- 相關推薦
古詩詞的寫作基礎
筆者曾翻閱過許多詩詞研究者的著作，真是百家爭鳴`百花齊放。小編收集 古詩詞的寫作基礎，歡迎閱讀。
1 孕育階段
大家都知道，工廠生產產品都有個產前準備階段，即原材料供應階段，恰好詩詞創(chuàng)作也有準備階段，我們把它稱之為孕育階段，這個階段有兩方面的內容要向大腦這個加工廠供應。
一是情感。詩屬于那種浪漫的抒情文學，詩生于情，情成于詩。情是詩的源泉，沒有情哪來的詩。而情又借助于詩，把豪壯和凄婉等情緒發(fā)揮的淋漓盡致，使人體會到那種喜怒哀樂的情感。因此可以這樣說，沒有情的詩不能算是真正意義上的詩。情感的產生又是通過外界事物對大腦各種各樣的刺激產生的，作為我們來說。就要主動接受外界(生活)供應的素材，孕育出或喜或悲的情感，為詩詞創(chuàng)作做好產前準備。
二是靈感。靈感是經過長期實踐積累，突然間爆發(fā)出的具有創(chuàng)造性的思維(智慧)。這與文化層次和閱歷(經驗)成正比關系，文化越高，閱歷越豐富，爆發(fā)靈感的機會就越多。一般藝術家的靈感都與藝術形式有關，如畫家可能是構圖和色彩;舞蹈家可能是動作和造型;小說家可能是情節(jié)與結局;而詩詞人則是字詞和語句。靈感創(chuàng)作往往是精華，它體現(xiàn)了藝術家的風采和光芒。靈感不可能時刻伴陪你，但它卻隱蔽在靈魂的某個角落，一旦激發(fā)，勢不可擋。靈感的特點是稍縱即逝，所以當來了靈感時，一定記載下來以備后用，否則就會蹤影全無，后悔不迭。
2 執(zhí)筆階段
這就和工廠中加工產品一樣，要進行加工生產了，這也是詩詞創(chuàng)作的執(zhí)筆階段。這個階段大致分三個步驟：
一是選材。就是選擇什么樣的體裁，最適合你的詩詞創(chuàng)作。詩詞的體裁的確名目繁多，有古詩詞和現(xiàn)代詩;詩和詞;絕句和律詩;還有各種詞譜的選擇等等不一而足。這就需要看作者喜歡什么體裁，什么樣的體裁最適合表達出作者的思想和感情，還要取決于情感內容的多少。這些都需要量體裁衣，根據(jù)作者的實際需求來選擇。
二是動手。選好體裁后，就按著詩詞格式的要求去寫就行了。最好是按著你的習慣和方式去創(chuàng)作，是白天還是晚上，是一氣呵成還是多天完成。最基本的條件就時，采取何種習慣和方式更適合激發(fā)你的靈感，你就采取哪種。
三是修改。詩不厭改，越改越好，越改越精。一首詩寫好后，最好是放置幾天后再改，因為馬上修改時你還沒脫離當時思路，還存在一定的思維定式，效果不會太好。修改時從三個方面入手：一個是進一步調整情感，修正偏頗不妥之處;另一個是進一步匡正格律，修復差錯不適之處;再一個是進一步錘煉字句，修改疏忽大意之處。
3 發(fā)表階段
這和工廠生產的產品需要銷售到客戶手里，被用戶所接受一樣，作品是要發(fā)表給別人看的。一般有有兩個含義：一是讓別人理解你的思想感情;二是便于別人批評指正，提高自己的寫作水平。當然如果是精品，還會起到宣傳教育的重大作用。
下面就從詩詞的基礎知識開始講解：
二 五言古絕押韻簡介
范例：
鹿 柴 作者：王維
空山不見人，
但聞人語響。
返影入深林，
復照青苔上。
解釋：
五言古絕即古體絕句的簡稱。每首四句，每句五言(字)。
初學古詩詞的朋友，我建議最好是從五言古絕入手。這是因為它不用嚴格的講究格律，限制也少，容易學習和掌握。最大特點是句中字沒有平仄要求，只對句末字有平仄要求。而且語句短小精煉，極易成文。文風自然古樸，含義深刻。
五言古絕最主要的要求是合乎押韻，二`四句押韻，第一句多不押韻。仄聲韻和平聲韻都可以用，但一般不混押。須注意的是第三句句尾平仄應與相鄰的二`四句相反。見范例：二`四句韻腳響和上字，押的是江陽韻，都是仄聲韻，第一句沒押韻。第三句尾林字是平聲字，與二`四句仄聲字相反。
常用格式(每句尾字)：
1 = ， (+) 。 - ， (+) 。
2 + ， (=) 。 / ， (=) 。
3 (+) ， (+) 。 - ， (+) 。
4 (=) ， (=) 。 / ， (=) 。
注釋：
- ：平
/ ：仄
() ：押韻
+ ：仄可平
= ：平可仄
還有拗格，因不常用，這里就不舉例了。有需要的朋友可和我說。
朋友們可從五言古絕試做起，這個并不繁雜，也不困難。只要這個入門了，其他的也就快了。各位朋友快發(fā)帖作詩，千萬別不好意思，只有邁出第一步，以后才會有提高和創(chuàng)新。我一定認真評點，相互學習，共同提高。
三 五絕平仄簡介
范例：
聽箏 作者：李端
鳴箏金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
解釋：
李端(?~?)字正己，唐朝趙州(今河北趙縣)人，大歷進士，授秘書省校書郎，官終杭州司馬。“大歷十才子”之一。喜作律體。有《李端詩集》。這首小詩寫一彈箏女子為取寵故意出錯的情態(tài)，寫的惟妙惟肖，委婉細致，富有情趣。
