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漢字之美讀后感(精選11篇)
認(rèn)真讀完一本著作后,想必你一定有很多值得分享的心得,需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的會(huì)寫(xiě)讀后感嗎?以下是小編精心整理的漢字之美讀后感(精選11篇),希望對(duì)大家有所幫助。
漢字之美讀后感 1
完了蔣勛老師的《漢字書(shū)法之美》,合上書(shū)本,我長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣,心里感動(dòng)了許久,竟有一種讀完紅樓夢(mèng)的悵悵與迷離之感。
讀完這本書(shū),我對(duì)漢字更添了一層敬畏感與親切感。
那些有趣味有生活煙火氣息的書(shū)法故事,才是書(shū)法本來(lái)的面目,政治書(shū)法的正襟危坐與森嚴(yán),書(shū)圣們的法帖,也只是生活的平常問(wèn)候,莫名的有一種親近之感,突然覺(jué)得書(shū)法離我很近,像一位噓寒問(wèn)暖的好朋友,王羲之的《鴨頭帖》、《肚痛帖》,都是與很有生活氣息的書(shū)信便條而已,并沒(méi)有我們想象中的那么鄭重其事正襟危坐。
書(shū)法與民間,讀到漢朝瓦當(dāng)上的“千秋萬(wàn)歲”時(shí),我感慨良久,家里在農(nóng)村,我能感受的到那種質(zhì)樸與平靜的`生活中父輩們對(duì)上蒼深深的祈求,我的父親、我的母親、祖父祖母,他們都沒(méi)有太大的奢求,只希望吃飽穿暖,過(guò)平凡幸福的日子;蔣勛說(shuō):“這四個(gè)字的美,是一種平凡生活的感動(dòng)”“大部分人生活里的基本愿望其實(shí)很簡(jiǎn)單,希望能平安過(guò)日子,希望日子能長(zhǎng)長(zhǎng)久久過(guò)下去!边@只僅僅是一種生活平凡的感動(dòng),凝練在最樸實(shí)無(wú)華的文字中。
蔣勛老師從美學(xué)的角度帶領(lǐng)我們欣賞了書(shū)法的美,書(shū)法里面的精神境界與追求,而不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的外在形式的追求;特別是對(duì)于衛(wèi)夫人《破陣圖》橫豎撇捺點(diǎn)的講解,我對(duì)于書(shū)法有了更進(jìn)一步的“美”的感悟與啟發(fā)。
書(shū)法與生命的領(lǐng)悟,書(shū)法就是在帶領(lǐng)我們感悟生命感悟自然,感悟千千萬(wàn)萬(wàn)的生靈。如果能夠領(lǐng)悟到書(shū)法與自然生命的連接,那么,書(shū)法創(chuàng)作自然會(huì)更加精進(jìn)。
漢字之美讀后感 2
回首千古華夏,漢字走過(guò)甲骨成泥,鐘鼎斑駁,竹簡(jiǎn)絹帛的古老歲月,歷經(jīng)秦朝的篆書(shū),漢朝前期的隸書(shū),直到漢朝末期才形成了筆畫(huà)平直,形體端正的方塊形文字。每一個(gè)漢字都是由偏旁和筆畫(huà)來(lái)組成,各種筆畫(huà)在一個(gè)平面里多向展開(kāi),構(gòu)造復(fù)雜多變。中國(guó)漢字之美,美在形態(tài),美在音韻,美在靈性。
中國(guó)漢字具有形態(tài)之美。 原始的中國(guó)漢字是一種表意的象形文字,字形跟字義、字音之間有著一定的聯(lián)系,它是形、音、義的`結(jié)合體。老祖宗造字,不僅融會(huì)了字的靈動(dòng)美觀,更糅合進(jìn)了人的喜怒哀樂(lè)。一個(gè)字如果說(shuō)是一幅圖畫(huà),那么一個(gè)詞、一個(gè)句子乃至整篇文章便是視感極強(qiáng)的世界了。如“月”的形狀像月牙,“山”似隆起的連綿山峰,“果”讓人想到樹(shù)上碩果累累等等。馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家”,只有短短的十二個(gè)字,六種景物,便可勾勒出一幅天涯游子漂泊他鄉(xiāng)的“離人秋思圖”來(lái)。中國(guó)漢字這一種表意功能,是西方文字所無(wú)法企及的。因此,中國(guó)漢字具有形態(tài)之美。
中國(guó)漢字具有音韻之美。一般來(lái)說(shuō),一個(gè)漢字代表一個(gè)音節(jié)。有的漢字一個(gè)音節(jié)有好多個(gè)漢字來(lái)記錄,如“xī”音節(jié)就有“西、吸、溪……”;有的漢字還表示幾個(gè)音節(jié),如“和”可表示為“h&eacut”
漢字之美讀后感 3
漢字是歷史上最古老的文字之一,記載和傳承著我們中華民族的優(yōu)秀文化,經(jīng)久不衰、歷久彌新。今年暑假,我發(fā)現(xiàn)了一套非常精彩的書(shū)——《漢字之美》,這套書(shū)帶領(lǐng)我和妹妹開(kāi)啟了一趟奇妙的“漢字尋根”之旅。
這套書(shū)共20本,依次講述了形聲字、會(huì)意字、象形字的故事和含義。書(shū)中有“四小鬼兒”,分別是石頭、玲瓏、泥巴和虎丫。這四位“小鬼兒”通過(guò)自己的不懈努力,幫助“文字之神”倉(cāng)頡完成了尋找漢字的任務(wù),發(fā)生了許許多多生動(dòng)有趣的小故事。其中,讓我和妹妹印象最深刻的就是《胭脂小姐的'考題》《不老泉水清又清》《樂(lè)婆婆的邀請(qǐng)》《布袋爺爺》和《羽人快遞》。通過(guò)這套書(shū),我知道了“一個(gè)眉開(kāi)眼笑的人手捧寶貝”就是“慶”字,“一小口一小口慢慢地辨別滋味、享受食物”就是“品”字,“網(wǎng)兜里裝滿貝”就是“買(mǎi)”字……
書(shū)里說(shuō)到,每一次的收字之旅,不只是去收字,更是對(duì)中華文明的頂禮膜拜。我暗暗下定決心,一定要像親愛(ài)的小虎丫那樣,用自己的智慧和勇氣,做一名漢字的守護(hù)者!
