眼睛從對(duì)岸看自己作文

眼睛從對(duì)岸看自己作文

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　　順著江邊清水棧道走，不由望向江面，水的流動(dòng)將水的清亮輕輕搖動(dòng)著，不但沒有破壞這水的清，反而將之作一種動(dòng)態(tài)描繪、修飾，讓岸邊行走的你感覺你在流水中行走似的。

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　　眼睛受到什么啟示一樣，從腳下出發(fā)，搜尋著，由近及遠(yuǎn)，是啊！它與江上漁船一起過江。從所處的位置望過去，江對(duì)岸新建的高樓堆集在一灣狹窄的區(qū)域內(nèi)，說是生機(jī)、活力吧，說高密度的人群制造的群體效應(yīng)更恰當(dāng)。無論以居住、出行、功能設(shè)置來考慮，還是從成片的建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)性來看，或純粹作構(gòu)圖的美學(xué)分析，不見半點(diǎn)賞心悅目之處。通過新聞畫面、文字解說，那兒的確有一大群人、一大片建筑作為數(shù)據(jù)化的存在。嗯！這么想有點(diǎn)小小悲觀，也可為圖片換個(gè)說法：是土地的珍貴和文明、發(fā)展把人和建筑統(tǒng)一起來，遠(yuǎn)離荒野。

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　　當(dāng)然，此時(shí)我眼里沒有數(shù)據(jù)空間，也沒有詞語生機(jī)、文明、社會(huì)、美等及相反語意的死氣沉沉、消極、污染之類的，只是跟著一處漁船的靜景前去走一走、看一看。我問自己，為什么我每次走過江邊時(shí)，為什么對(duì)岸的景象會(huì)一模一樣地重現(xiàn)，像在按重播鍵般；而眼睛都要用同樣的順序、隨同樣的引航者渡江。對(duì)，還有，我為什么要從同樣的路線走過呢？如同來時(shí)心中早已規(guī)劃好的。

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　　很快，眼睛到了對(duì)岸，我們彼此看見對(duì)方。對(duì)岸好像有了一些變化，而眼睛此時(shí)也發(fā)回現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。我才想起對(duì)岸那一大片地方其實(shí)很大，是一個(gè)河流沖擊平原，三面靠山一面臨江，形成一個(gè)凹狀，從遠(yuǎn)處望去顯得異常逼窄。而那些高樓填平凹處，也占據(jù)了遠(yuǎn)處的視線。

　　我實(shí)在來不及記錄眼睛所到之處的一切事物，文字總是慢于眼睛。努力地，我修正著對(duì)岸的畫面，從色彩、形狀、布局方面以及可能發(fā)出的笑聲里。面對(duì)那個(gè)凹狀、面對(duì)此景，我陷入沉思，以前我之所見是否是眼睛與我之所處，而時(shí)時(shí)不知不覺中從此岸落入彼岸的陷阱呢？那么此時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的眼睛不也正處于陷阱之中嗎？為什么我會(huì)認(rèn)為那個(gè)凹狀就一定是一個(gè)陷阱，而我之所處就是非陷阱呢？

　　眼睛繪聲繪色地向我講述著對(duì)岸的寬廣、建筑的高度、環(huán)境的美。我得表揚(yáng)一下眼睛，它發(fā)現(xiàn)了“美”。可是，在它的發(fā)現(xiàn)中，在它提供的多角度圖片中，在我修改的畫面上，令人吃驚地一致，即：作為對(duì)岸的建筑、人群、遠(yuǎn)山等共同構(gòu)成的具體存在，一切并未改變。我迷惑了，不斷地與眼睛交換著信息，希望能打消疑惑，可隨著數(shù)據(jù)交換量的不斷增大，事實(shí)再一次顯示對(duì)岸的人、物、景之間的距離從未變化。我從此岸望過去的擁擠和眼睛在對(duì)岸看見的寬敞都在事實(shí)的距離之外。

　　這一發(fā)現(xiàn)讓眼睛有點(diǎn)泄氣，我覺得自己連失望也沒有。

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　　“你別皺著眉頭，一副憤世嫉俗的樣子”，眼睛在對(duì)岸好像察覺到什么不對(duì)勁的地方，急急地驚呼著，說這話時(shí)分明帶有一點(diǎn)兒情緒。

　　“是嗎？好吧！”我說，手下意識(shí)地作了一個(gè)川劇變臉的動(dòng)作，仿佛額頭上的皺紋、疑惑統(tǒng)統(tǒng)抹掉，隱約感到我的皺紋、疑惑是被眼睛在對(duì)岸抹去的，我感覺江水的皺紋也少了許多，更清晰地把兩岸的風(fēng)景映照出來。

　　也許眼睛的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道沒得到想象中帶來的喜悅！也許我真的皺紋滿面、憤世嫉俗吧！也許我真的用皺紋憤世嫉俗地發(fā)現(xiàn)彼此的彼岸隱藏的陷阱，然而，我的說出卻非“皺紋”的“憤世嫉俗”，所有“真“的存在無所謂于表達(dá)的工具、形式、態(tài)度及和表達(dá)的位置，取決于事實(shí)在世界的一個(gè)個(gè)事件中的直接呈現(xiàn)。

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　　雖未能驗(yàn)證我所在的望見的是，畢竟有收獲，眼睛扛著滿滿的風(fēng)景，從一座跨江大橋的動(dòng)景返回。我們一起分享著圖片、解析著兩岸的不同，我在眼睛的圖片那樣憔悴，像在顯示我之此岸的背景。霎時(shí)，我們突然一同意識(shí)到：我們所在的此岸同樣狹窄、擁擠，同樣的只是一大群人、一大片建筑作為數(shù)據(jù)化的存在，同樣的被壓縮在一方矮矮的空間里；不值得用美學(xué)予以解構(gòu)、也沒有富氧的詞語的生命力的展示空間。

　　轉(zhuǎn)爾一想，我得說，我們都和時(shí)代的建筑在一起，同時(shí)也與一切大自然的建筑在一起，文明不能實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)離荒野，被清空的荒野充滿于文明之下的一張張面孔。而在孤獨(dú)的岸邊，我們對(duì)彼岸的向往、排斥都基于我們對(duì)自身所處的陷阱的轉(zhuǎn)移，只有將兩岸風(fēng)景融合，才可消除陷阱。

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　　江水依舊輕搖著，帶走兩岸的諸有，漁船則安靜地泊在時(shí)光的碼頭。

　　我走過江邊清水棧道，走過我的彼岸，帶著清空了信息的眼睛，讓它從遠(yuǎn)處看見自己。

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