論述言情小說(shuō)寫(xiě)作基礎(chǔ)
我認(rèn)為一個(gè)人的寫(xiě)作能力是在非短時(shí)間挖掘出來(lái)的，冰凍三尺非也一日之寒，是通過(guò)堅(jiān)持不懈的鍛煉才會(huì)取得成功的機(jī)會(huì)。冰心曾說(shuō)的：“成功的花，人們只驚慕她現(xiàn)時(shí)的明艷！然而當(dāng)初她的芽?jī)海噶藠^斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。其實(shí)也就告訴我們?cè)诹w慕別人取得的成功時(shí)，更應(yīng)看到成功背后所付出的艱辛！每個(gè)人的寫(xiě)作功底都迥然不同，不是所有人都能把事情敘述好的，這就覺(jué)得就要多看書(shū)，勤練筆。讀書(shū)破萬(wàn)卷下筆才有神。我們很多人在煩惱自己寫(xiě)作的文字功底不盡人意，構(gòu)思的時(shí)候就有時(shí)讓我們感覺(jué)詞藻干枯，靈感枯竭，無(wú)法表達(dá)。這是在言情小說(shuō)寫(xiě)作中最遺憾和苦惱的問(wèn)題。所以我還是認(rèn)為，寫(xiě)作貴為勤，勤能補(bǔ)拙，多練習(xí)著寫(xiě)一定是有益無(wú)害。
一、言情小說(shuō)其往往比較注重小說(shuō)的情節(jié)以及構(gòu)思，構(gòu)思很重要，怎么才能有懸念。寫(xiě)框架，后潤(rùn)色。
有時(shí)，我們看一篇短篇小說(shuō)，或許剛開(kāi)始平淡無(wú)奇，但猛然間峰回路轉(zhuǎn)，讓讀者心生感慨，其結(jié)局往往是意料之外，但似乎又在情理之中。盡量不要讓波瀾不驚，盡量要“跌宕起伏”。你想下：如果你寫(xiě)得平淡如水，平鋪直敘去把誰(shuí)和誰(shuí)的故事一字不漏地記錄下來(lái)，那不是小說(shuō)。讀者看得索然寡味，失去閱讀下去的信心，故事寫(xiě)出來(lái)是供讀者欣賞的，不能由著自己的感受去寫(xiě)，要讓讀者產(chǎn)生共鳴。讀過(guò)之后難以釋?xiě)眩两谀愕奈恼轮�，有所感�?久久回味。就是說(shuō)需要寫(xiě)作的人有“催生波瀾”的能力，還有高度的駕御語(yǔ)言和組織語(yǔ)言的能力。和重要的想象能力。想象能力就是能讓故事情節(jié)更加吸引人的能力。無(wú)盡的想象會(huì)優(yōu)化我們已經(jīng)確立的點(diǎn)，讓立意更耀眼，為文章增色不少。
二、在上周的學(xué)習(xí)中，關(guān)于言情小說(shuō)的敘述方式的飛鳥(niǎo)老師已經(jīng)談過(guò)了。
談下在言情小說(shuō)敘述時(shí)候的人稱代詞
第一人稱敘述的長(zhǎng)處是有真實(shí)感，親切自然，短處是“我”的限制，反映“我”以外的人物思想容易受到限制。
第二人稱：作者用"你"、"你們"來(lái)敘述，是第二人稱敘述。實(shí)用寫(xiě)作中很少用此人稱，文學(xué)創(chuàng)作中有大都通篇為第一人稱的，一般不用。
第三人稱：作者站在第三者的立場(chǎng)，用敘述他人事情的口吻，把人物經(jīng)歷、事件經(jīng)過(guò)告訴讀者，這便是三人稱的敘述
第三人稱敘述的長(zhǎng)處是不受時(shí)間、空間限制，寫(xiě)作較自由、靈活，能把人和事直接展現(xiàn)在讀者眼前。短處是沒(méi)有第一人稱敘述那樣親切自然。而且，掌握起來(lái)比第一人稱敘述較為困難。
三、有人寫(xiě)言情小說(shuō)天馬行空,這對(duì)寫(xiě)作來(lái)說(shuō),有利有，看個(gè)人如何的把握了，文章不能太散,這是缺點(diǎn)，在寫(xiě)之前.我們先確定一個(gè)中心,也就是說(shuō)想要表達(dá)什么,然后我們圍繞這個(gè)點(diǎn),打開(kāi)自己的思維,展開(kāi)自己想象的翅膀,編織自己的語(yǔ)言,進(jìn)行我們想象中的故事。
寫(xiě)言情小說(shuō)的時(shí)候,我們必須注意最基本的要點(diǎn)：
1，人物形象,
2,故事情節(jié),
3，環(huán)境描寫(xiě),能烘托故事的氛圍。有簡(jiǎn)有略地寫(xiě).重點(diǎn)的,對(duì)整篇文章有推動(dòng)作用的就多寫(xiě)...一般鋪墊的就少寫(xiě)...寫(xiě)完后..我們可以多讀幾遍..刪掉認(rèn)為重復(fù)或者煩瑣的地方。
再次說(shuō)了，文章一定要有波瀾。因?yàn)椤拔乃瓶瓷讲幌财健�、“文貴曲”。在文學(xué)寫(xiě)作中，抒情是和敘述、描寫(xiě)同樣重要，“文章不是無(wú)情物，情者文之經(jīng)”。我們寫(xiě)作離不開(kāi)抒情，抒情是一種很重要的表達(dá)技法。抒情的作用在于以情感人，即通過(guò)自己抒發(fā)的感情能激起讀者感情上的共鳴。讓讀者為之動(dòng)容，那樣的文章也許是比較成功了�！胺辈晒亚�，味之必厭”。