漢字之美讀后感 4
再次翻開(kāi)這本書(shū),已是兩年后的今天了。這是兩年前,我在參與我校的一個(gè)關(guān)于省級(jí)寫(xiě)字課題時(shí)學(xué)校給每位課題組的成員購(gòu)買(mǎi)的這本書(shū)籍。樸素的頁(yè)面,文中的插圖,一切是那樣的熟悉,其中還有自已當(dāng)時(shí)閱讀時(shí)留下的痕跡,不同的符號(hào),三角,波浪線,紅筆、記憶著閱讀時(shí)的感受與理解。說(shuō)實(shí)話,我對(duì)這本書(shū)的作者蔣勛先生知之甚少,也可以說(shuō)是第一次看到這個(gè)名字,第一次讀他的書(shū),但是,就是這樣平生閱讀的第一本關(guān)于漢字的書(shū)籍,卻讓我對(duì)這位陌生的作者產(chǎn)生了由衷的敬意。
這本書(shū)的內(nèi)容分為四部分:漢字演變、書(shū)法美學(xué)、感知教育、漢字與現(xiàn)代。其中的第一部分正和自己正在參與的漢字書(shū)法之美所做的課題息息相關(guān)。不是為了課題而讀,而是覺(jué)得這本書(shū)真的很好,看似一本學(xué)術(shù)專(zhuān)著,但卻可以給我們一線老師帶來(lái)真切的啟示。
最讓自己喜歡的是這段文字:我喜歡看商代的甲骨,在一片斑駁的牛骨或龜甲上凝視著那一匹“馬”有身體、頭、眼睛、腿、鬃毛、像畫(huà)、又不像畫(huà)。那絞成兩股的線是“絲”,那被封閉在四根線條中的人是“囚”。我想象著,用這樣生命遺留下來(lái)的骨骸上深深的刻痕來(lái)卜祀一切未知的民族,何以傳承了如此久遠(yuǎn)的記憶。
這段文字給我們形象地闡述了甲骨文的內(nèi)涵:刻在龜?shù)母辜谆蚺5募珉喂巧,或者一塊鹿的頭額骨,像文字又像圖像的符號(hào),就是我們祖先留給我們的遙遠(yuǎn)記憶。這文字,就是祖先智慧的象征,也是我國(guó)古老悠久歷史的見(jiàn)證。正是這些圖像文字,引領(lǐng)我們進(jìn)入初民天地初開(kāi),萬(wàn)物顯形、充滿無(wú)限創(chuàng)造可能的圖像世界。
每次讀到這些文字,我總是有一種穿越歷史的感覺(jué),這些心情,一如那些遠(yuǎn)古的初民,對(duì)這些線條與圖畫(huà)融合的古文字,是那樣的熟悉與陌生。在這些已經(jīng)斑駁的文化之中,凝注著怎樣的滄桑?經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月,顏色白了,沒(méi)有留一點(diǎn)血肉的痕跡,像是沒(méi)有記憶的過(guò)去,像洪荒以來(lái)不曾改變的月光,像頑強(qiáng)不肯消失的存在,在亙古沉默的歷史之前,努力著要吶喊出一點(diǎn)打破僵局的聲音,這大約近十五萬(wàn)片,可以整理出的近五千多個(gè)單字似乎在努力地?fù)頂D著說(shuō):“我在這里,我在這里!钡却,等待了近五千年的歷史,等待著我們跨越五千年的.光陰走進(jìn)它們,聆聽(tīng)著歷史的訴說(shuō)。這些線條的背后,是厚重的民族文化的見(jiàn)證。每當(dāng)看到了這些“日”、“月”、“水”、“火”、“土”、“井”、“田”甚至“車(chē)”時(shí),我多會(huì)由衷的一笑,原來(lái),21世紀(jì)的我們與數(shù)千年前的古人如此靠近,近的足以看見(jiàn)他們的面龐,足以聆聽(tīng)他們的聲音,近的足以走進(jìn)他們的生活。
這些內(nèi)容,也讓我由衷的感到欣慰的是,作為一名小學(xué)語(yǔ)文老師,被自己遺忘的東西,能借著這本書(shū),借著這些寶貴的資源,讓它走進(jìn)自己的課堂,和學(xué)生一起分享這份我們的祖先遺留下來(lái)的文化寶藏。
就這樣一路讀著,一路用著、一路教著,這注定是我,作為一名小學(xué)語(yǔ)文教師前行的方向。
漢字之美讀后感 5
現(xiàn)在的社會(huì)進(jìn)步如此之快,網(wǎng)絡(luò)交流如此發(fā)達(dá),還需要練習(xí)寫(xiě)字、練習(xí)書(shū)法嗎?大家日常交流也不靠書(shū)信往來(lái),都是用手機(jī)、iPad或者電腦,通過(guò)微信、微博什么的來(lái)進(jìn)行,很少動(dòng)筆。甚至,大部分人連讀書(shū)也比較少,更多的是聽(tīng)書(shū),或者看微信短文,時(shí)間這么寶貴,怎么可能還有大段的時(shí)間來(lái)練習(xí)書(shū)法?現(xiàn)在學(xué)書(shū)法還有意義嗎!
看了蔣勛老師的《漢字書(shū)法之美》,以上的疑問(wèn)或許還沒(méi)有完全消除,但是我卻像掀起大戲臺(tái)上幕簾的孩子,不經(jīng)意間看到了后臺(tái)里中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法文化,精深博大!
