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霍比特人讀書(shū)筆記
讀完一本書(shū)以后，大家心中一定有不少感悟，這時(shí)最關(guān)鍵的讀書(shū)筆記不能忘了哦。那么如何寫(xiě)讀書(shū)筆記才能更有感染力呢？下面是小編收集整理的霍比特人讀書(shū)筆記，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
霍比特人讀書(shū)筆記1
我愿花一生時(shí)間只畫(huà)一條河。
——艾倫李筆下的托爾金世界
文/普羅
文學(xué)插畫(huà)是否可以算是偉大的藝術(shù)?戴維布蘭德在《書(shū)籍之插畫(huà)》(The Illustration ofBooks，1962)的引言中說(shuō)道：“有人愛(ài)將‘插畫(huà)師’作為貶義詞來(lái)壓低畫(huà)家(畫(huà)界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做)，這些人最好記住：我們西方的美術(shù)就是從書(shū)籍插畫(huà)中誕生的�！�
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林�！睈�(ài)書(shū)人讀到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對(duì)比，或許比王爾德的《莎樂(lè)美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們?cè)u(píng)點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會(huì)頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫(huà)大師的功績(jī)，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺(jué)形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對(duì)這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于英國(guó)文學(xué)大師J. R. R。托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)(Arda)世界而言，艾倫李正是我們視覺(jué)印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，J.R.R。托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語(yǔ)世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩(shī)與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類(lèi)、霍比特人、矮人、恩特樹(shù)人等諸多種族，以及他們的語(yǔ)言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系;隨筆帶過(guò)的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫(xiě)的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來(lái)，世界各國(guó)的插畫(huà)家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫(huà)筆和理念對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國(guó)插畫(huà)大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開(kāi)了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國(guó)米德?tīng)柸怂沟陌瑐惱�，同托爾金教授一樣，深深醉心于英�?guó)傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤(rùn)的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿(mǎn)苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹(shù)木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫(huà)的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的'居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說(shuō)是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來(lái)自于大自然的線條、語(yǔ)調(diào)與形式。而達(dá)特穆?tīng)枌?duì)于艾倫李而言，堪稱(chēng)最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過(guò)的群山上屹立著巨石。
