāi)始被教育成舊社會(huì)是黑暗的,民不飽食,衣不保暖,生活在水生火熱中,但這些籠統(tǒng)的名詞可以說(shuō)是一代人的教育失敗,就其感受而言,沒(méi)有具體到可以直接去用感官去接受信息的,忙著學(xué)業(yè),只要記住那些能得分的回答就行了,像這種感受還是擔(dān)擱下來(lái)吧,沒(méi)必要跟自己的皮肉過(guò)不去。

          時(shí)間就會(huì)忙著堆積起來(lái),直到讓你覺(jué)得什么叫做虛無(wú),什么叫做輕飄,說(shuō)好聽(tīng)是叫單純,以前在網(wǎng)上看到個(gè)脫口秀,一個(gè)胖子做的.,還是學(xué)生,具體叫什么都忘了,內(nèi)容是一個(gè)男孩子從小家境很貧苦,幾乎每天都遭受到了同學(xué)的嘲笑和謾罵,他堅(jiān)持和忍受下來(lái)了,難能可貴的是踏實(shí)的做著他做的事情,然后一直到工作,春天來(lái)了,老板欣賞他,就加薪升職,但他卻自殺了……誰(shuí)都不會(huì)想到在他春天的時(shí)刻竟然選擇這樣的一個(gè)方式竟然結(jié)束自己的生命。誰(shuí)都無(wú)法理解和接受,但這就是他的世界,我們能有多少人能感受到他在他的世界里的那一切?不應(yīng)該刻意回避和忽視那些值得教授的和學(xué)生需要去感受這個(gè)世界的一切,世界那么大,都要去看看。

        《茶館》讀書(shū)心得3

          王利發(fā)是話劇中的主要人物,是裕泰茶館的掌柜,他的一生反映了許多的底層人民的生活:勤懇、膽小、怕得罪他人、一心想做好自己的事。而王利發(fā)的結(jié)局是個(gè)悲劇,得知自己的店被霸占后,上吊自盡……這不禁讓我想起了老舍筆下的另一個(gè)悲劇人物——祥子,從意氣風(fēng)發(fā),雄心勃勃的壯士小伙子,幾經(jīng)起落,變成了麻木不仁,茍延殘喘的活死人。但是相比之下,王利發(fā)的死是悲壯的,他本可以和家人一起逃走,可是他堅(jiān)持要和老裕泰同生同死。“這是我的茶館,我活在這兒,我死在這兒!”這是王利發(fā)對(duì)家人說(shuō)的最后一句話…王利發(fā)為了父親留下的茶館而死,為了不屈的信念而死,為了使時(shí)間定格在茶館扔屬于他的那一刻而死。他的一生是苦命的,年輕時(shí)接手了茶館,苦心經(jīng)營(yíng),討好每一位主顧;中年時(shí)軍閥混戰(zhàn),夾縫中求生存,辛苦錢(qián)全給了特務(wù),大兵;老年時(shí)挨餓受凍,身著一件破棉襖,給自己撒紙錢(qián)。然而我相信他死時(shí)是欣慰的,他對(duì)得起他的老父親,用生命去守住茶館。

          “再喝你一碗茶,再見(jiàn)!”三位老人的重聚首,互訴多年生活的不易,感慨時(shí)局動(dòng)蕩不安,社會(huì)的黑暗。常四爺攜帶的紙錢(qián)恰恰暗示了三位老人的結(jié)局。以茶相聚便以茶相送,飲盡最后一碗茶水,常、秦二位老人頭也不回的走出茶館,怕是最后一次走出這熟悉的茶館,怎敢回頭呢?既在江湖內(nèi),便各自保重罷了。

        《茶館》讀書(shū)心得4

          是什么讓一個(gè)苦刑犯成為市長(zhǎng),成為一個(gè)百萬(wàn)富翁,是什么讓他為了饑餓偷了一塊面包被判刑,讓人看成是一個(gè)德行敗壞的逃犯,又變成一位大慈大悲的慈善家?他是誰(shuí)?他是冉阿讓?zhuān)恰侗瘧K世界》的主角!他一生歷盡磨難,他的人生跌宕起伏,但他還是堅(jiān)強(qiáng)的活了下來(lái),對(duì)世界還是充滿(mǎn)熱愛(ài)。