個(gè)人覺(jué)得中國(guó)書(shū)法,即使在現(xiàn)代社會(huì)還是非常有用的。
第一,書(shū)法能提高我們對(duì)中國(guó)文化的審美能力。從元朝開(kāi)始,延續(xù)到明清,中國(guó)的詩(shī)書(shū)畫(huà),就基本上合三為一。書(shū)法由原來(lái)的交流工具,變成了藝術(shù)表達(dá)。比如顏真卿寫(xiě)的《祭侄子文》,是對(duì)自己年輕的侄子在戰(zhàn)亂中被殺的哀悼,這篇悼文是其在最悲痛時(shí)的情緒表達(dá),甚至還保留了涂改的墨跡。這樣的書(shū)法看上去混亂,實(shí)則因?yàn)榧耐辛俗髡邼饬业那榫w,因而顯得更加能夠打動(dòng)人心。當(dāng)相隔千年時(shí)光的人們被書(shū)法中蘊(yùn)含的感情聯(lián)系在了一起,我們才能真正感受到它的美。
還有,中國(guó)的建筑和書(shū)法是互相融合的。西方的建筑,不會(huì)在門(mén)頭掛個(gè)“盧浮宮”幾個(gè)大字。但中國(guó)的有名的建筑,會(huì)先寫(xiě)上“故宮”、“天下雄關(guān)”,然后還有無(wú)數(shù)牌匾對(duì)聯(lián)等你去欣賞。再有,西方的建筑,追求向上帝的無(wú)限接近,追求垂直線的上升,比如歐洲的哥特式建筑。而中國(guó)的農(nóng)耕社會(huì),重視土地,追求對(duì)土地的無(wú)盡占有,于是建筑傾向于水平方向的拉伸。這樣的建筑美學(xué),對(duì)應(yīng)于書(shū)法是漢代隸書(shū)的波磔,左撇曰波,右捺曰磔,正像是屋檐飛張翹起。
中國(guó)繪畫(huà)經(jīng)常化竹子,畫(huà)中的葉子,其實(shí)就是抽象化的書(shū)法筆法,如撇似捺。畫(huà)上提首詩(shī),書(shū)法邊上配點(diǎn)畫(huà),甚至在畫(huà)面上印章成堆,收藏者于空白處簽名,一幅字最后變成書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、印章等中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的綜合體。
第二,書(shū)法與生命相通,書(shū)法是修行。
高明的書(shū)法家能通過(guò)書(shū)法,來(lái)獲得對(duì)世界的感知。比如衛(wèi)夫人在教王羲之《筆陣圖》時(shí),她用把“點(diǎn)”字注解為“高峰墜石”。高山上石頭的墜落,有形狀、有重量、有速度、有氣勢(shì),一個(gè)點(diǎn)可以體驗(yàn)到牛頓的`萬(wàn)有引力,一個(gè)字能體悟一段人生也就絕非虛言了!豆P陣圖》里,把橫叫“千里陣云”,從中學(xué)習(xí)開(kāi)闊的胸懷,把豎叫“萬(wàn)歲枯藤”,讓我們知道強(qiáng)韌的堅(jiān)持……
我們訓(xùn)練自己正襟危坐,訓(xùn)練自己握筆的姿勢(shì),訓(xùn)練自己屏蔽寫(xiě)字時(shí)心里的慌亂。這種對(duì)肌肉的控制,訓(xùn)練出一個(gè)人精神的專(zhuān)注,這其實(shí)就是修行。
第三,書(shū)法之美,蘊(yùn)含人生哲理。
練字的字帖上,方塊漢字的背后總是隱藏著一個(gè)九宮格,我們寫(xiě)字總是隱隱被這個(gè)格子所限制。在學(xué)習(xí)寫(xiě)字的同時(shí),其實(shí)也是在學(xué)習(xí),如何在人與人相擁擠的社會(huì)里遵守規(guī)矩。
寫(xiě)字時(shí)我們緩緩呼吸,仔細(xì)地一筆一劃,就宛如我們認(rèn)真地做人。從一點(diǎn)開(kāi)始起步,于橫中把握平衡,于豎中堅(jiān)定初心,于轉(zhuǎn)折處停頓,于撇捺處左右逢源、披荊斬棘。一件事接著一件事,慢慢而仔細(xì)地完成一生。
漢字是人類(lèi)文明唯一的,傳承超過(guò)五千年的,非拼音的文字,它還可以在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)時(shí)代方便使用。它不同于拼音文字,不同于聽(tīng)覺(jué)思維,它是一種視覺(jué)思維。書(shū)讀此處,終于能夠體會(huì)到蔣勛老師所說(shuō)“書(shū)法不是技巧,書(shū)法是審美”,于是心生喜悅,美繞指尖。
漢字之美讀后感 6
整本書(shū)看下來(lái),這是最讓我動(dòng)容的一個(gè)章節(jié),也是堅(jiān)定我要寫(xiě)讀書(shū)筆記的重要原因。其實(shí)前兩篇,說(shuō)是“讀后感悟”,未免有些牽強(qiáng),更多的是知識(shí)點(diǎn)的摘抄。也是因?yàn)樽陨碓谶@一領(lǐng)域的涉獵實(shí)在有限,難以產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然,這也是我堅(jiān)持學(xué)習(xí)的一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī),不論哪個(gè)方向的專(zhuān)業(yè),只有知識(shí)達(dá)到一定的積累,才能感受這一專(zhuān)業(yè)所獨(dú)有的魅力與樂(lè)趣。
“感知教育”這一章節(jié),字?jǐn)?shù)不多,內(nèi)容也很簡(jiǎn)單,是蔣勛老師對(duì)衛(wèi)夫人《筆陣圖》中重要內(nèi)容的理解。衛(wèi)夫人名叫衛(wèi)鑠,她并沒(méi)有書(shū)法真跡留下來(lái),只有一件她的摹刻作品《稽首和南帖》,但她有一個(gè)不可忽略的重大影響:她教出了中國(guó)書(shū)法史上最重要的書(shū)法家——王羲之。在她的《筆陣圖》里,處處可見(jiàn)這樣一位一千多年前老師的教學(xué)機(jī)制和教育情懷,而這位老師的智慧即使放在科技發(fā)達(dá)的今天,仍然讓人敬佩不已。
《筆陣圖》的精髓應(yīng)該在于衛(wèi)夫人對(duì)幾種基本筆劃的講解。這里我們可以一一進(jìn)行展述:
一、“點(diǎn)”,高峰墜石
衛(wèi)夫人搖身一變,從一位書(shū)法老師,變成了物理老師,告訴王羲之去感受,懸崖邊上有一塊石頭墜落下來(lái),這個(gè)“點(diǎn)”正是一塊從高處墜落的石頭的力量。蔣勛老師這樣解讀:“我一直在想,衛(wèi)夫人可能真的帶這個(gè)孩子到山上,甚至丟一塊石頭要王羲之去接!薄笆^是一個(gè)物體,視覺(jué)上有形體,用手去掂的時(shí)候有重量。形體跟重量不同,用眼睛看它是視覺(jué)感受的形狀,用手去掂時(shí)則是觸覺(jué)”“‘感覺(jué)’的豐富,正是‘審美’的開(kāi)始!
