長春旅游導游詞范文
作為一名專門為游客提供幫助的導游，時常會需要準備好導游詞，導游詞是導游員在游覽時為口頭表達而寫的講解詞。怎樣寫導游詞才更能起到其作用呢？下面是小編為大家整理的長春旅游導游詞范文，希望能夠幫助到大家。
長春旅游導游詞范文1
我的家鄉(xiāng)是北國的名城—長春。這里環(huán)境優(yōu)美，物產豐富，有著許多的名勝古跡。但我最喜歡的還是座落在長春南部的南湖公園。它景色宜人，是人們休息和游覽的好地方。
走進南湖公園的大門，就可以看到高大挺拔的白樺樹，它們像哨兵一樣矗立在路的兩旁，歡迎著游人們的到來。沿著林蔭路漫步，就可以來到湖邊。遠望南湖，湖水平靜，陽光照射在湖面，發(fā)出耀眼的光芒。微風吹來，湖面上蕩漾著輕柔的漣漪，就像有人在悄悄地抖動著綠色的綢緞。碧波蕩漾的湖水清晰地倒映出藍的天，白的云，紅的花，綠的樹。五顏六色的魚兒在水中自由自在地游來游去。波光粼粼的湖面上，游人們劃著小船，悠閑自在，色彩鮮艷的服裝，好像是綻放在湖面上的朵朵鮮花。湖邊的楊柳婀娜多姿，一株株柳樹在微風中擺動著柔軟的枝條，輕輕地擦過湖面，像美麗的少女對著鏡子梳理頭發(fā)。
坐落在湖邊涼亭，精美別致，古色古香。紅色的立柱上刻滿了畫，栩栩如生，活靈活現。涼亭中有供人乘涼和休息的石椅。站在涼亭邊，就可以觀賞到旁邊的荷花池，郁郁蔥蔥的荷葉擠得滿滿的，像綠盤，像綠傘，像蒲扇，把湖面蓋得嚴嚴實實的。荷花千姿百態(tài)，有的昂首挺胸，顯得十分神氣，有的低頭藏身，像是害羞的小姑娘。有的正在怒放，開得又大又美，白里透粉的花瓣全部舒展開，有的卻是含苞待放，像是一個個誘人的桃子。朵朵荷花亭亭玉立在荷葉之上，像是仙女在水面上翩翩起舞。這里的荷花大多數是粉紅色的，也有白色的，美麗的花瓣包裹著綠蓮蓬。多像是精美的搖籃。花瓣在荷葉的襯托下格外美麗，微風吹來，帶來陣陣清香，沁人心脾。
南湖公園碧綠的湖水，岸邊的楊柳，精美的涼亭，艷麗的荷花，構成了一幅美麗的山水畫。南湖公園市場純的明珠，沒有去過南湖就等于沒有來過長春。我為家鄉(xiāng)的南湖而自豪，我想隨著長春市的飛速發(fā)展，南湖公園會變得更加美麗。
長春旅游導游詞范文2
各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是___號導游員,很高興為各位提供服務,如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。
電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃——中國汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃——長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。
現在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗桿，每當電影節(jié)來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——“MOVIE”，它是翻譯成中文是“電影”的意思，字母M是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。O是進出電影城的出入口，V字上面的“長春電影城”五個大字是由著名的書法家啟功親筆提寫的。I字上面那個閃光的大球是在界中國長春電影節(jié)時由長春人民集資修建的，它體現了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。
電影城占地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風采，就請隨我到城內去神游一番吧。
下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米.電影大世界是由吉林省建筑工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以�；@色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲的一個室內攝影棚。“電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。
電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結構建成，分為兩層，共六個場館，分別為電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲的室內攝影棚的結構。
下面跟據時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個占地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。
首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景里邊。
現在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去制成的�，F在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來�，F在隨著燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉打到天幕上形成的。
閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進行表演就可以了�，F在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。
接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時間里我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或制作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用采繪制遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。
各位游客，現在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個部分，部分，觀看電影特技奧秘的錄像;第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景;第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面了解電影特技的制做手法。
首先，請各位游客看一段揭示有關電影特技奧秘的錄像，各位游客有關電影特技奧秘的錄像我們就看到這里�，F在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的后面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那么，水下人物時怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。
演員根據導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸里的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風機對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的游動和右側海龜的爬行等場面。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。
現在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現實中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。
各位游客，您現在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂吊在攝影機的正上方，并且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現的就是一個完整的樓閣。
這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，部分是在場景前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經常使用。模型制作的越大，真實感就越強烈。
由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果�，F在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。
各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。
如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦模型，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的`同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。
各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于個面中，并把攝影機的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現在我們看到的是拍天下劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了�，F在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影里看到的人和飛機做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。
現在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因為人們是次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢?各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。
這是比利時的物理學家，約瑟夫?普拉托。他在1829年發(fā)現在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。到了1834年，英國的數學家霍爾那發(fā)明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術，此方法需要經過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時間較長，后來，法國的劇院畫師達蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，發(fā)明了“達蓋爾照像法”它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電影事業(yè)的進程。到了十八世紀七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精辟的預言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當年實驗時的場面……
攝影機的早發(fā)明起源于1882年由挪威的天文學家強遜發(fā)明了輪轉攝影機，因為它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接著法國的生理學家馬來發(fā)明了攝影機，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機顧名思義，每扣動一次扳機只能拍一張照片，后又經過反復實驗，他發(fā)明了架連續(xù)攝影機，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學原理發(fā)明了電影視鏡和光學攝影機，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標準成了當時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯.愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標準被當時電影業(yè)公認為是當時電影膠片生產的一標準，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當時的電影只能是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。為了使更多人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎上進行了改良，在1895年發(fā)明了放映機。并在同年12月28日在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界因為人們是次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所哄動了世界這—天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了位電影導演.他就是法國的戲劇家喬治?梅里愛他把戲劇導演的手法運用到電影中，導演了人類史上部具有故事情節(jié)的影片《惡夢》。
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