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小說寫作方法：雪花法
如果寫好小說很容易，我們大家都可以當暢銷書作家然后獲得大獎了，然后呢，老實說，會有一千個不同的人，告訴你一千種“如何寫小說”的法子。下面是小編收集的小說寫作方法：雪花法，歡迎閱讀。
小說寫作方法：雪花法
第一章設計的重要性
一本好小說不是正好“發生”的。它是設計出來的。你可以在寫前就設計好，或者邊寫邊往下設計。但是個人來說，我強烈建議在寫前就先把設計的活給干了。個人認為，先做設計會節省時間，而且最后的效果也會比較好。設計一本小說，是很辛苦的工作。所以，在開始前，最好就要先弄明白一些需要順從的規則。找一個合適自己的設計流程。這里我要講的就是這個。
問題：你怎么設計一篇小說?
我的本職其實是軟件工程，寫書之外我是編寫大型軟件賺生活費的，我寫小說，是和我編寫程序，用的一樣的法子 ，這就是“雪花法則”了。那，什么是雪花法則?
從一個三角起，然后在每條線上放一個三角，然后在每個六邊形的邊上放一個六邊形……真實的雪花就是類似這樣
我要說的是，這就是你設計一篇小說的可行方法之一……你從比較小，比較簡單的故事開始?。然后，以此為基礎，填充，搭建。直到你有一個看起來真的像是一個“故事”的東西。
這個過程當中，包括很多個人創造性的東西，那個是我無法講解的。但是另外一部分工作是如何管理利用你的創造性，如何讓你的創造性發揮最大作用……將你那些奇思妙想組織整理成一篇架構嚴謹的小說。這是我這篇中想要教給你的。
首先，如果你是和絕大多數人一樣，在開始“寫”文之前，你已經在腦子里把你的文想了好久好久了。
也許你收集了資料，也許你天天沉思，這個故事如何發展，也許你還用過大腦風暴法，去探索新的創意，你甚至已經可以開始聽到不同的角色說話的聲音 ，他們的語氣，他們的口音 ，這些，你所想的，其實就是，你這本書是關于什么的。
而你這本書是關于什么的，學名， 就是the Deep Theme ，深層主題。
這是對每一本書都非常重要的部分，而發掘這個主題的過程，就是“編織”。這是一個不正規的比較隨便的過程，每個作者走這一步的時候，法子都不太一樣，但是沒有人能不做。
下面呢，我就假設，這步“編織”的工作，你已經做過了，就是你現在腦子里有的已經并不是一個空泛的想法，而是已經有了一點實際的故事概念，你的深層主題，已經有了一個故事的初步樣子。
當你的腦子里已經有了這樣一個故事，你現在就已經可以準備好要坐下來，開始將它變成文字了。
第二章：小說設計的十個步驟
首先，在你坐下來打字之前，你必須先組織整理!
你必須將你沉思的默想的那些精彩的點子，全都寫下來，寫在紙上，寫在電腦上，隨你，但是要把它們整理成一個方便你自己使用的格式。
為什么?因為記性是靠不住的。而且你的“創造性思維”，是發散的，你那樣不正規地創造出來的東西，肯定是在你的故事里留下了無數的洞洞——這些洞洞你要先填上，才能真的開始寫你的小說。
換句話說，你需要一個“設計文件”。(粽子插話：嗯，這個設計文件是軟件業的專用名詞，我想想怎么解釋……那個，在軟件工程里，就是，有顧客來說，要你幫著做一個軟件，比如，他說，他要一個賣蛋糕的網站，然后，在開始寫程序之前，開發者就要和顧客一起坐下來，首先將他的要求細化，有很多東西，顧客是不會第一時間想到那么細致的，比如，網站的顏色?什么字體?各式蛋糕，一個頁面顯示幾個?然后需不需要帶網上訂購，如果需要，每次訂購要不要留底，要不要限量……所有的細節都要先弄清楚了，程序員才好去把它做出來，否則的話你就會面臨返工返工返工……很多你自以為不是問題的都會成為問題。這個作者說的，“設計文件”的藝術，意思就是最后那個東東，詳細地說明了所有要求，沒有遺漏，然后，寫呢，就是把你設計的東西弄出來，就如同編程。)
換句話說，你需要一個“設計文件”，而且，你需要用一種不會把你自己的寫作熱情給澆滅了的法子，來把這個文件弄出來。下面我說的這十個步驟，就是我自己寫這種“設計文件”的法子。
第一步：用一個小時，寫一句話，來總結你的小說。
例如，這句話可以是：“一個流氓無賴的物理學家，穿越回到過去，去要殺死耶穌使徒保羅�！�
這句話必須是永久性的你自己的10秒鐘廣告工具詞!如果給你10秒鐘，讓你向讀者推銷你的書，你說什么?就是那句話。那句話，寫文前，就先花一個小時給想明白了。這是大背景，大設定，是那個雪花模擬體，最初的那個三角。
當你隨后，寫你的文的正規簡介的時候，這句話十有八九是會出現在你簡介很靠前的部分。這是你用來向你的編輯，你的讀者，你的代理人……等等等等，去推銷你的書時的懸念，和萌點，這是個勾人的點，所以，能寫多好寫多好!不許偷懶!
