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寫作基礎(chǔ)知識(shí)：電影創(chuàng)作
中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關(guān)于電影寫作基本知識(shí)，歡迎閱讀。
一、基本情況
中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》
電影劇本與小說的區(qū)別：小說可夾敘夾議、評(píng)論但劇本必須注重造型。
劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現(xiàn)性和動(dòng)作性，多用動(dòng)詞，少用形容詞
分別表現(xiàn)在人物的視覺造型上、場(chǎng)面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描寫，以往多用視覺形象來傳達(dá)，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。
可以通過場(chǎng)景、環(huán)境對(duì)比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。
敘事也與聲音結(jié)合：無論什么故事，故事情節(jié)都最重要。音樂有交代時(shí)代背景，烘托氣氛，傳達(dá)情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風(fēng)格是否相符。
悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對(duì)比力量。
二、結(jié)構(gòu)
線索：?jiǎn)尉�結(jié)構(gòu)，如《小鞋子》
網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
雙線結(jié)構(gòu)：一人一事結(jié)構(gòu)，傳記性結(jié)構(gòu)，群像式結(jié)構(gòu)
以兩個(gè)人關(guān)系變化為設(shè)置結(jié)構(gòu)，如《中央車站》、《秋天的童話》
戲劇式結(jié)構(gòu)：激發(fā)情節(jié)——開端因素
復(fù)雜因素——人物在達(dá)到目的前遇到的困難、障礙
危機(jī)——處理障礙時(shí)遇到的
逆轉(zhuǎn)——峰回路轉(zhuǎn)
高潮
結(jié)局
美國西德菲爾德認(rèn)為可分為三部分，開端四分之一，目標(biāo)障礙中間的二分之一，結(jié)局四分之一
現(xiàn)代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》
電影寫作90-120頁
開端10-15頁
發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機(jī)
結(jié)尾25-30頁
非戲劇式結(jié)構(gòu)
散文式結(jié)構(gòu)——行散而神不散，情感的細(xì)微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節(jié)性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉(xiāng)思。
線性段落特點(diǎn)：不再講述故事情節(jié)，而是著重人物思想感情變化。幾個(gè)故事串聯(lián)，不再注重大的情節(jié)，更注重細(xì)節(jié)。沒油特別強(qiáng)烈的因果關(guān)系，淡化情節(jié)。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》
塊狀結(jié)構(gòu)：段與段間無明確、必然的聯(lián)系，無高潮沖突。
意識(shí)流結(jié)構(gòu)：直覺性影響，潛意識(shí)，非理性的邏輯關(guān)系。
代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》
三、電影劇作主題
人類文化的基本母體是兩個(gè)：政治和性，這是最基本最永恒的。
政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。
情節(jié)主題：要求達(dá)到某種目的。
主題思想：創(chuàng)作者對(duì)生活的感悟。
主題的體現(xiàn)：敘事的渠道：情節(jié)——情節(jié)的選擇要對(duì)主題體現(xiàn)有所幫助，否則不要語言——對(duì)話、獨(dú)白、旁白，忌說教
若主題先行過于明顯，作品缺乏生活化。
造型的渠道——長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。
主題的要求：
1、單純，不等于簡(jiǎn)單和膚淺。如《城南舊事》——故鄉(xiāng)是生命的源泉，無論以后走多遠(yuǎn)。
2、傳達(dá)主題的內(nèi)涵要清楚，方式要含蓄。
中國人不喜歡一覽無余，喜歡曲徑通幽——意境
多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強(qiáng)
多主題：如愛情主題同時(shí)兼具其它主題
類型：
1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級(jí)差異、疾病、外表、人內(nèi)在的因素、偶然性因素、中年危機(jī)
2、危難與幸存：自然界，人類自己的失誤和非理性
3、復(fù)仇：主人公不公平的待遇，傷害
4、成功與成就(勵(lì)志片)：外在障礙、挫折，內(nèi)在的渴求、毅力與奮斗
5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現(xiàn)過程，如何去找
抽象：尋找自我，尋找理想
6、團(tuán)體、家庭紐帶
特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會(huì)有個(gè)中心人物
7、回歸：具象：人、東西、出現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)狀重新審視
內(nèi)在東西：人性的回歸
8、奇幻：科幻，動(dòng)畫片，幻想帶來心理上的滿足