“點(diǎn)”如高峰墜石,磕磕然實(shí)如崩也。
二、“一”,千里陣云
寫(xiě)書(shū)法的人往往有一種感覺(jué),越是簡(jiǎn)單的字越是難寫(xiě),而“一”這個(gè)字,想要寫(xiě)好它確實(shí)不容易。它是文字,也是線條。不同的人寫(xiě)“一”,是完全不一樣的。顏真卿的“一”跟宋徽宗的“一”完全不一樣,顏真卿的“一”那么重,而宋徽宗的“一”在結(jié)尾時(shí)帶勾;董其昌的“一”跟何紹基的“一”也不一樣,董其昌的“一”清淡如游絲,何紹基的“一”有頑強(qiáng)的糾結(jié)。
而衛(wèi)夫人《筆陣圖》中的一,也許是“衛(wèi)夫人把王羲之帶到戶外,一個(gè)年幼的孩子,在廣大的平原上站著,凝視地平線,凝視地平線的開(kāi)闊,凝視遼闊的地平線上排列開(kāi)的云層緩緩向兩邊擴(kuò)張,衛(wèi)夫人在孩子耳邊輕輕說(shuō)‘千里陣云’”!扒Ю镪囋啤贝蟾攀侵傅仄骄上云的排列,云低低的在地平線上布置、排列、滾動(dòng),有遼闊的,向兩邊橫向延展開(kāi)的感覺(jué),有了對(duì)生命廣闊、安靜、伸張的領(lǐng)悟。
“橫”如千里陣云,隱隱然其實(shí)有形。
三、“豎”,萬(wàn)歲枯藤
很多人覺(jué)得寫(xiě)豎有一種暢快的味道,一筆到底,長(zhǎng)長(zhǎng)的豎。而“萬(wàn)歲枯藤”,是讓王羲之從枯老的粗藤中學(xué)習(xí)筆勢(shì)的力量。有過(guò)登山經(jīng)歷的朋友也許很熟悉,有時(shí),一枝老藤,一根漫長(zhǎng)歲月里的生命,人們可以借著藤的力量,把身體吊上去,借著藤的力量,懸宕在空中,懸宕在空中的身體,可以感覺(jué)到一支藤的強(qiáng)韌——拉扯不開(kāi)的堅(jiān)硬頑強(qiáng)的力量!柏Q”這個(gè)線條,要寫(xiě)到拉不斷,寫(xiě)到強(qiáng)韌,寫(xiě)到有彈性,里面會(huì)有一股往兩邊發(fā)展出來(lái)的張力。
“豎”如萬(wàn)歲枯藤。
四、“撇”,陸斷犀象
“陸斷犀象”講的是漢字結(jié)構(gòu)里向左去的一“撇”,例如“匕首”的“匕”最后一筆,這一筆是“逆筆”,毛筆筆鋒逆勢(shì)而行,要想切斷的'犀牛的尖角,要想截?cái)嗟拇笙蟮膹澢L(zhǎng)牙,有銳利而又堅(jiān)硬的質(zhì)感。
“撇”如陸斷犀象。
五、“弋”,百鈞弩發(fā)
先秦“六藝”是讀書(shū)人或知識(shí)分子必修的六種課程——禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)。讀書(shū)人習(xí)“書(shū)”習(xí)“射”,也很自然會(huì)將書(shū)法線條結(jié)構(gòu)與射箭的弓弩聯(lián)系在一起。而這個(gè)“弋”字,衛(wèi)夫人提醒到:筆劃里有一股巨大的彈性,就像力量非常大(百鈞)的弓弩,要把一支箭彈射出去,衛(wèi)夫人強(qiáng)調(diào)的不是弓弩或弓箭的形狀,而是弓弩拉開(kāi)后緊繃張力下巨大的彈性,因此,“發(fā)”這個(gè)字變成重點(diǎn)——一根線條要充滿彈性的力道,可以“發(fā)射”。衛(wèi)夫人正是要王羲之體會(huì)箭發(fā)射出去那一刻彈性的力量,把這種感覺(jué)用到書(shū)寫(xiě)“弋”這根線條上。這是徹底而完全的“美學(xué)教育”,不是在教技巧,不是在教寫(xiě)字,而是通過(guò)寫(xiě)字,回歸到自身的感覺(jué)去體悟生命。
“折”如百鈞弩發(fā)。
六、“力”,勁弩筋節(jié)
這次講的不再是“彈性”、張力,而是希望孩子注意到一把弓弩,如何把“弓”與“弦”僅僅纏結(jié)在一起,一張弓,弓體本身與弦如果聯(lián)結(jié)不好,弦就會(huì)松脫!皠佩蠼罟(jié)”講的是漢字寫(xiě)“力”這個(gè)字的轉(zhuǎn)折:從水平轉(zhuǎn)向垂直,把水平的力量過(guò)度到垂直書(shū)寫(xiě)上,如何讓兩個(gè)不同方向、不同力度的線條之間,找到最好的“筋節(jié)”。
“橫折鉤”如勁弩筋節(jié)。
七、“辶”,崩浪雷奔
用毛筆書(shū)寫(xiě)這一根線條時(shí),會(huì)有不斷拖出、拉長(zhǎng)的感覺(jué)。而衛(wèi)夫人的“崩浪雷奔”:“崩浪”是河或海的波浪,一層一層,往前或往上涌動(dòng),層層不窮,站立在岸邊,老師和學(xué)生都體會(huì)到了“崩浪”震撼人心的沉著力量。這力量和“百鈞弩發(fā)”的爆發(fā)力不一樣;“崩浪”是更內(nèi)斂、也更含蘊(yùn)于內(nèi)在的力量,源源不絕,生生不息,奔向最后宿命的一擊。