對(duì)于所有熱愛(ài)傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會(huì)去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對(duì)于約翰豪所代表的絢麗奪目畫(huà)風(fēng)的奇幻插畫(huà)師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書(shū)籍插畫(huà)師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說(shuō)他們?cè)谀硞�(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說(shuō)，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對(duì)于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動(dòng)與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧?kù)o、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫(huà)作之中，每塊鵝卵石、每片樹(shù)葉都以宗教式的虔誠(chéng)予以表達(dá)。當(dāng)他對(duì)每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫(huà)本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為�！�
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫(huà)師區(qū)別開(kāi)來(lái)的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿(mǎn)他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒(méi)有讓這樣的舞臺(tái)僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無(wú)論你稱(chēng)之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無(wú)邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬(wàn)丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無(wú)助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對(duì)這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無(wú)關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無(wú)論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程;無(wú)論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的'勇氣之旅。
人，從世間走過(guò)。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過(guò)超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們(相對(duì)于上帝創(chuàng)造世界而言)的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過(guò)棱鏡折射出七種色彩。如果說(shuō)神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過(guò)這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前;而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說(shuō)：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無(wú)比而又天衣無(wú)縫的故事，其中簡(jiǎn)直包含了我能想到的每一種元素。對(duì)我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長(zhǎng)久地作為一股源泉留存下來(lái)。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫(huà)的過(guò)程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場(chǎng)景之中，人物被畫(huà)得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺(jué)自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩(shī)中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿(mǎn)之時(shí)走近特寫(xiě)，但要努力杜絕對(duì)于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作�！�
艾倫李是一位大自然的熱愛(ài)者。他所有的創(chuàng)作都來(lái)源于他對(duì)于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)。“我將盡可能多的時(shí)間都用于寫(xiě)生自然。”面對(duì)向他尋求建議的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說(shuō)道，“達(dá)特穆?tīng)柊绱素S富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹(shù)木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺(jué)得自己可以花一生的時(shí)間，只畫(huà)這一條河�！卑瑐惱顣�(huì)長(zhǎng)時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”�！澳闳ギ�(huà)一棵樹(shù)，對(duì)這棵樹(shù)的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹(shù)致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟?lèi)與它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫(huà)的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見(jiàn)時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)(石墨、油墨、顏料)去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起�！�
1988年，J。 R。 R。托爾金的出版社與艾倫李接洽，請(qǐng)其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫(huà)，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的畫(huà)作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無(wú)二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會(huì)宣布，艾倫李的系列插畫(huà)將作為最為基金會(huì)認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫(huà)。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫(huà)和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開(kāi)的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫(huà)作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄他所偏愛(ài)的那種對(duì)于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫(xiě)：“乘桶逃脫”之中樹(shù)木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書(shū)高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無(wú)法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩(shī)舞臺(tái)感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同�！皩�(duì)于《霍比特人》，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人�！庇谑窃谶@批作品的許多畫(huà)作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺(jué)的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門(mén)口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語(yǔ)”中比爾博與咕嚕的對(duì)峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過(guò)去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見(jiàn)的。