劇作如何分析，從聲畫關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結(jié)構(gòu)樣式、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置與性格塑造、細(xì)節(jié)運(yùn)用、對(duì)話寫作、主題內(nèi)涵
對(duì)暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過程美)、暴力的娛樂視覺化
四、電影創(chuàng)作的情節(jié)
情節(jié)：經(jīng)過作者加工后的故事
故事：直接的現(xiàn)實(shí)
關(guān)鍵兩點(diǎn)：人物間相互關(guān)系和構(gòu)成的歷史
戲劇性情節(jié)：側(cè)重于故事，完整性、生動(dòng)性、趣味性
基礎(chǔ)是矛盾沖突包括，個(gè)人與社會(huì)時(shí)代的沖突，個(gè)人與個(gè)人的沖突，人物內(nèi)心想法的沖突。
開頭，懸念的設(shè)置，怎么辦和為什么
中間，保持懸念，設(shè)置障礙
使矛盾不斷深入
增加人物、情節(jié)
不要偏離情節(jié)主線
結(jié)尾，釋放懸念
一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料
大懸念中小懸念的不停釋放
情節(jié)線索分為簡(jiǎn)單無副縣和復(fù)雜兩條或以上多條線索
淡化型情節(jié)：散文式情節(jié)，人物間細(xì)微情感的變化，生活中事件片段化，節(jié)奏散漫，形散要慢慢品位。
荒誕性情節(jié)：通常用夸張手法，有娛樂效果
意識(shí)流情節(jié)，人與過去、夢(mèng)境、幻覺攪合在一起，生活流情節(jié)，生活的原生態(tài)類似于紀(jì)錄片。
寫作時(shí)一些原則和技巧：
1、轉(zhuǎn)折，高潮時(shí)如何轉(zhuǎn)折
2、蓄——放
3、不要過多揭示
4、時(shí)間跨度大時(shí)，歷史感較強(qiáng)的影片，把歷史事件編進(jìn)去，可以有真實(shí)性和歷史感
5、寫好漸變，學(xué)會(huì)用細(xì)節(jié)寫作
6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情制造情感高潮時(shí)注意度的把握
五、悲劇
能給觀眾產(chǎn)生悲的審美感受
把有價(jià)值的東西撕碎給人看
摹仿比生活中更悲的人
性格悲劇，機(jī)遇悲劇
兩種力量，來自正義一方受到失敗，挫折
中國悲劇中往往缺乏哲學(xué)思考，西方悲劇側(cè)重對(duì)人，對(duì)生命的探討，而中國悲劇側(cè)重于人在社會(huì)中命運(yùn)的呈現(xiàn)。
悲劇體現(xiàn)出一種深沉的力量
悲劇類型：悲壯悲�。河⑿郾瘎�，英雄人物抗?fàn)幹校涝诒瘔阎?/p>
悲苦悲�。汉萌吮瘎�，在隱忍中毀滅
悲哀悲�。褐魅斯砩洗嬖谀撤N缺陷，源于無知，愚昧
悲劇的寫作要領(lǐng)：
沖突雙方對(duì)立的強(qiáng)烈性
必須讓觀眾站在悲劇主人公一邊
主人公內(nèi)心世界充分展示
結(jié)局不要讓大團(tuán)圓結(jié)局來沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀眾產(chǎn)生同情，并不一定要讓正面人物以死結(jié)束。
悲與喜的藝術(shù)結(jié)合：悲的色調(diào)更濃，愛情悲劇是人生悲劇命題的永恒，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。
六、喜劇的創(chuàng)作技法
錯(cuò)位，打破習(xí)以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時(shí)空錯(cuò)位
夸張
誤會(huì)，非常態(tài)，尷尬
巧合
怪誕，變形
反差，身份反差
原則：要有生活基礎(chǔ)，情感共鳴，重情節(jié)，細(xì)節(jié)，喜劇通俗性和廣泛性
拼貼：經(jīng)典畫面，經(jīng)典語言再利用
七、人物塑造
文學(xué)——人學(xué)——人文關(guān)懷
大眾百姓：人的命運(yùn)
大眾情感
把人物留在觀眾心里是對(duì)電影人物塑造最高評(píng)價(jià)
人物塑造的基礎(chǔ)是關(guān)于性格的塑造，性格決定命運(yùn)。
人物在和社會(huì)環(huán)境發(fā)生沖突時(shí)，人物性格表現(xiàn)出來。
人物和人物的沖突，人物內(nèi)心的沖突：兩難選擇(國家與個(gè)人，生與死，關(guān)于情感方面的選擇)
具體方面包括肖像、語言、行動(dòng)(關(guān)鍵行為、細(xì)節(jié)也能決定成敗或改變命運(yùn))
注意：要避免性格的類型化、概念化，按代際劃分一群人不太合適
避免性格的簡(jiǎn)單化、多面化
主人公應(yīng)凸顯性格特點(diǎn)
性格展示：定型展示
發(fā)展式：根據(jù)人、事、社會(huì)的變化
人物構(gòu)思——?jiǎng)∽髦匾?/p>
包括人物、人物的行為動(dòng)機(jī)需求(故事從頭到尾的原動(dòng)力)、行為
人物行動(dòng)的具體情境、命運(yùn)或結(jié)局
1、需求是劇作的原動(dòng)力，主動(dòng)需求如情欲、愛情、友情、親情、性欲、物欲、利己欲、愛
被動(dòng)需求如人與自然，人與社會(huì)關(guān)系
人與人區(qū)別在于性格和看待世界的方式所形成的處理問題的觀點(diǎn)，個(gè)性與態(tài)度由觀點(diǎn)與個(gè)性決定的精神上的氣質(zhì)
2、設(shè)置障礙：最大障礙莫過于生命的終結(jié)
客觀障礙：戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)變革、災(zāi)難、疾病、死亡
人為障礙：內(nèi)心障礙
3、人物的行動(dòng)和態(tài)度
4、導(dǎo)致結(jié)局(命運(yùn))
人物小傳
前史——內(nèi)在的生活——形成人物性格(主要部分)——回顧從前(反常行為，包括童年經(jīng)歷、小時(shí)的人際關(guān)系、父母因素)
劇情——外在生活——揭示人物性格的部分
人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業(yè)的、個(gè)人生活方面(愛情、家庭生活)、私生活(離開職業(yè)、家庭，自己獨(dú)處時(shí)的個(gè)性)
確立人物譜系
人物關(guān)系變化——情感變化(情感經(jīng)歷)
包括親情、友情、愛情
人物與事件的關(guān)系