“捺”如崩浪雷奔。
讀到這里,我已經(jīng)非常羨慕王羲之有一位這樣的老師:
一位好的老師,像一位最親密的朋友,她似乎總是想你所想,似乎了然你心中的期待與猶疑,她不會(huì)喋喋不休地灌輸知識(shí)給你,她不會(huì)自作聰明地用大人的身份要求你,她牽起你的手,陪著你,支持你。
一位好的老師,像一位最神奇的魔術(shù)大師,她為什么總有那么多有趣的辦法,讓你在看似隨意的游樂(lè)中獲取知識(shí)。她明明教的是毛筆寫(xiě)字,她大可以握住你的手,一筆一劃地教會(huì)你。但她偏偏不這樣,她帶你去懸崖邊,看高峰墜石、她帶你去海邊,看崩浪,聽(tīng)雷奔、她帶你用雙手拉弓,感受弦的張力與箭的速度、她帶你去深林,讓你體會(huì)老樹(shù)枯藤的頑強(qiáng)生命.......她是一位書(shū)法老師,她是一位美學(xué)家,是一位物理教授,一位音樂(lè)大師,一位哲學(xué)家......她把寫(xiě)字這件簡(jiǎn)單的事變得如此豐富,調(diào)動(dòng)你的聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)......讓你整個(gè)身心都敏銳地感受著,有了如此充盈豐富的感受,表達(dá)似乎成了最自然的訴求。
作為一線教師,我時(shí)刻感到要呵護(hù)、滋養(yǎng)學(xué)生對(duì)美術(shù)學(xué)習(xí)最初的熱情不是一件容易的事情,我們每天都在要求自己“以生為本”,要力爭(zhēng)“生命化課堂”,簡(jiǎn)單的幾個(gè)字,要做的還有太多太多。在我的課堂里,我更愿意和學(xué)生們做朋友,孩子到了六年級(jí)下期,我總會(huì)提醒他們多注意學(xué)習(xí)的狀態(tài),自我的狀態(tài),要對(duì)自己的狀態(tài)有所要求。這也是我對(duì)自己的期待,我始終覺(jué)得,身教重于言傳,你想要學(xué)生如何,你自己首先就要怎樣去做。
在大師的課堂里,教學(xué)內(nèi)容不再局限于單次課程的知識(shí)內(nèi)涵,更多的是日積月累潛移默化的生命智慧。感知教育,生本教育,讓課堂活起來(lái),讓課堂生命化.......這本《漢字的書(shū)法之美》給了我教學(xué)中新的營(yíng)養(yǎng)。
漢字之美讀后感 7
買(mǎi)蔣勛的《漢字書(shū)法之美》,是一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì),在網(wǎng)上碰到了好久沒(méi)有看到的同學(xué),他是語(yǔ)文專(zhuān)業(yè)的博士生,現(xiàn)在也很我一樣做初中語(yǔ)文教師,一有機(jī)會(huì),我就向他咨詢又讀了什么書(shū),他向我推薦了《漢字書(shū)法之美》。
我馬上在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)下了訂單,并且給他回復(fù)說(shuō):“向我這樣臭字,很需要看這樣的書(shū)。”我的同學(xué)發(fā)過(guò)一句話:“距離生活還是很遠(yuǎn),不過(guò)你讀后一定會(huì)愛(ài)上漢字的`!
真的是這樣,一邊讀完說(shuō)實(shí)在的我還不能一一細(xì)數(shù)在動(dòng)物骨骸、金屬、石頭、竹簡(jiǎn)、紙帛上被記錄下來(lái),在各個(gè)朝代以或沉重樸厚,或飛揚(yáng)婉轉(zhuǎn),或森嚴(yán)宏大,或肆意狂放的書(shū)寫(xiě)線條。
不過(guò)僅看那些圖片,都讓人流連忘返,僅是撫摸那書(shū)的質(zhì)感,都讓人回味。
在這一個(gè)月的零散閱讀里它給我觸動(dòng)人心的美麗與驚喜。
蔣勛說(shuō):書(shū)法是呼吸,是養(yǎng)生,是身體的運(yùn)動(dòng),是性情的表達(dá),是做人處事的學(xué)習(xí),是安定保佑的力量,是生活現(xiàn)實(shí)里的記憶,是還原到初寫(xiě)自己名字時(shí)的認(rèn)真……
作者以他獨(dú)特的美學(xué)情懷,述說(shuō)動(dòng)人的漢字書(shū)法故事。文字編織成畫(huà)面,我們走進(jìn)了那古老卻又現(xiàn)代的漢字時(shí)間光廊,東方書(shū)寫(xiě)的敬意與喜悅,就在你我的指間心中!
漢字之美讀后感 8
“漢字書(shū)法的練習(xí),大概在許多華人心中都保有很深刻的印象!