這位文學(xué)插畫(huà)大師并沒(méi)有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會(huì)和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對(duì)于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來(lái)越少見(jiàn)了，而且也越來(lái)越畏懼我們這些大種人了。他們簡(jiǎn)直不會(huì)什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來(lái)，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們?cè)趦闪ǖ刂饩湍苈?tīng)見(jiàn)，只有這時(shí)，他們才會(huì)使出那種再平常不過(guò)的小法術(shù)，悄沒(méi)聲兒地憑空消失�！奔词故菍�(duì)艾倫李的《霍比特人》畫(huà)作相當(dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。你注意過(guò)嗎?巴金斯先生其實(shí)隱藏在見(jiàn)到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對(duì)峙之間的樹(shù)干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿(mǎn)勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛(ài)冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒(méi)有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門(mén)口駐足的畫(huà)作，那是在甘道夫到來(lái)之前，比爾博的世界還沒(méi)被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無(wú)聲息又躲躲閃閃，他會(huì)避開(kāi)插畫(huà)師窺視的眼睛�！�
霍比特人讀書(shū)筆記2
前幾天看了《霍比特人1：意外旅程》，此片是《魔戒》三部曲前傳，《霍比特人》的故事大致發(fā)生在《魔戒》三部曲之前60年左右，講述弗羅多的叔叔——“霍比特人”比爾博·巴金斯（馬丁·弗瑞曼 飾）的冒險(xiǎn)歷程。他被卷入了一場(chǎng)收回矮人的藏寶地孤山的旅程——這個(gè)地方被惡龍史矛革所占領(lǐng)著。由于灰袍巫師甘道夫（伊安·麥克萊恩 飾），比爾博出乎意料地加入了由13個(gè)矮人組成的冒險(xiǎn)隊(duì)伍中。他們要面對(duì)成千上萬(wàn)的哥布林、半獸人，致命的'座狼騎士以及巨大的蜘蛛怪，變形者以及巫師……雖然這支隊(duì)伍的目的地是孤山，但首先他們必須從哥布林隧道中逃出去。而在這里，比爾博遇見(jiàn)了改變他后半生的奇怪生物咕嚕姆（安迪·瑟金斯 飾）。在一個(gè)地下湖的岸邊，謙虛的比爾博不僅發(fā)現(xiàn)了自己的狡黠和勇氣，也從咕嚕姆那里得到了一枚戒指——就是這枚金色的簡(jiǎn)單的戒指，將會(huì)改變中土世界所有人的命運(yùn)……
總的來(lái)說(shuō)是一片非常不錯(cuò)的大片！整體沿續(xù)了《魔戒》的風(fēng)格，甚至音樂(lè)、畫(huà)面還略勝《魔戒》一點(diǎn)，制作精良。但也有一些不足，例如：
1、故事略微有點(diǎn)卡通味，可能是因?yàn)閷?xiě)矮人和霍比特人的緣故吧，也可能是因?yàn)榍懊娴摹赌Ы洹诽^(guò)黑暗、嚴(yán)肅，《霍比特人1：意外旅程》可能照顧一些兒童的口味，
2、《霍比特人1：意外旅程》只是第一部，沒(méi)有什么特別高潮部分，沒(méi)有多少宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面出現(xiàn)，倒像一部卡通版矮人過(guò)關(guān)游戲一樣，最后的半獸人首領(lǐng)也沒(méi)打完，不過(guò)癮！因?yàn)榇似�再要出兩集，高潮部分可能在后面才能出現(xiàn)，敬請(qǐng)期待！
霍比特人讀書(shū)筆記3
這個(gè)星期，我看了一本書(shū)。叫做《霍比特人》。這本書(shū)是J.R.R.托爾金先生署名，艾倫李先生畫(huà)圖，吳剛譯。這是一個(gè)年代久遠(yuǎn)的故事呢！故事主要講述了：比爾博巴金斯先生這個(gè)霍比特人的家里，來(lái)了幾位，不，幾十位不速之客，他們邀請(qǐng)巴金斯先生一起去探險(xiǎn)，環(huán)繞整個(gè)霍比特星。他們經(jīng)過(guò)了種種困難，才出半獸人的洞穴，又入座狼的口中，還好巫師（甘道夫）和比爾博有一些勇氣，這些勇氣幫他們戰(zhàn)勝了一個(gè)個(gè)困難。我的感受有很多，但其中，最深的就是矮人們互相任對(duì)方，使對(duì)方有一絲勇氣繼續(xù)冒險(xiǎn)；還有他們遇到困難那種永遠(yuǎn)屹立不倒的精神，這讓我感到十分的為矮人們感到自豪。這本書(shū)算是個(gè)中篇小說(shuō)，有409頁(yè)，故事的內(nèi)容也堪稱(chēng)完美。
