寫作基礎(chǔ)知識：電影創(chuàng)作

寫作基礎(chǔ)知識：電影創(chuàng)作

　　中國第一個電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關(guān)于電影寫作基本知識，歡迎閱讀。

　　一、基本情況

　　中國第一個電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》

　　電影劇本與小說的區(qū)別：小說可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。

　　劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現(xiàn)性和動作性，多用動詞，少用形容詞

　　分別表現(xiàn)在人物的視覺造型上、場面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。

　　情感是影片最重要的力量。

　　心理描寫，以往多用視覺形象來傳達，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。

　　可以通過場景、環(huán)境對比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。

　　敘事也與聲音結(jié)合：無論什么故事，故事情節(jié)都最重要。音樂有交代時代背景，烘托氣氛，傳達情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風(fēng)格是否相符。

　　悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。

　　二、結(jié)構(gòu)

　　線索：單線結(jié)構(gòu)，如《小鞋子》

　　網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

　　雙線結(jié)構(gòu)：一人一事結(jié)構(gòu)，傳記性結(jié)構(gòu)，群像式結(jié)構(gòu)

　　以兩個人關(guān)系變化為設(shè)置結(jié)構(gòu)，如《中央車站》、《秋天的童話》

　　戲劇式結(jié)構(gòu)：激發(fā)情節(jié)——開端因素

　　復(fù)雜因素——人物在達到目的前遇到的困難、障礙

　　危機——處理障礙時遇到的

　　逆轉(zhuǎn)——峰回路轉(zhuǎn)

　　高潮

　　結(jié)局

　　美國西德菲爾德認為可分為三部分，開端四分之一，目標(biāo)障礙中間的二分之一，結(jié)局四分之一

　　現(xiàn)代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》

　　電影寫作90-120頁

　　開端10-15頁

　　發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機

　　結(jié)尾25-30頁

　　非戲劇式結(jié)構(gòu)

　　散文式結(jié)構(gòu)——行散而神不散，情感的細微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節(jié)性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉(xiāng)思。

　　線性段落特點：不再講述故事情節(jié)，而是著重人物思想感情變化。幾個故事串聯(lián)，不再注重大的情節(jié)，更注重細節(jié)。沒油特別強烈的因果關(guān)系，淡化情節(jié)。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》

　　塊狀結(jié)構(gòu)：段與段間無明確、必然的聯(lián)系，無高潮沖突。

　　意識流結(jié)構(gòu)：直覺性影響，潛意識，非理性的邏輯關(guān)系。

　　代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》

　　三、電影劇作主題

　　人類文化的基本母體是兩個：政治和性，這是最基本最永恒的。

　　政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。

　　情節(jié)主題：要求達到某種目的。

　　主題思想：創(chuàng)作者對生活的感悟。

　　主題的體現(xiàn)：敘事的渠道：情節(jié)——情節(jié)的選擇要對主題體現(xiàn)有所幫助，否則不要語言——對話、獨白、旁白，忌說教

　　若主題先行過于明顯，作品缺乏生活化。

　　造型的渠道——長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。

　　主題的要求：

　　1、單純，不等于簡單和膚淺。如《城南舊事》——故鄉(xiāng)是生命的源泉，無論以后走多遠。

　　2、傳達主題的內(nèi)涵要清楚，方式要含蓄。

　　中國人不喜歡一覽無余，喜歡曲徑通幽——意境

　　多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強

　　多主題：如愛情主題同時兼具其它主題

　　類型：

　　1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內(nèi)在的因素、偶然性因素、中年危機

　　2、危難與幸存：自然界，人類自己的失誤和非理性

　　3、復(fù)仇：主人公不公平的待遇，傷害

　　4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內(nèi)在的渴求、毅力與奮斗

　　5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現(xiàn)過程，如何去找

　　抽象：尋找自我，尋找理想

　　6、團體、家庭紐帶

　　特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會有個中心人物

　　7、回歸：具象：人、東西、出現(xiàn)，對現(xiàn)狀重新審視

　　內(nèi)在東西：人性的回歸

　　8、奇幻：科幻，動畫片，幻想帶來心理上的滿足

　　劇作如何分析，從聲畫關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結(jié)構(gòu)樣式、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置與性格塑造、細節(jié)運用、對話寫作、主題內(nèi)涵

　　對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過程美)、暴力的娛樂視覺化

　　四、電影創(chuàng)作的情節(jié)