我小時(shí)候印象中的書(shū)法就是寫(xiě)毛筆字了。看到老師拿著大大的毛筆,大手一揮,幾個(gè)像模像樣的毛筆字就出現(xiàn)在白紙上,煞是羨慕,但是到底怎樣寫(xiě),怎樣讀帖卻是云里霧里。老師多是臨時(shí)代課的,對(duì)毛筆字的要求不嚴(yán)格,我們有毛筆的就用毛筆寫(xiě),沒(méi)有毛筆的就找一個(gè)小棒,沾著前后位同學(xué)的墨汁,在本子上信馬由韁,對(duì)于寫(xiě)“上”“人”自覺(jué)得很好寫(xiě),橫平豎直就可以,對(duì)于筆鋒、運(yùn)筆、收筆等書(shū)法術(shù)語(yǔ)全然沒(méi)有概念,那時(shí)毛筆是一角、兩角錢(qián)買(mǎi)來(lái)的,墨汁也是最廉價(jià)的帶著臭味久無(wú)人問(wèn)津的,所以寫(xiě)完毛筆字后,教室里洋溢著難聞的氣味,我們的手上、臉上、衣服上沾滿了,黑黑的臭墨汁,看著自己寫(xiě)的歪七斜八的字傻樂(lè),只是好玩,倒沒(méi)有太大的興趣。
現(xiàn)在每當(dāng)走過(guò)學(xué)校的書(shū)法室,聞到那飄散過(guò)來(lái)的淡淡的墨香,看著那些中規(guī)中距或站或坐的小學(xué)生,跟著書(shū)法老師有模有樣的臨帖習(xí)子,揮毫潑墨的寫(xiě)出大幅的作品,心中的羨慕之情無(wú)法言表。
直到后來(lái)上了師范學(xué)校,才知道書(shū)法是一門(mén)博大精深的藝術(shù),了解了一些書(shū)法家,更深刻的體會(huì)到描摹臨寫(xiě)在書(shū)法中的重要。才真正的體會(huì)到“一直有一個(gè)紅線框成的界線存在,垂直與水平紅線平均分割的九宮格,紅色細(xì)線圍成的字的輪廓!奔t色像一種“界限”,我手中毛筆的黑墨不能隨性逾越紅線輪廓的范圍,九宮格使我學(xué)習(xí)“界限”、“紀(jì)律”、“規(guī)矩”。
那時(shí)我才開(kāi)始真正的寫(xiě)毛筆字,每天基本功練習(xí)都會(huì)按老師的要求認(rèn)真讀帖,用心臨摹,享受著墨香,享受著漢字的'美,享受著寫(xiě)字帶來(lái)的寧?kù)o致遠(yuǎn)!巴甑臅(shū)寫(xiě),是最早對(duì)‘規(guī)矩’的學(xué)習(xí)!(guī)’是曲線,‘矩’是直線;‘規(guī)’是圓,‘矩’是方。學(xué)習(xí)直線的耿直,也學(xué)習(xí)曲線的婉轉(zhuǎn);學(xué)習(xí)‘方’的端正,也學(xué)習(xí)‘圓’的包容!睂W(xué)生在我們這樣一個(gè)充滿墨香的學(xué)校中學(xué)習(xí)、生活,一定的寫(xiě)好人生每一筆,真切體會(huì)寫(xiě)好一個(gè)真正的“大”“人”的益處。
漢字之美讀后感 9
最近讀了著名學(xué)者蔣勛寫(xiě)的《漢字書(shū)法之美》,非常喜歡,留一點(diǎn)閱讀感想吧!
聲音與圖像
這世界上保留下的象形文字非常少,漢字就是其中之一。以往學(xué)者們一直以為帶有很多圖案的古埃及文也是象形文字,后來(lái)因“羅塞塔石碑”(上面對(duì)照刻下了古希臘文、柯普特文、古埃及文)的出土,才發(fā)現(xiàn)原來(lái)古埃及文中的那些圖案還是在表音,也不是象形文字。
千百年來(lái)流傳下來(lái)的文字大都是聲音的記錄,而漢字卻是形象的記錄,這就使得中國(guó)人一直以來(lái)的思維必然與其它使用拼音文字的民族思維方式不同,使用象形文字應(yīng)該使人的抽象思維能力更強(qiáng)。因西方文化從聲音出發(fā)思考問(wèn)題,聲音對(duì)于其文化來(lái)說(shuō)非常重要,所以西方人重視朗讀、重視表達(dá)。
同一時(shí)間發(fā)展出來(lái)的漢字文學(xué)《詩(shī)經(jīng)》卻恰巧相反——寓繁于簡(jiǎn),簡(jiǎn)單幾個(gè)對(duì)仗工整、音韻齊整的句子,就把復(fù)雜的時(shí)間空間變成一種“領(lǐng)悟”。
漢字文學(xué)似乎更適合“領(lǐng)悟”而不是“說(shuō)明”。
昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏。
僅僅十六個(gè)字,時(shí)間的逝去,空間的改變,人事情感的滄桑,景物的變更,心事的喟嘆,一一都在整齊精簡(jiǎn)的排比中,文字的格律性本身變成一種強(qiáng)固的美學(xué)!
我有一種模糊的感覺(jué),正是因?yàn)樯鲜鲈虿攀沟梦鞣降囊魳?lè)特別強(qiáng)調(diào)完整的邏輯性,而中國(guó)的古樂(lè)則截然不同,就好象是要從山中抓住一縷柔風(fēng)、水中拮取一片波光,連音樂(lè)都象圖畫(huà)以及文字(簡(jiǎn)化的圖畫(huà))一樣處處有著“留白”,讓人去領(lǐng)悟去想象……也就是說(shuō),中國(guó)的音樂(lè)也好,文字也好,圖畫(huà)也好,其基本的氣息都是清淡而跳躍的,也許其表達(dá)并不連貫,但卻非常適合去細(xì)細(xì)體會(huì),受者的感覺(jué)越細(xì)膩,感受到的層次就越豐富。
中國(guó)的文字來(lái)自圖畫(huà),這些圖畫(huà)打根兒上又都來(lái)自于自然萬(wàn)物,所以中國(guó)文化與自然簡(jiǎn)直有切不斷的血脈聯(lián)系,從詩(shī)經(jīng)到后世的'所有文章,“感物吟志,莫非自然”, “吐言天拔,出于自然”,言必從自然開(kāi)始,每首詩(shī)都似乎在描繪一幅畫(huà)卷,離了自然,中國(guó)所有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)簡(jiǎn)直就沒(méi)了吸收養(yǎng)分的土壤!