五絕指五言律詩，即律體絕句，它是唐代建立的新詩體，有著較為嚴格的格律，也稱近體詩。它講究平仄交替配合，有較強的節(jié)奏感和韻律感。律詩一般把上下兩句稱一聯(lián)，前一句叫出聯(lián)或出句，后一句叫對聯(lián)或對句。一個要求是聯(lián)內上下兩句相應的字必須平仄相對，但在實際應用中，偶數(shù)(2`4`~~~)字平仄相對即可。另一個要求是相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的對聯(lián)里的偶數(shù)字，和后一聯(lián)出聯(lián)里的偶數(shù)字必須平仄相同(想粘),。就如范例中的第2句“手”和“房”與第3句的“得”和“郎”都是平仄相同，也可參考筆者發(fā)的《送海云霞》一帖。違反了這兩條，就叫“失對”和“失粘”。五律基本平仄格式：
1 仄起，首句不入韻。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
= - - / (/) ，+ / / - (-) 。
2 平起，首句不入韻。
= - - / / ，+ / / - (-) 。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
3 仄起，首句入韻。
+ / / - (-) ，- - / / (-) 。
= - - / / ，+ / / - (-) 。
4 平起，首句入韻。
= - / / (-) ，+ / / - (-) 。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
注釋： - ：平 / ：仄 () ：押韻 + ：仄可平 = ：平可仄
五絕一般是仄起，首句不入韻。最后再強調一下，律詩一定要嚴格按照格律要求創(chuàng)作。
否則就不能稱之為律詩。筆者用幾個字把其主要要求概括一下：一是要押韻;二是講平仄;
三是須對仗;四是有詩意。
還有一點要解釋的是，按理說古律詩應按古聲`古韻寫作，但現(xiàn)代人已經極少按這個要求去做了。為了使初學者朋友方便學習，我們在本論壇一律采取今聲今韻。
歡迎朋友按格律發(fā)表作品!四 七絕變格簡介
范例：
涼州詞 作者：王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
講解：
王之渙(688~742)字季陵，唐朝晉陽(今山西太原)人。官文安縣尉，后辭官遠游邊塞山水，可以說是盛唐時期的著名邊塞詩人，所作之詩在當時“傳乎樂章，布在人口”，可惜傳世之作僅六首，且都是熱情洋溢的佳作。這首詩為出塞遠征將士所寫，道出了將士在雄奇而蒼涼的境地中，凝重深沉地對遙遠故鄉(xiāng)的一種思念。用“春風不度玉門關”的佳句來暗喻朝廷恩澤不及邊塞，卻又不失豪邁悲壯之氣。
七律(四句)也稱七絕，也是近體詩的一種，可以看作五絕字句在量上的增加(變形)。在五絕每句前加上與前二字平仄相反的二字即成七絕，七絕首字可平可仄，第三字和五絕的平仄是相同的。七絕有如下平仄格式：
1 平起，首句入韻。
= - + / / - (-) ，+ / - - / / (-) 。
+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
2 仄起，首句入韻。
+ / - - / / (-) ，= - + / / - (-) 。
= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
3 平起，首句不入韻。
= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
4 仄起，首句不入韻。
+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
注釋：
- ：平 / ：仄 () ：押韻 + ：仄可平 = ：平可仄參考。
七絕通常是首句入韻，不入韻的少見。它的寫作特點是：語淺情深;句絕意廣;音在弦外;遐思無限，好多古詩人的七律(四句)都具備這個特點，各位朋友可參考。
另外，仄仄腳的五`七言律詩還有一種較常見的變格句型，就是句末倒數(shù)第二字的仄聲，與句末倒數(shù)第三字的平聲對換, 形成變格句式，而且變格后倒數(shù)第五個平可仄字，就不允許變化了。 如：
五言 七言
正常 = - - / / + / = - - / /
變格 - - / - / + / - - / - /
五 律詩拗救簡介
范例：
1 夜宿山寺 李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
2 江南春 杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
解釋：
李白(701~762)，字太白，好青蓮居士。唐朝隴西成記(今甘肅天水附近人),生于中亞碎葉。詩風雄奇豪放，想象豐富多彩，語言流暢自然。善于從民歌`神話中吸取營養(yǎng)和素材，構成其特有的瑰偉絢爛的色彩和富有積極的浪漫主義精神。有《李太白集》。
