以生活沒有模式和樣板可言為題的議論文
清早起來(lái)，吃一頓簡(jiǎn)單的早餐，泡一杯茶水，坐在桌子跟前，或讀書，或?qū)懽�。晚飯后，出了建�?guó)門，去環(huán)城公園散步一個(gè)小時(shí)，回來(lái)后，看一個(gè)小時(shí)的新聞——這就是我的一天的生活。有時(shí)候，一整天不下樓；有時(shí)候，十天半月不走出東大街一步。妻不止一次的說(shuō)過(guò)，我生活在都市里無(wú)異于年輕時(shí)在故鄉(xiāng)農(nóng)村——犁地、播種、收獲。天黑了就睡，天明了就上地勞動(dòng)，十幾天見不到一個(gè)人影。我在不同的場(chǎng)所說(shuō)過(guò)，我的活著就是寫作，我的寫作就是活著。我的生活狀態(tài)確實(shí)是這樣，這絕不是作秀。我樂在其中，苦在其中。直至有一天把自己寫到醫(yī)院，在病床上躺十多天，回到家，又重復(fù)著讀書、寫作的舊生活，日復(fù)一日，年復(fù)一年，自己的生命隨著筆尖而流淌。各人有各人的'活法。我的活法不過(guò)如此罷了。
在燦爛多彩、豐富飽滿的生活面前，我的生活無(wú)疑是毫無(wú)亮點(diǎn)的，毫不夸張地說(shuō)，我已是當(dāng)代的“盲”——不會(huì)使用智能手機(jī)，不會(huì)使用電腦打字（發(fā)個(gè)郵件也吃力），不會(huì)玩弄摩托、汽車；不會(huì)跳舞不會(huì)唱歌不會(huì)麻將撲克，戒了煙戒了酒，不去KTV，不去酒吧咖啡廳，生活中有諸多的“不會(huì)”、“不能”。也許，在年輕人看來(lái)，我這樣的老朽式的生活應(yīng)該被吐槽了。有時(shí)候，我在公共場(chǎng)所看見年輕人低下頭手在手機(jī)上撥弄，我不知道他們?cè)谑謾C(jī)上看什么尋找什么。我想，手機(jī)里肯定有他們感興趣的東西，有他們的興奮點(diǎn)——他們那樣的生活著，而我只能這樣的生活，我把自己的生活削減得如同一根青青的竹，看似單純，卻茂盛。
我雖然生活在當(dāng)下，可是，我的生活狀態(tài)可以和上個(gè)世紀(jì)二三十年代的魯迅、沈從文他們的生活狀態(tài)接軌——那時(shí)候，魯迅幾乎是宅在家里的，沈從文走遍了湘西之后，其生活狀態(tài)也是“安靜”的。這些大師們對(duì)時(shí)代對(duì)人生的把握是精準(zhǔn)的。原因是，一個(gè)好的作家完全靠自己.對(duì)這個(gè)人生這個(gè)世界獨(dú)特的感覺而做出理性的判斷的，如果作家靠大量的信息來(lái)滋養(yǎng)自己，自己的感覺是遲鈍的麻木的，即使沉入在信息的海洋里也很難寫出對(duì)時(shí)代對(duì)人生有準(zhǔn)確把握的作品。有一次，我和陳ZHONG實(shí)老師談?wù)摦?dāng)下的小說(shuō)，陳先生說(shuō)，當(dāng)下的有些中短篇小說(shuō)還沒有記者的特別報(bào)道寫得好。老先生的話令人深思——有些作者雖然獲取了大量的信息，可是，他們把這些信息并沒有升華為小說(shuō)——從素材到素材。在信息爆炸的時(shí)代，對(duì)于一個(gè)好的作家來(lái)說(shuō)，并不是獲取的信息越多越好，而是作家對(duì)生活的透析能力越強(qiáng)越好。
生活沒有模式可言，沒有樣板可言。我覺得，適合于自己的生活就是好生活，我并不是要倡導(dǎo)人們都簡(jiǎn)單的生活著。適合于自己的生活應(yīng)當(dāng)是不傷害他人、有道德、有規(guī)范的生活。不論你的生活狀態(tài)簡(jiǎn)單或繁復(fù)，如果創(chuàng)造著美好的人生，那就是意義所在了。
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