歐洲一直使用拼音文字,才使得各國(guó)因發(fā)言不同而文字也不同,因?yàn)檫@些不同,所以歐洲在歷史上絕大多數(shù)時(shí)間處于分裂狀態(tài)。而中國(guó)因漢字的統(tǒng)一,盡管也存在“十里不同音,百里不同俗”的情況,但在這個(gè)地域遼闊的國(guó)家,即使走到所謂“天涯海角”可能聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)卦,但還可以通過(guò)統(tǒng)一的文字來(lái)交流!想當(dāng)初有人想把漢字改造成拼音文字,這就如同要切斷我們互相聯(lián)系的根脈一樣了。
簡(jiǎn)體與繁體
甲骨文和金文是同時(shí)期存在的,小篆和秦隸也是同時(shí)期存在的,同一個(gè)字在甲骨文和金文上就有差別,在小篆和秦隸上也有差別,為什么呢?因?yàn)樗鼈兊墓τ貌煌=鹞、小篆都是?guó)家重要典禮、儀式上使用的文字,就必須是端莊、繁復(fù)、雍容的,而甲骨文雖然是巫師用來(lái)與神靈溝通、隸書(shū)是小吏們用來(lái)記錄行政文書(shū),不能說(shuō)不重要,但因?yàn)槊刻於家罅渴褂,為了提高效率,就必須把圖像簡(jiǎn)化,簡(jiǎn)化到甚至一些甲、骨上刻的字與我們今天的簡(jiǎn)體字沒(méi)大區(qū)別。
縱觀中國(guó)文字的發(fā)展歷史,其實(shí)不難發(fā)現(xiàn),文字的發(fā)展有時(shí)在向簡(jiǎn)化方向發(fā)展,而有時(shí)又在向繁化方向發(fā)展,所以,在漢字的繁簡(jiǎn)之爭(zhēng)中,我到?jīng)]覺(jué)得簡(jiǎn)化文字有什么特別不對(duì),不過(guò)簡(jiǎn)化的基本思想應(yīng)該是按意簡(jiǎn)化,按音簡(jiǎn)化是容易混淆字意的,無(wú)論怎樣只要?jiǎng)e往拼音文字上靠就好!
美與技
蔣勛將“筆陣圖”和“永字八法”做了對(duì)比,在我看來(lái)就是美與技的對(duì)比,“筆陣圖”是當(dāng)年王羲之的老師衛(wèi)夫人對(duì)漢字的基本筆畫(huà)所做的比喻:
“點(diǎn)”如高峰墜石;
“一”如千里陣云;
“豎”如萬(wàn)歲枯藤;
“撇”如陸斷犀象;
“弋”如百鈞弩發(fā);
“力”如勁弩筋節(jié);
“辶”如崩浪雷奔;(書(shū)法課上,小林老師講到此,選了《蘭亭序》中的“九”字,并且配了那卷起之驚濤駭浪的圖片,我覺(jué)得更合適)
截取了《蘭亭序》中的前四個(gè)字,以上的七個(gè)筆畫(huà)在這四個(gè)字中基本都能找到,讓我們好好看看這里面的“高峰墜石”“萬(wàn)歲枯藤”“陸斷犀象”“崩浪雷奔”吧!
筆陣圖不僅僅在說(shuō)形象,里面還包含了速度、質(zhì)感、氣勢(shì)……衛(wèi)夫人教給王羲之的不是技巧而是感覺(jué),而“感覺(jué)的豐富,是審美的開(kāi)始”!
毫不夸張的說(shuō),在小林老師第一次的書(shū)法課上講到這些比喻時(shí),真的讓我心潮澎湃!我那么喜歡旅游,為的是什么,就因?yàn)樵诼猛局,我真的看到過(guò)那沉重的高峰墜石、無(wú)比開(kāi)闊的千里陣云,在原始森林中也真的看到過(guò)那堅(jiān)韌的萬(wàn)歲枯藤!沒(méi)有感受過(guò)那強(qiáng)烈的自然之美、自然之力量,又怎能深切體會(huì)這些比喻?
而“永字八法”也是在教初學(xué)者如何書(shū)寫(xiě)這些基本筆畫(huà),且很明顯是在《筆陣圖》的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但這個(gè)則完全是技法和動(dòng)作上的比喻了:
“永字八法”把“永”這個(gè)字,依照書(shū)寫(xiě)先后分為八個(gè)元素:
“側(cè)”(點(diǎn)),“勒”(橫平),“努”(豎),“擢”(鉤),“策”(仰橫),“掠”(長(zhǎng)撇),“啄”(短撇),“磔”(捺)。
我不知道當(dāng)年的孩子在被傳授“永字八法”的時(shí)候是什么感受,反正在我看來(lái),孩子相較于成人,動(dòng)作協(xié)調(diào)能力是要差一些的,用這么復(fù)雜的動(dòng)作來(lái)形容每個(gè)筆畫(huà),讓孩子理解得多費(fèi)勁呢?相比之下,難道不是對(duì)自然的感受更為重要嗎?書(shū)圣之所以能成為書(shū)圣,一定得益于衛(wèi)夫人當(dāng)年為他在心中打開(kāi)了無(wú)比開(kāi)闊的氣象!
就象蔣勛所說(shuō):“筆陣圖更看重在線條聯(lián)結(jié)通向自然界萬(wàn)事萬(wàn)物的感覺(jué),更側(cè)重美學(xué)教育,而‘永字八法’則是側(cè)重在技巧和形式上!……‘審美’必須是跟自己生命息息相關(guān)的活動(dòng),失去了回歸自身的感受,藝術(shù)與美都只是徒具形式而已!