杜牧(803~852)字牧之，唐朝京兆萬年(今陜西細長安)人。進士出身，后來做過幾任刺史，觀終中書舍人。詩文中多指陳時政之作，多清麗生動。有《樊川文集》。
在律詩中，仄平腳句型(- - / / - ;+ / - - / / -)中，五言的第一字和七言的第三字必須用平聲，如用仄聲就被認為是拗(不順暢)。前人謂之“孤平”，意即孤單單的一個平(韻腳和七言首字+除
外)，這也是犯了古今詩人之大忌，把孤平視為洪水猛獸，唯恐避之不及。那么既然是大忌，最好還是回避為妙，辦法有兩個：
一是避免出現(xiàn)孤平。即在仄平腳的律詩中，五言第一字`七言第三子必須使用平聲字。
二是想辦法救孤平。如果此處用了仄聲，那就在孤平后面的鄰字(五言第三子`七言第五字)改用平聲作為補救，這就是常說的孤平拗救，也算合律。格式為：
五言 七言
正常 - - / / - + / - - / / -
拗救 / - - / - + / / - - / -
如范例一末句的“天”字救“恐”字;筆者《五絕 謀生》末句的“情”字救“哪”字。
另外拗救字不但可以救本句的孤平，還可以救上句相同位置的仄拗和其后一字(上句倒第二字)仄拗。如范例二末句的煙字救上句的“八”和“十”字;筆者《月中歌舞》常字救上句的“夜”和“挽”。
拗救處的字使用時也是比較靈活的，不救拗時也常有用平聲的現(xiàn)象，就不舉例說明了。另外律詩的平平腳(句尾兩字)句型和仄仄腳句型的倒數(shù)第三字，忌諱再用平或仄聲字，以避免出現(xiàn)三連平和三連仄現(xiàn)象。這都不是太常見的，也就不細說明了。
筆者在這里只是簡單的把拗救間介紹一下，其實你只要按正常格式寫詩，就不會出現(xiàn)拗救的麻煩的。所以對于初學朋友來講，最好是正格協(xié)作，熟練后因排字遣句的需要，再適當?shù)厥褂棉志萡變格及其他。
六 五言律詩對仗簡介
范例：
春日憶李白 杜甫
白也詩無敵，飄然思無群。
傾心庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一尊酒，重與細論文。
解釋：
杜甫(712~770)，字子美，唐朝襄陽(今湖北)人。曾屢考進士不中，曾在朝廷為官，但不大。后棄官，在成都營建杜甫草堂。晚年攜家出蜀，病死湘江途中。其詩見證了唐由盛至衰的過程，被后人稱為“史詩”。以古體`律詩見長，風格多樣，而以沉郁為主。有《杜工部詩集》�！洞喝諔浝畎住访鑼懥藢τ讶死畎椎囊豢|相似，字里行間表達了對李白的感佩和愛慕之情。
五言八句律詩簡稱五律，組成四聯(lián)，依次稱為首聯(lián)`頷聯(lián)`頸聯(lián)`尾蓮(或承首`頸`腹`尾聯(lián))，為了方便好辨認，我們就依次稱為1`2`3`4聯(lián)吧，中間的2`3聯(lián)必須隊仗(對偶)(請參考《詩詞韻律簡介》二—2對仗一節(jié))。它的平仄格式是：
1 仄起，首句不入韻。
+ / - - / ， - - / / (-) 。
= - - / (/)， + / / - (-) 。
+ / - - / ， - - / / (-) 。
= - - / (/)， + / / - (-) 。
2 平起，首句不入韻。
= - - / / ，+ / / - (-) 。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
= - - / / ，+ / / - (-) 。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
3 仄起，首句入韻。
+ / / - (-) ， - - / / (-) 。
= - - / / ， + / / - (-) 。
+ / - - / ， - - / / (-) 。
= - - / (/)， + / / - (-) 。
4 平起，首句入韻。
= - / / (-) ， + / / - (-) 。
+ / - - / ， - - / / (-) 。
= - - / / ， + / / - (-) 。
+ / - - / ，- - / / (-) 。
注釋：
- ：平 / ：仄 () ：押韻 + ：仄可平 = ：平可仄
五言律詩通常是首句不入韻，一般時仄起。
對仗往往起著律詩的畫龍點睛之作用，而且也是對聯(lián)格式的主要來源，所以初學朋友，一定要好好掌握。律詩對聯(lián)的基本要求，可參考《楹聯(lián)的基本要求》一帖，基本內容差不多，這里就不重復了。
這里簡單介紹一下工對和寬對的概念，工對就是樣樣都符合對仗的要求，對的嚴絲合縫。寬對則可以避小就大，如名詞這個大類中包括時間`地名`人物`動物方位等等小項，大項對了不管小項，這就是寬對。
另外律詩對仗還有一大忌諱。就是一定要避免
【古詩詞的寫作基礎】相關文章：
公文寫作寫作基礎11-10
公文寫作的基礎12-02
公文寫作基礎09-28
寫作的基礎思路02-15
公文寫作基礎：公文寫作要點07-19
寫作基礎知識10-12
新聞寫作入門基礎02-18
閱讀是寫作的基礎說法02-16
鍛煉思路的寫作基礎02-05
寫作基礎知識11-22