我們生活中也有人想矮人這樣嗎？當(dāng)然有，比如說(shuō)張海迪，她5歲得了患脊髓病，高位截癱，這是誰(shuí)都感受不到的壓力，這可以永遠(yuǎn)摧毀一個(gè)活人。但張海迪卻不是這樣，她仍然自己寫(xiě)作，寫(xiě)出一個(gè)個(gè)生命的真諦，《向天空展開(kāi)的窗口》，《絕頂》等。獲得了一個(gè)個(gè)至高榮譽(yù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，這才是她的完美人生。
感受談完了，下面談?wù)劚容^深刻的片段吧！
五軍之戰(zhàn)。這可是最后的殊死搏斗了，幾乎是在賭命，我喜歡他在打斗的那個(gè)方面，矮人們有劍的`拿劍，沒(méi)劍的找個(gè)木棍削成劍。人類(lèi)呢，個(gè)個(gè)像勇士一樣沖鋒！但巨龍和半獸人也毫不甘示弱，噴出一個(gè)個(gè)火球般大的火焰在矮人們周?chē)P(pán)旋，半獸人拿起斧頭照著矮人臉上砍。雖然矮人們兇多吉少，但最終還是勝利了，他們也開(kāi)始了返回家鄉(xiāng)的路……
最后他們終于到了家鄉(xiāng)，開(kāi)始了安穩(wěn)的19年生活。
這本書(shū)到這里就談完了，我非常喜歡這本書(shū)，更喜歡像霍比特人的那種精神，他們的故事還有……
霍比特人讀書(shū)筆記4
作為托爾金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其實(shí)已經(jīng)在托爾金的抽屜里躺了經(jīng)年之久，甚至連托爾金自己也說(shuō)不清，他從何時(shí)開(kāi)始撰寫(xiě)這個(gè)故事。只知道他大兒子約翰第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)故事時(shí)已經(jīng)13歲了，即1930年，而小兒子克里斯托弗也記得，幾年前父親把這個(gè)故事讀給他聽(tīng)，那時(shí)還沒(méi)有確切的結(jié)尾。不過(guò)，不管契機(jī)是不是傳說(shuō)中那個(gè)被托爾金偶然窺見(jiàn)的“地板上的洞”，我們能肯定的是，整個(gè)故事徘徊的靈感最初是圍繞著“龍”展開(kāi)，即是故事里強(qiáng)占矮人財(cái)物地盤(pán)的的惡龍史矛革，在托爾金自己的童年讀物和早期撰寫(xiě)的小故事里，往往充滿(mǎn)“龍”的形象，比如早年寫(xiě)過(guò)的一系列詩(shī)歌《賓博灣的故事和歌謠》里，就有一篇寫(xiě)到一條龍襲擊沉睡中的賓博灣，簡(jiǎn)直就是《霍比特人》中惡龍史矛革席卷長(zhǎng)湖鎮(zhèn)一幕的雛形。
而《霍比特人》的大多數(shù)篇章其實(shí)可以追溯到托爾金和孩子們深厚的感情——從1920年，大兒子約翰3歲開(kāi)始，托爾金開(kāi)始在圣誕節(jié)寫(xiě)給孩子“圣誕老人的來(lái)信”，直到1943年小女兒普里希拉成年為止，持續(xù)二十幾年的“圣誕老人來(lái)信”貫穿四個(gè)孩子美好童年時(shí)光，里面描述的世界包括北極新聞、圣誕老人工作的苦悶、大北極熊、大海豹、白雪精靈的故事等等，是托爾金一生浪漫情懷的最好寫(xiě)照，也是他著手撰寫(xiě)長(zhǎng)篇的最初萌芽。而在1925年左右，托爾金的創(chuàng)作欲已經(jīng)很旺盛，他寫(xiě)過(guò)一個(gè)關(guān)于名叫“羅弗蘭登”的狗的系列冒險(xiǎn)故事，還有一只名叫奧蘭穆的老貓頭鷹、二兒子邁克爾的玩具娃娃，都成為他的主角，在三個(gè)孩子的成長(zhǎng)期，天生想象力卓絕的托爾金從為他們編故事里找到屬于自己的極大樂(lè)趣。同時(shí)，他還有大量插畫(huà)作品，關(guān)于龍、妖怪、各種奇怪生物。
如果按照《霍比特人》是在1930年左右落筆的.推測(cè)，倒是可以想見(jiàn)，這是托爾金從怎樣忙碌的生活“縫隙”中擠出來(lái)的杰作。其時(shí)托爾金從一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)摸爬滾打回來(lái)，經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已經(jīng)獲得牛津大學(xué)教職，教授古英語(yǔ)，中世紀(jì)文學(xué)、《貝奧武夫》等;而每天在去學(xué)校之前，他至少要在家面授一位學(xué)生;在校時(shí)除了授課還要面對(duì)繁瑣的學(xué)校會(huì)議和行政事務(wù);作為“牛津大學(xué)教授”，也是其中尤其開(kāi)朗健談的一位，他還需要拋頭露面參加宴會(huì)，代表系里接見(jiàn)一些重要人物——想成為“得體”的教授，這是傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō)不可推卸的責(zé)任;當(dāng)然，“教授”的另一個(gè)責(zé)任是在學(xué)術(shù)界維持先進(jìn)名聲，托爾金在此做的一點(diǎn)不差，他寫(xiě)了數(shù)量可觀的學(xué)術(shù)論文，經(jīng)常在《英語(yǔ)研究評(píng)論》、《牛津雜志》、《語(yǔ)言學(xué)會(huì)交流》等許多期刊上發(fā)表文章，還完成了中古英語(yǔ)史料《安克里尼韋斯和哈利梅歐巴德》的重要研究;而在這些“面子工程”背后，是托爾金夜晚在家埋頭批改畢業(yè)生試卷以便獲得微薄補(bǔ)貼支撐家用養(yǎng)活四個(gè)孩子的身影——就這項(xiàng)工作，他持續(xù)做了二十年。