人物決定事件
事件創(chuàng)造人物
對(duì)話寫作
功能：交代說明，塑造人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展
對(duì)白設(shè)計(jì)原則：低調(diào)的姿態(tài)表達(dá)高調(diào)的靈性
對(duì)話符合人物性格
符合特定的人物關(guān)系
符合特定的場(chǎng)合、情境
對(duì)白設(shè)計(jì)忌：過于重復(fù)、過于直截了當(dāng)、過于零碎、過于冗長、過于雷同、過于呆板、過于說教、過于虛假
旁白和獨(dú)白
主觀式第一人稱、客觀式第三人稱
忌大白話，文字性較強(qiáng)，意味深長，旁白的聲音與文學(xué)不可分，要有味道，詩一般的語句，詩一般節(jié)奏出現(xiàn)。
獨(dú)白：話外音出現(xiàn)的劇中人物內(nèi)心的表達(dá)，敘述性語言，景物描寫、人物肖像、人物行動(dòng)。
拓展：電影劇本創(chuàng)作的核心
第一節(jié) 人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成
一、性格魅力：現(xiàn)實(shí)視角和審美視角的交相融匯
性格的刻畫，貴在獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)，貴在透過“這一個(gè)”揭示出時(shí)代、社會(huì)、人生脈搏的跳動(dòng)，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學(xué)作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽的特殊藝術(shù)手段來塑造性格的。
二、性格深度：個(gè)性化與典型性的和諧一致
從“人學(xué)”的角度來探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現(xiàn)實(shí)矛盾的無限多樣性和對(duì)于“人的本質(zhì)”的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。
電影劇作中性格刻畫的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號(hào)，而是對(duì)于活生生的現(xiàn)實(shí)關(guān)系、現(xiàn)實(shí)矛盾的形象再現(xiàn)。
第二節(jié) 人物設(shè)置與劇作構(gòu)思
一、主要人物：劇作構(gòu)思中主要人物的確立，有兩個(gè)基本的要素：其一，它是劇作者對(duì)生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅(jiān)實(shí)的生活積累為基礎(chǔ)的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實(shí)矛盾的焦點(diǎn)上，是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會(huì)因素與美學(xué)因素的統(tǒng)一。就是說，既注重把主要人物作為“社會(huì)關(guān)系的總和”來展開描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨(dú)特凝聚。
二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個(gè)劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。
三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時(shí)需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實(shí)提示社會(huì)矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)脈搏的跳動(dòng)。在多數(shù)情況下，這類群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個(gè)群體，離開這個(gè)群體則不能顯示其本來的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。
第三節(jié) 刻畫性格的藝術(shù)方法和手段
一、性格與動(dòng)作描寫：構(gòu)成情節(jié)的基本元素是動(dòng)作。動(dòng)作，細(xì)分起來則包括：行為動(dòng)作、心理動(dòng)作、語言動(dòng)作(又含有“潛臺(tái)詞”)等。
二、性格與心理描寫：性格真正魅力來自對(duì)人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實(shí)現(xiàn)的。
三、性格的藝術(shù)對(duì)比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的性格予以藝術(shù)對(duì)比，這是突出主人公鮮明的個(gè)性特征的重要藝術(shù)。
1、從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的橫斷面(即橫向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。
2、從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。
四、為表演留下創(chuàng)造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng)造(特別是富有才華的演員的創(chuàng)造)，那么，當(dāng)我們下筆寫劇本時(shí)，很自然會(huì)注意“留白”——真正來自生活的藝術(shù)創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)在細(xì)節(jié)的選擇、提煉和設(shè)置上，更多費(fèi)些神思和推敲留下更豐富的潛臺(tái)詞，讓情節(jié)更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。
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