          冉阿讓是一個(gè)苦刑犯,牢里每天遭受鞭打饑餓日子讓他每日痛不欲生,終于在一次難得的機(jī)會(huì)逃了出去,從此他成了一個(gè)逃犯,走到哪人們都躲著他,他一次次被人唾棄,沒(méi)有人憐憫他,直到有一個(gè)宗教老人收留了他,才足以安身,可是冉阿讓偷了這家的銀器,被警察發(fā)現(xiàn)詢(xún)問(wèn)老人時(shí),老人不說(shuō)是他偷的,而是說(shuō)送給他的,讓他躲過(guò)了一劫,并送了面包丶美酒讓他上路。從此開(kāi)始冉阿讓被其感動(dòng),開(kāi)始不斷做好事,因?yàn)槭翘臃杆冀K感覺(jué)有一雙追捕的眼睛在盯著他,于是改名換姓,重新做人,被人愛(ài)戴當(dāng)選成了市長(zhǎng),收養(yǎng)一個(gè)孤苦的孩子,不斷幫助他人,逃避追捕,可是好景不長(zhǎng),他的身份還是暴露了,犯人就在眼前無(wú)法捕拿,自己舍身取義跳河自盡,冉阿讓也因此事大病身亡,結(jié)尾沒(méi)有痛苦,只有他的孩子與戀人幸福地活了下來(lái)。

          生命中也許會(huì)犯錯(cuò),可能一次罪過(guò)毀了終生,但只要我們?yōu)槿松屏,救?jì)他人,雖然我們做不了大捐贈(zèng),心懷愛(ài)意做點(diǎn)小事也行,冉阿讓故事告訴我們,只要人人心有慈愛(ài),明天就會(huì)更好!是啊,生活也是如此,在我的記憶里,犯過(guò)的錯(cuò)許許多多,只要認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤改正錯(cuò)誤,生活依舊是美好的。

          生活就是這樣沒(méi)有退路,假如有一次我在花店打碎了花瓶,這個(gè)花瓶還是別人店里的,如果我心生罪惡感從此垂頭喪氣不敢承擔(dān)責(zé)任,也不敢再入此店,那就錯(cuò)了,如果我打掃花瓶,并且道歉賠償,得到人家原諒從此心里坦蕩蕩抬頭走路,所以不要有錯(cuò)就怕,用愛(ài)改變它!每一天我們都被愛(ài)包圍著,我們也應(yīng)該用愛(ài)待人,用愛(ài)去對(duì)待世界將心比心,沒(méi)什么困難克服不了!

        《茶館》讀書(shū)心得5

          《茶館》堪稱(chēng)是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中。

          茶館里人來(lái)人往,匯集了各式各樣的人物,由主到次,三教九流。這個(gè)大茶館,便成了一個(gè)小社會(huì)。作者將這樣的場(chǎng)景描寫(xiě)的繪聲繪色,具有濃重的地方色彩。老舍把那老北平的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致,人物特點(diǎn)鮮明,時(shí)間跨越了半個(gè)世紀(jì),展現(xiàn)了茶館在經(jīng)歷了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年,政權(quán)覆滅前夕三代的變遷。

          另外,《茶館》的成功我認(rèn)為主要在語(yǔ)言,《茶館》的臺(tái)詞設(shè)計(jì)很到位,是人物形象活躍,富于個(gè)性,并且簡(jiǎn)練,意味深長(zhǎng)遠(yuǎn)。

          戲劇本身即綜藝的一種,是由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情節(jié),現(xiàn)實(shí)情境的藝術(shù)。在這樣的基礎(chǔ)上,老舍所著的《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。通常為使戲劇上具有沖突,很多作家都采用“三一律”,但老舍卻打破陳規(guī),而且同樣取得成功。老舍用自己所輕車(chē)熟路的老北京往事,繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)大戲。

          而《茶館》也是堪稱(chēng)“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

        《茶館》讀書(shū)心得6

          在暑假中,我找出了爸爸珍藏的書(shū)《茶館》。

          《茶館》是老舍的著作,里面寫(xiě)了一個(gè)掌柜和他的茶館的故事。

          從前,有一個(gè)叫王利發(fā)的人,因?yàn)閱适Я烁赣H,所以他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館,你沒(méi)事有事都能待很久。

          可是,好景不長(zhǎng),大清的警察宋恩子吳祥子天天來(lái)?yè)v亂,攪得生意一塌糊涂。好不容易等到了民國(guó),宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上了警察……

          裕泰茶館一天不如一天,悲劇就天天發(fā)生:先是妻子被車(chē)撞了沒(méi)人管,又是傷兵天天來(lái)攪生意,最后竟然讓劉麻子給要走了。

          最后的一天晚上,老掌柜叫來(lái)了朋友秦二爺、常四爺一起說(shuō)起了自己的遭遇,朋友走后,老掌柜將常四爺揀來(lái)的紙錢(qián)點(diǎn)燃了。一會(huì)兒,就火光沖天,老掌柜依然坐在哪兒,他想起了年輕的時(shí)候……

          《茶館》這部小說(shuō)看后總是叫人悲憤不已。為什么可以讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過(guò)得有滋有味,天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過(guò)上好日子?這種世道也太不公平了,但那時(shí)的人們又能說(shuō)什么呢?

          一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。

        《茶館》讀書(shū)心得7

          老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō),已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,在此也就不多介紹了。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō):話劇《寫(xiě)于1956至1957年間,它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少,卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》之前,他寫(xiě)了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》,在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》、《女店員》和《全家福》等。《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。

          老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

          《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落、衰敗!恫桊^》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

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