但支撐托爾金將興趣變成信念乃至成為成就的，除了給孩子講睡前故事的動(dòng)力，還得是一群志同道合的人。
二十世紀(jì)初恰好是文學(xué)社團(tuán)在大洋兩岸興起的時(shí)候，比如大英博物館附近便聚集了弗吉尼亞·伍爾夫、E。M。福斯特等人組成的布魯姆斯伯里社團(tuán)，影響了一代文藝青年如遠(yuǎn)道而來(lái)的徐志摩;美國(guó)硬漢海明威跑去巴黎左岸長(zhǎng)駐露天咖啡館，把畢加索、菲茨杰拉德夫婦、達(dá)利搜集在身邊;當(dāng)紅作家如克里斯托弗·伊舍伍德、W·H·奧登都有辦自己的作家社。本身就喜歡呼朋喚友的托爾金又怎能免俗，更何況，他遇到了C·S·劉易斯。
1920年代末，兩人最初結(jié)識(shí)其實(shí)是因?yàn)橥袪柦痖_(kāi)辦了一個(gè)名叫“吃碳者”的冰島語(yǔ)讀書(shū)會(huì)，全部初衷?xún)H在于——希望可以用冰島語(yǔ)大聲朗讀史詩(shī)傳奇，對(duì)冰島語(yǔ)一竅不通的劉易斯跑來(lái)湊熱鬧，與托爾金日漸交好，到了1930年代初，二人又加入一個(gè)名為“因克林”的文學(xué)俱樂(lè)部，大家除了同為文學(xué)青年，對(duì)神學(xué)、宗教、古語(yǔ)言和上古傳說(shuō)都有著共同興趣，他們每周二聚集在牛津附近一家名為“老鷹與小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐霧，討論文學(xué)，朗讀自己手上進(jìn)行的作品。
他們中間有學(xué)生，有教授，有軍官，有醫(yī)生，大多是事業(yè)有成、人到中年的社會(huì)精英，很難想象，是怎樣未泯的童心，讓這個(gè)“因克林”俱樂(lè)部誕生了20世紀(jì)最偉大的兩部傳奇作品(不過(guò)不若劉易斯對(duì)《霍比特人》的贊譽(yù)，托爾金非常不喜歡劉易斯在俱樂(lè)部里朗誦的“兒童故事”)——托爾金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列;C·S·劉易斯的《納尼亞傳奇》，但在當(dāng)時(shí)，大家甚至沒(méi)把自己當(dāng)正宗文學(xué)社團(tuán)，倒不妨稱(chēng)之為“飲酒俱樂(lè)部”。時(shí)至今日，這間托爾金和劉易斯高談闊論過(guò)許多奇思妙想、神話傳說(shuō)的酒吧仍在營(yíng)業(yè)，只是經(jīng)過(guò)擴(kuò)建，“因克林”當(dāng)年聚會(huì)的房間成了鎮(zhèn)吧之寶，幾位夢(mèng)想家的照片掛在墻上，還有專(zhuān)門(mén)的“因克林”之旅讓游客重溫當(dāng)年氛圍。
1936年，由一個(gè)做出版行業(yè)的學(xué)生帶來(lái)契機(jī)，壓抽屜底的《霍比特人》受到出版商賞識(shí)，恰好時(shí)逢學(xué)校放暑假，讓托爾金有充分時(shí)間用兩個(gè)月寫(xiě)好全書(shū)結(jié)局，一切進(jìn)入正式流程，告慰的是托爾金早已寫(xiě)就《精靈寶鉆》但苦無(wú)出版門(mén)徑的無(wú)奈。比起涉及許多神話、歷史，語(yǔ)言高端優(yōu)雅的精靈寶鉆，樸實(shí)、詼諧的《霍比特人》顯然親民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一時(shí)間交予自己十歲的小兒子鑒定，被小家伙認(rèn)定“5—9歲孩子肯定會(huì)被吸引”后才放心出版。無(wú)論怎樣，托爾金的中土世界終于要面世了，多才多藝的托爾金還附贈(zèng)了一套手繪插圖給出版商，除了希望彩印插圖，他其他的龜毛要求還有——隨書(shū)附帶索隆的尋寶圖，最好是用隱形墨水印刷。
當(dāng)然，被出版商打回現(xiàn)實(shí)的大作家最終要面臨的是一次又一次的校樣，但這也恰恰是另出版商苦不堪言的過(guò)程——拿到校樣后，托爾金恨不得把整本書(shū)重寫(xiě)一遍，他花了兩個(gè)多月，頂住出版商“耗費(fèi)的費(fèi)用都得你本人承擔(dān)”的壓力，細(xì)細(xì)潤(rùn)澤，大幅刪改，去掉所有作者和讀者直接對(duì)話的部分，將地理位置和年代順序一一核定，這樣完美主義的工作精神，實(shí)則出于托爾金當(dāng)教授多年的個(gè)性，想當(dāng)年，他兼職編撰《新英格蘭詞典》時(shí)，幾乎要為每個(gè)詞考證一周以上時(shí)間，徹底研究它的根源含義，追蹤它們演變的過(guò)程，而最后出現(xiàn)在詞典里的，也不過(guò)兩三行而已。如今換成托爾金引以為豪的心血之作，精神勁頭只能加倍，難怪出版商要等到天荒地老。