　　情節(jié)：經(jīng)過作者加工后的故事

　　故事：直接的現(xiàn)實

　　關(guān)鍵兩點：人物間相互關(guān)系和構(gòu)成的歷史

　　戲劇性情節(jié)：側(cè)重于故事，完整性、生動性、趣味性

　　基礎(chǔ)是矛盾沖突包括，個人與社會時代的沖突，個人與個人的沖突，人物內(nèi)心想法的沖突。

　　開頭，懸念的設(shè)置，怎么辦和為什么

　　中間，保持懸念，設(shè)置障礙

　　使矛盾不斷深入

　　增加人物、情節(jié)

　　不要偏離情節(jié)主線

　　結(jié)尾，釋放懸念

　　一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料

　　大懸念中小懸念的不停釋放

　　情節(jié)線索分為簡單無副縣和復(fù)雜兩條或以上多條線索

　　淡化型情節(jié)：散文式情節(jié)，人物間細微情感的變化，生活中事件片段化，節(jié)奏散漫，形散要慢慢品位。

　　荒誕性情節(jié)：通常用夸張手法，有娛樂效果

　　意識流情節(jié)，人與過去、夢境、幻覺攪合在一起，生活流情節(jié)，生活的原生態(tài)類似于紀錄片。

　　寫作時一些原則和技巧：

　　1、轉(zhuǎn)折，高潮時如何轉(zhuǎn)折

　　2、蓄——放

　　3、不要過多揭示

　　4、時間跨度大時，歷史感較強的影片，把歷史事件編進去，可以有真實性和歷史感

　　5、寫好漸變，學(xué)會用細節(jié)寫作

　　6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情制造情感高潮時注意度的把握

　　五、悲劇

　　能給觀眾產(chǎn)生悲的審美感受

　　把有價值的東西撕碎給人看

　　摹仿比生活中更悲的人

　　性格悲劇，機遇悲劇

　　兩種力量，來自正義一方受到失敗，挫折

　　中國悲劇中往往缺乏哲學(xué)思考，西方悲劇側(cè)重對人，對生命的探討，而中國悲劇側(cè)重于人在社會中命運的呈現(xiàn)。

　　悲劇體現(xiàn)出一種深沉的力量

　　悲劇類型：悲壯悲�。河⑿郾瘎�，英雄人物抗?fàn)幹�，死在悲壯�?/p>

　　悲苦悲劇：好人悲劇，在隱忍中毀滅

　　悲哀悲劇：主人公身上存在某種缺陷，源于無知，愚昧

　　悲劇的寫作要領(lǐng)：

　　沖突雙方對立的強烈性

　　必須讓觀眾站在悲劇主人公一邊

　　主人公內(nèi)心世界充分展示

　　結(jié)局不要讓大團圓結(jié)局來沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀眾產(chǎn)生同情，并不一定要讓正面人物以死結(jié)束。

　　悲與喜的藝術(shù)結(jié)合：悲的色調(diào)更濃，愛情悲劇是人生悲劇命題的永恒，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。

　　六、喜劇的創(chuàng)作技法

　　錯位，打破習(xí)以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時空錯位

　　夸張

　　誤會，非常態(tài)，尷尬

　　巧合

　　怪誕，變形

　　反差，身份反差

　　原則：要有生活基礎(chǔ)，情感共鳴，重情節(jié)，細節(jié)，喜劇通俗性和廣泛性

　　拼貼：經(jīng)典畫面，經(jīng)典語言再利用

　　七、人物塑造

　　文學(xué)——人學(xué)——人文關(guān)懷

　　大眾百姓：人的命運

　　大眾情感

　　把人物留在觀眾心里是對電影人物塑造最高評價

　　人物塑造的基礎(chǔ)是關(guān)于性格的塑造，性格決定命運。

　　人物在和社會環(huán)境發(fā)生沖突時，人物性格表現(xiàn)出來。

　　人物和人物的沖突，人物內(nèi)心的沖突：兩難選擇(國家與個人，生與死，關(guān)于情感方面的選擇)

　　具體方面包括肖像、語言、行動(關(guān)鍵行為、細節(jié)也能決定成敗或改變命運)

　　注意：要避免性格的類型化、概念化，按代際劃分一群人不太合適

　　避免性格的簡單化、多面化

　　主人公應(yīng)凸顯性格特點

　　性格展示：定型展示

　　發(fā)展式：根據(jù)人、事、社會的變化

　　人物構(gòu)思——劇作重要元素

　　包括人物、人物的行為動機需求(故事從頭到尾的原動力)、行為

　　人物行動的具體情境、命運或結(jié)局

　　1、需求是劇作的原動力，主動需求如情欲、愛情、友情、親情、性欲、物欲、利己欲、愛

　　被動需求如人與自然，人與社會關(guān)系

　　人與人區(qū)別在于性格和看待世界的方式所形成的處理問題的觀點，個性與態(tài)度由觀點與個性決定的精神上的氣質(zhì)