漢字書(shū)法之美
蔣勛從大汶口出土的五千多年前黑陶尊上的“旦”講起, “甲骨文”、“金文”、“石鼓文”、“小篆”、“漢隸”、“行書(shū)”、“草書(shū)”、“楷書(shū)”一路下去,介紹了王羲之、王獻(xiàn)之、王珣、孫過(guò)庭、張旭、顏真卿、柳公權(quán)、楊凝式、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、宋徽宗、趙孟頫、楊維禎、徐渭、鄭板橋等諸多書(shū)家及其作品,將漢字書(shū)法之美一一呈現(xiàn)。讀完后讓人仿佛被帶著透過(guò)了那千年翰墨游目騁懷,回頭看到了我們的古人怎樣“仰觀宇宙之大,俯察品類(lèi)之盛”……
閉目掩卷,我的心里愈加清晰,自己為什么要學(xué)習(xí)書(shū)法?那就是:通過(guò)寫(xiě)字,豐富感覺(jué),回歸自身,體悟生命。
漢字之美讀后感 10
第一次看到蔣勛的書(shū),是在我們小縣城的書(shū)店里,一排全部是他的書(shū),書(shū)名都沒(méi)印象,倒是記住了作者的名字,以為是美女呢。
再次和蔣勛“結(jié)緣”,是去年和網(wǎng)友們一起閱讀《紅樓夢(mèng)》,初次學(xué)習(xí)每天堅(jiān)持小目標(biāo)打卡,還不是很習(xí)慣,有時(shí)候看書(shū)看不進(jìn)或者是太忙碌了,經(jīng)網(wǎng)友介紹,我去聽(tīng)蔣勛細(xì)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》,一聽(tīng),方知蔣勛聲音很是動(dòng)聽(tīng),他講的《紅樓夢(mèng)》,先不管對(duì)對(duì)錯(cuò)錯(cuò),反正錯(cuò)了,我也未必留意到,可是聽(tīng)蔣勛的聲音覺(jué)得是美的享受。再閱讀他的文字,也是美感占第一位,總之,蔣勛成了美的化身。倘若閱讀真有麻醉的作用,也得是蔣勛這樣的才子方有良效。
去年書(shū)友散他的藏書(shū),有好幾本都是和書(shū)法有關(guān),我想著,我連毛筆都握不穩(wěn),研究書(shū)法的書(shū)怎么會(huì)看得進(jìn)去呢?不是特別的枯燥么?蔣勛的《漢字書(shū)法之美》偏偏又是給自己打開(kāi)了新的一扇門(mén),原來(lái)書(shū)法是可以這樣看的。雖然平時(shí)也會(huì)去參觀書(shū)法展覽,但是好壞還真看不出,外行看熱鬧,但是看書(shū)法得要假裝看熱鬧,假裝自己真的看得懂。還好,我牢記小學(xué)美術(shù)代課老師的一句話,大意是說(shuō),自己覺(jué)得喜歡,就是美。
《漢字書(shū)法之美》注定是很容易就被翻閱完畢的書(shū),哪怕作者專(zhuān)門(mén)研究多年.到了讀者那里,能領(lǐng)略個(gè)百分之五都很神奇了。我自己沒(méi)有耐心練字,看到“九宮格”,方想起平時(shí)根本就沒(méi)留意練字帖有多少格,翻出字帖一看,原來(lái)不是九宮格,而是米字格,問(wèn)了問(wèn)偶爾寫(xiě)書(shū)法的'人,他說(shuō)九宮格是學(xué)畫(huà)畫(huà)的,這又讓我語(yǔ)塞,我也不好提蔣勛。
看了這本書(shū),倒是回想起看過(guò)的一些民國(guó)名人的書(shū)信真跡,忍不住感嘆他們的書(shū)法真好,字寫(xiě)得太美了?墒橇硪槐緯(shū)《書(shū)法,18個(gè)關(guān)鍵詞》里說(shuō),有些人練書(shū)法只是為了傳達(dá)感情,而不是為了練字練成書(shū)法家,所謂的“字寫(xiě)得漂亮”也只是人家的日常狀態(tài)。
我們現(xiàn)在習(xí)慣了手機(jī)打字,手指再拍屏幕里涂涂畫(huà)畫(huà),自然就對(duì)筆墨生疏了,偶爾想重溫童年的回憶,毛筆也拿不動(dòng)了,拿得動(dòng)也心大了,恨不得一口吃成個(gè)胖子,寫(xiě)了幾天字,覺(jué)得寫(xiě)不出“美感”,就覺(jué)得太難了,也不會(huì)有出頭日,干脆又放棄了了?赡芤彩且?yàn)槊李佅鄼C(jī)用多了,習(xí)慣了被點(diǎn)贊,可是字寫(xiě)得丑卻無(wú)法變美,自然也就放棄了,甚至也不覺(jué)得街上統(tǒng)一的美術(shù)字招牌的丑陋了,既然電腦能設(shè)計(jì)各種字體,就不要書(shū)法藝術(shù)了,就這樣,書(shū)法離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了,《漢字書(shū)法之美》不知能不能改變一下大家的心態(tài)?
漢字之美讀后感 11
水墨在宣紙上隨筆峰渲染開(kāi)一絲一絲的纖維,而書(shū)香氣息也通過(guò)呼吸沁人心脾,深厚的文化底蘊(yùn)暈開(kāi)了一條又一條的血脈,時(shí)時(shí)觸碰著我們的心房。當(dāng)我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí),無(wú)時(shí)無(wú)刻不在汲取漢字背后的文化和歷史,這也是一種“漢字書(shū)法之美”吧!
漢字書(shū)法可謂動(dòng)靜相容,張弛有度:當(dāng)毛筆在紙上起伏,留下行云流水般飄逸靈動(dòng)的漢字時(shí),我們的.心中卻如止水一般平靜、專(zhuān)注、感悟著這最古老的符號(hào)之意。只有心靜了,我們才有機(jī)會(huì)“與自己相處”,不受外界的紛擾,好比一只仙鶴,只有它落在地面時(shí)你才能安靜的與它相處。靜心到了一定的程度,便邁向了另一種境界——凈心。
水的清,是一種凈;紙的柔,是一種凈;硯的端正,更是一種凈。試想,當(dāng)你沉浸于水、墨、紙、硯的凈中時(shí),你的心又怎能不凈呢?
《漢字書(shū)法之美》需要用心去讀;漢字書(shū)法之美,需要用心去悟。
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