《霍比特人》在英國(guó)如愿獲得成功，9月份掐著圣誕禮物市場(chǎng)脈搏上市，還沒(méi)到圣誕節(jié)，首印便一銷(xiāo)而空，很快吸引了大洋彼岸的美國(guó)書(shū)商，但在和書(shū)商打交道時(shí)，托爾金吹毛求疵的作風(fēng)每每跳出來(lái)擾亂合作，比如，他給出版商寫(xiě)信，指出下一版印刷時(shí)小矮人的插圖有兩個(gè)地方需要改進(jìn)，一處是“背景部分樹(shù)的線條有些斷裂”，一處是“圖中央火上的點(diǎn)印的不好”，下一版印出來(lái)后，他又對(duì)腰封上的廣告詞非常不滿(mǎn)——把自己的書(shū)和《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》相提并論也就罷了，但怎么能說(shuō)“另一位教授呢”?查爾斯·道奇森明明只是個(gè)講師!這也恰好暴露了托爾金的不諳世事，狷介的學(xué)院作派還是好好地保存在象牙塔里為妙，書(shū)商要關(guān)注的是合理的推廣期、足夠的廣告效應(yīng)，而對(duì)連莎士比亞都嫌“太現(xiàn)代”的托爾金來(lái)說(shuō)，如何能理解這個(gè)現(xiàn)代社會(huì)里關(guān)于營(yíng)銷(xiāo)的一切一切。
作為嚴(yán)肅的牛津教授，以?xún)和瘯充N(xiāo)書(shū)作家的身份回到同事中，對(duì)托爾金來(lái)說(shuō)也是件頗感怪異的事�！八麄�?cè)隗@訝中夾雜一絲憐憫”，托爾金曾和出版公司董事在信中這樣提到。雖然一向開(kāi)朗好相處，托爾金對(duì)于自己出版《霍比特人》的消息始終在同事中守口如瓶，他們還是在《泰晤士報(bào)》上看到書(shū)評(píng)才曉得這件事。托爾金太了解這些教授同事的優(yōu)越感了，生怕受到他們的奚落，但事實(shí)上，還是托爾金多慮了——教拜占庭希臘文的教授買(mǎi)了一本后還對(duì)他說(shuō)，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的初版書(shū)如今已經(jīng)很值錢(qián)了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。
無(wú)論如何，《霍比特人》推著托爾金走到大家面前。出版商的充分鼓勵(lì);美國(guó)版同樣銷(xiāo)路大開(kāi);終于可以不做批考卷補(bǔ)貼家用了;次年被紐約先鋒論壇報(bào)授予最佳童書(shū)獎(jiǎng)……所有理由都鼓勵(lì)托爾金寫(xiě)下去，中土大陸的征途不會(huì)完結(jié)，另一場(chǎng)偉大冒險(xiǎn)其實(shí)最初是以“新《霍比特人》”為名開(kāi)始的。
霍比特人讀書(shū)筆記5
霍比特人+魔戒，一共六部，這個(gè)電影系列可謂是影視特效的歷史豐碑，視效電影領(lǐng)域的經(jīng)典之作，視覺(jué)上非常的華麗炫目，這里當(dāng)然也有新西蘭的自然風(fēng)光。但正是因?yàn)樘匦е谱鞯木�，每次都讓我忽略了劇情的連接，可以這么說(shuō)，到現(xiàn)在為止，這個(gè)系列電影我看過(guò)幾遍，但卻根本不知道故事要講述的來(lái)龍去脈。所以，這也是還要從文字當(dāng)中尋找具象情節(jié)的原因，我是帶著非常敬仰的態(tài)度來(lái)看這本書(shū)的。
開(kāi)始的時(shí)候我非常非常的認(rèn)真，看一部分小說(shuō)，順便再看一段電影，再看一部分小說(shuō)，再來(lái)一段電影，文字和電影，讓這兩種藝術(shù)形式，按著順序一起進(jìn)行，這樣也好讓思路更清晰。
起初，我發(fā)現(xiàn)小說(shuō)寫(xiě)的比較簡(jiǎn)單，閱讀起來(lái)沒(méi)有任何障礙，順?biāo)浦矍楣?jié)不斷發(fā)展，不斷繼續(xù)，，，我看著看著發(fā)現(xiàn)有些問(wèn)題，這小說(shuō)如果按這種情況推理下去，顯得實(shí)在是太過(guò)于簡(jiǎn)潔了吧，或者說(shuō)這個(gè)故事，是屬于一個(gè)青少年讀物，只有不斷的敘事，一件接一件，文字中很少有總結(jié)和心理描寫(xiě)，當(dāng)然也沒(méi)有細(xì)節(jié)刻畫(huà)，書(shū)中甚至也沒(méi)有任何一個(gè)生字，就這么通順的看下去，一個(gè)危險(xiǎn)解決了，就出現(xiàn)下一個(gè)危險(xiǎn)，然后再解決，再出現(xiàn)，遇到一些朋友，然后遇到一些敵人，，，一個(gè)霍比特人巴金斯，和十三個(gè)矮人，首領(lǐng)是梭林，還有個(gè)巫師甘道夫主要協(xié)助，就這么去經(jīng)歷一場(chǎng)神奇的.旅行，，，我突然覺(jué)得，這個(gè)小說(shuō)弱爆了!就是組團(tuán)打怪獸的探險(xiǎn)故事!
然而這部小說(shuō)可是被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的文學(xué)經(jīng)典啊，這大概就有點(diǎn)像是外國(guó)人讀《西游記》的感覺(jué)吧，我是很難理解和消化這部偉大的文學(xué)作品了。幸好有彼得·杰克遜，還是電影來(lái)得更直觀些，還是電影這個(gè)藝術(shù)形式更加的國(guó)際化，更加的讓人覺(jué)得親切。幸好這本書(shū)不是我自己買(mǎi)的，是從學(xué)校借來(lái)的，要不更鬧心。