四、想談?wù)勳`感的問(wèn)題。
靈感是我們來(lái)源于生活，情感，敏感反映。寫(xiě)作的文字沒(méi)有一承不變的，在作者靈感閃耀時(shí)，隨時(shí)有可能改變寫(xiě)作的思路。就是說(shuō)在靈感一現(xiàn)的剎那，把所有的點(diǎn)滴靈感串連在一起，經(jīng)過(guò)真實(shí)故事的幻化嫁接而成的。寧?kù)o的氛圍可以醞釀靈感的凈土。我認(rèn)為只有心靈達(dá)到一定“空靈的狀態(tài)”——“滿足的狀態(tài)”——“痛苦的狀態(tài)”，才可以使文字、情節(jié)源源不斷地流淌出來(lái)。而心靈的空靈狀態(tài)常常在特幽靜的環(huán)境，或者夜深人靜，或者聽(tīng)特別靜心音樂(lè)等。
空靈的狀態(tài)。就是說(shuō)，那時(shí)候的心境只有自己和文字。沒(méi)有其他雜念干擾你。例如我比較喜歡的《琵琶語(yǔ)》等等，幽幽古曲，像那呢喃細(xì)語(yǔ)，輕緩柔和，就像幽靈一般，淡淡憂傷。絲絲縷縷，特別在深夜聆聽(tīng)，一切成空，空悲切。琵琶低吟，悲怨哀愁，很容易產(chǎn)生很多靈感如泉水般涌現(xiàn)�？傆X(jué)得音樂(lè)能釋放的感傷與悲情，以及對(duì)美好世界的向往。我相信，音樂(lè)的旋律是不分國(guó)界，不分種族，不分語(yǔ)言的，只要心靈相通。
五、情感寫(xiě)作是極為費(fèi)盡心思、事情，所以也是最為痛苦的事情；最為痛苦的事情卻也是最能滿足寫(xiě)作動(dòng)力，猶如“愛(ài)情毒瘤”與“愛(ài)情美夢(mèng)”一般。有痛苦是動(dòng)，動(dòng)可以孕育故事。
情絲，在小說(shuō)中可能成為一條珍貴的線索。一篇豐滿的作品能刻畫(huà)出小說(shuō)中的感情的的美——一種刻骨銘心的痛，一個(gè)永恒的記憶，或者一個(gè)永恒的美。小說(shuō)中的愛(ài)情——個(gè)個(gè)美麗的愛(ài)情故事。自古以來(lái)，多少人心甘情愿中了“愛(ài)情的毒”，可多少作家筆下的甜言蜜語(yǔ)，悲歡離合卻一直感動(dòng)著那許許多多的人��！我相信有真正的愛(ài)情存在，而且是完美的愛(ài)情存在，雖然這種幾率卻是微小的。因?yàn)楹芏嗳硕枷矚g追求完美的愛(ài)情，完美的愛(ài)情路途太遙遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)會(huì)粉碎你美好的童話故事，被愛(ài)所傷，痛得太絕，所以我們看到了文章中有了許多多少催人淚下，柔腸寸斷，綿綿不絕的動(dòng)人愛(ài)情故事。最后我們言情小說(shuō)在推薦的時(shí)候注意幾點(diǎn)：
1，記住，一個(gè)搶眼的標(biāo)題會(huì)讓文章增色不少，吸引人的注意從標(biāo)題開(kāi)始！那樣上榜的幾率就大大增加了
2，文章語(yǔ)言通順,力求優(yōu)美。故事如果不十分跌宕起伏，但是將這種感情描繪得很極致、浪漫美好、憂傷.把愛(ài)情完美化、充滿青春氣息等幾個(gè)要素。
3，通過(guò)深刻描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)出文中人物的性格特點(diǎn)，使塑造的人物形象立體、飽滿，這才是小說(shuō)。
4，另一方面就是通過(guò)一個(gè)愛(ài)情故事或者事件來(lái)寫(xiě)出一種人的命運(yùn)。注意情感寫(xiě)作的幾個(gè)要素。
文字優(yōu)美，內(nèi)容曲折，結(jié)局出人意料.千萬(wàn)不要太過(guò)平淡,平鋪直敘,即使你故事的原型是一個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷,但是小說(shuō)就是小說(shuō),要經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工.經(jīng)過(guò)你認(rèn)真雕琢,也就好似說(shuō)是每個(gè)人都會(huì)的,那不是小說(shuō),是流水帳。
最后，請(qǐng)注意文章的排版，力求美觀，選用合適的字體和信紙，適當(dāng)配上與文字匹配的圖，使之更生動(dòng)、唯美。好了，打擾大家周末休息的寶貴時(shí)光了。最后祝大家周末愉快,希望我們珍惜在紅袖添香這個(gè)大家庭的美好時(shí)光,溫暖伴隨,彼此真誠(chéng)幫助,攜手共舞.抒寫(xiě)我們美麗飛揚(yáng)的文字!
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