　　2、設(shè)置障礙：最大障礙莫過于生命的終結(jié)

　　客觀障礙：戰(zhàn)爭、社會變革、災(zāi)難、疾病、死亡

　　人為障礙：內(nèi)心障礙

　　3、人物的行動和態(tài)度

　　4、導(dǎo)致結(jié)局(命運)

　　人物小傳

　　前史——內(nèi)在的生活——形成人物性格(主要部分)——回顧從前(反常行為，包括童年經(jīng)歷、小時的人際關(guān)系、父母因素)

　　劇情——外在生活——揭示人物性格的部分

　　人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業(yè)的、個人生活方面(愛情、家庭生活)、私生活(離開職業(yè)、家庭，自己獨處時的個性)

　　確立人物譜系

　　人物關(guān)系變化——情感變化(情感經(jīng)歷)

　　包括親情、友情、愛情

　　人物與事件的關(guān)系

　　人物決定事件

　　事件創(chuàng)造人物

　　對話寫作

　　功能：交代說明，塑造人物性格，推動劇情發(fā)展

　　對白設(shè)計原則：低調(diào)的姿態(tài)表達高調(diào)的靈性

　　對話符合人物性格

　　符合特定的人物關(guān)系

　　符合特定的場合、情境

　　對白設(shè)計忌：過于重復(fù)、過于直截了當(dāng)、過于零碎、過于冗長、過于雷同、過于呆板、過于說教、過于虛假

　　旁白和獨白

　　主觀式第一人稱、客觀式第三人稱

　　忌大白話，文字性較強，意味深長，旁白的聲音與文學(xué)不可分，要有味道，詩一般的語句，詩一般節(jié)奏出現(xiàn)。

　　獨白：話外音出現(xiàn)的劇中人物內(nèi)心的表達，敘述性語言，景物描寫、人物肖像、人物行動。

　　拓展：電影劇本創(chuàng)作的核心

　　第一節(jié) 人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成

　　一、性格魅力：現(xiàn)實視角和審美視角的交相融匯

　　性格的刻畫，貴在獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)，貴在透過“這一個”揭示出時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學(xué)作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽的特殊藝術(shù)手段來塑造性格的。

　　二、性格深度：個性化與典型性的和諧一致

　　從“人學(xué)”的角度來探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現(xiàn)實矛盾的無限多樣性和對于“人的本質(zhì)”的獨特發(fā)現(xiàn)。

　　電影劇作中性格刻畫的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對于活生生的現(xiàn)實關(guān)系、現(xiàn)實矛盾的形象再現(xiàn)。

　　第二節(jié) 人物設(shè)置與劇作構(gòu)思

　　一、主要人物：劇作構(gòu)思中主要人物的確立，有兩個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅實的生活積累為基礎(chǔ)的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實矛盾的焦點上，是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會因素與美學(xué)因素的統(tǒng)一。就是說，既注重把主要人物作為“社會關(guān)系的總和”來展開描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。

　　二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點綴，而是積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。

　　三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實脈搏的跳動。在多數(shù)情況下，這類群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。

　　第三節(jié) 刻畫性格的藝術(shù)方法和手段

　　一、性格與動作描寫：構(gòu)成情節(jié)的基本元素是動作。動作，細分起來則包括：行為動作、心理動作、語言動作(又含有“潛臺詞”)等。

　　二、性格與心理描寫：性格真正魅力來自對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實現(xiàn)的。

　　三、性格的藝術(shù)對比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的性格予以藝術(shù)對比，這是突出主人公鮮明的個性特征的重要藝術(shù)。

　　1、從現(xiàn)實關(guān)系的橫斷面(即橫向運動)上進行性格的藝術(shù)對比。

　　2、從現(xiàn)實關(guān)系的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術(shù)對比。

　　四、為表演留下創(chuàng)造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng)造(特別是富有才華的演員的創(chuàng)造)，那么，當(dāng)我們下筆寫劇本時，很自然會注意“留白”——真正來自生活的藝術(shù)創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)在細節(jié)的選擇、提煉和設(shè)置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節(jié)更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。

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