好多人都給了這本書(shū)五星，你們一定沒(méi)認(rèn)真的看完這本小說(shuō)，要不中途就會(huì)被折磨的死去活來(lái)，是這本書(shū)名聲在外波及的范圍太大，影響了大家的評(píng)判。還是得感謝彼得·杰克遜啊，是你救活了這部小說(shuō)。沒(méi)看過(guò)的朋友就不要看了，直接多看兩遍電影就好。
霍比特人讀書(shū)筆記6
據(jù)說(shuō)有一天當(dāng)托爾金正在批閱試卷時(shí)，他在一張空白的紙上寫(xiě)道：“在地底的洞府中住著一個(gè)霍比特人�！薄痘舯忍厝恕吩趧傞_(kāi)始只是偉大的托爾金為兒子寫(xiě)的一本兒童讀物——當(dāng)然以其優(yōu)美精巧的文筆和動(dòng)人的趣味而言，即使70余年后也是第一流的兒童讀物。近代以來(lái)西人貴族中曾經(jīng)盛行過(guò)“壯游”的傳統(tǒng)，這種著名的旅行被作為青年教育必不可少的部分而著名。但更根深蒂固的是西方文化傳統(tǒng)中的漫游敘事。
如果有一天，13個(gè)陌生人沖進(jìn)我家大吃大喝，第二天留下了字條讓我一定要追上他們?nèi)ッ半U(xiǎn)，我會(huì)怎么做?明明我的日子過(guò)得很好，有舒適的洞府，每天舒舒服服吃上兩頓早飯、兩頓午飯、兩頓晚飯，冒險(xiǎn)不是我人生中不得不做的事……可是，越是活得無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，十之八，九，我越可能像比爾博·巴金斯一樣，懵懵懂懂追上矮人團(tuán)隊(duì)，陷入到這場(chǎng)從一開(kāi)始就總想回家的旅程。
《霍比特人》里，無(wú)辜的比爾博·巴金斯，莫名其妙地卷入了矮人梭林去討伐惡龍奪回傳說(shuō)中遺產(chǎn)的冒險(xiǎn)之中。一開(kāi)始，這個(gè)隊(duì)伍里有看似可靠的巫師，有一群好像能干的人在，有充足的'小馬和配給，比爾博是個(gè)可有可無(wú)、受人輕視的角色，他自己也只是想著就這樣跟著走吧，冒險(xiǎn)快結(jié)束吧，結(jié)束了就可以回家了。可是，一群自命不凡的傻瓜草率的長(zhǎng)途跋涉，注定了一路倒霉。在到達(dá)孤山之前，一行苦命人經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次饑餓的考驗(yàn)，迷路、爬山、涉水。比爾博在這個(gè)過(guò)程里，慢慢變得重要，他這個(gè)輕巧的“飛賊”霍比特人，一次次解救身處險(xiǎn)境的同伴，和妖魔鬼怪甚至最后的惡龍斗智斗勇……
該從《霍比特人》里獲得怎樣的樂(lè)趣呢?在我看來(lái)，這是一次返老還童又逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的過(guò)程。
在這部小說(shuō)里有一部童話和神話必須具有的所有要素，矮人、精靈、半獸人、食人妖和惡龍，看那些他們跋涉冒險(xiǎn)的段落，想象他們可能的樣子、說(shuō)話的態(tài)度、聲音和姿態(tài)，就讓我覺(jué)得自己逐漸變小，也像比爾博一樣光著腳踩在森林的軟地上，正走向心慌又刺激的未知。
而與此同時(shí)，我內(nèi)心成熟世故的那部分又在想比爾博的處境，為他擔(dān)憂(yōu)，也不斷將他的經(jīng)歷當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活的隱喻，想到這處境就是人之常情：被豬一樣的隊(duì)友拖累，不得不從無(wú)欲無(wú)求變得肩負(fù)重?fù)?dān)，明明不是自己的人生追求卻不斷把施救于人的責(zé)任攬上身，從以為自己一無(wú)是處變得有了點(diǎn)兒自信和力量，被無(wú)可奈何和期待結(jié)束的不耐煩逼出煞有介事的“勇氣”，造就成半吊子的“英雄”，在最后，難免做出“未必對(duì)”的選擇，總是會(huì)想，如果我沒(méi)有那么做，會(huì)不會(huì)事情的結(jié)果就不一樣，至少會(huì)比現(xiàn)在好。當(dāng)然，往好了看，最終事情都會(huì)過(guò)去，錢(qián)財(cái)獎(jiǎng)賞都并不重要了，得到了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，像一枚在關(guān)鍵時(shí)刻幫大忙卻在未來(lái)會(huì)束縛你的魔戒。
托爾金不能接受英語(yǔ)文化沒(méi)有自己的神話，他從北歐神話借來(lái)了精靈、矮人這樣的角色，故事寫(xiě)在20世紀(jì)，卻更像一部源自中世紀(jì)甚至更遠(yuǎn)古的傳說(shuō)，甚至在書(shū)里他自己畫(huà)的插圖，都帶有一種古風(fēng)。他運(yùn)用了語(yǔ)言學(xué)家獨(dú)特的技能，構(gòu)建出一個(gè)從霍比特人開(kāi)始的各種族有自己獨(dú)特語(yǔ)言的龐大神話世界，又用英國(guó)人的喝茶吃點(diǎn)心的日常加以包裝，讓角色和場(chǎng)景都充滿(mǎn)活力。
《霍比特人》是“魔戒”系列小說(shuō)的源頭，嘴上叼著長(zhǎng)長(zhǎng)煙斗的比爾博，最終把魔戒交給了佛羅多，所有的善惡紛爭(zhēng)，有關(guān)那枚充滿(mǎn)奪魂攝魄力量的戒指的故事，都緣此而起。
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