幾條小竅門：
第1，越短越好。少于15個字最好。(粽子插話，唔，這個，因為中文英文的不同，我試驗了幾次，大概需要被改成：少于30個字最好。話說我還學著寫了一個：一個經歷了患難的摯友們，如何在彼此出身和立場的沖突中求得解脫的故事……一句話，30個字以下，說明一本書的“主題”，這個就是書的中心思想。你蹲在街角擺攤賣書，有人蹲下來，拿起一本書問你，這書是講什么的?你只有10秒鐘，一句話，讓她翻看這本書一眼決定買不買!你說什么?)
第二，不要人物名!求你了……說”一個身有殘疾的雜技演員“比說“Jane Doe"之類大家根本不知道是誰的名字，要好得多。
第三，將大背景和人物所處的小背景聯系在一起，哪一個人物，在故事中，可能會失去最多?現在，在這句話里告訴我，他或者她想要得到的又是什么?
第四，多讀讀比如紐約時報最佳書單之類的，去看看人家的這種一句話廣告詞是怎么寫的，然后，學。這一句話的描述，是一種藝術。
第二步：再用一個小時，將你寫好的那一句話，擴展成為一段。
這一段里，要描述出故事的起始背景，故事中會出現的主要災禍，然后還有故事的結局，這相當于雪片模擬的第二步。
我個人呢，喜歡將一個故事的架構設置為，三個災難一個結尾，每一個災難，用書的四分之一，然后結尾用去最后四分之一。我也不知道這種架構是不是最好，它只是最合適我自己而已。
如果你接受小說的“三部戲”架構，(粽子插話：Three-act Structure，這個群里講過，嗯，網上應該也能找到相應的中文解釋吧?這個是小說比較基礎的概念了。)，那么，第一個災難對應于Act?的末尾，第二個災難對應于Act 2的中點，而第三個災難是Act2的終點，同時引發Act 3，來將故事收攏。
這里，我想強調的是，第一個災難，可以是由外部因素引發，這不要緊，但是，我認為，第二個，還有第三個災難，應該是由主角的行為引發的，具體說，后續的災難，應該是由主角試圖解決第一個災難而引起的后果……事情被越弄越糟糕……的過程。這才能串起一條線，讓讀者愛不釋手。
從第一步的那一句話，而發展來的這一段，是可以用來作為你的書的宣傳的。這段話是可以用來給編輯、書商去推銷你的書的，最佳情況下，你的這一段話，應該包括5個句子。
第一句是故事的背景，起始，接著三句話，每一句對應一個災難，然后再來一句講這個故事的結尾。如果你覺得這個格式很可疑地類似實體書的封底簡介，因為它的確會在某一天成為實體書的封底簡介(粽子插話：這是說英文那種實體小說，它們的封底簡介的確都是這個風格。但是，這個和網文的簡介還是不太一樣的，這個是賣實體用的。所以不要全部照搬。)
第三步：第二步的段落，給你的是對你的書的高級視角，或者說是高瞻遠矚的全局性大視角，現在你需要做的等于是從你的每一個人物的角度，去畫出故事線來。
從每一個你的人物單獨的角度，去整理故事線。人物，是任何一本小說中，最重要的組成部分。在開始寫之前就設計好他們，會讓你在以后真正開寫的時候省10倍的時間。為你的書中，每一個主要人物，花上一個小時的時間，寫出一頁紙來。
這張紙的內容是：
1.人物名
2.用一句話總結這個人物的故事線
3.人物的動機(抽象地說，他想要什么?這是內在的)
4. 人物的目標(具體地說，他想要什么?這是外現的)
5. 人物的沖突(什么使得他不能輕易達到他的目標?)
6. 人物的感悟(在故事結束后，他會有怎樣的改變)
7.用一段話，來寫出這個人物的故事線
(粽子的插話：這里，動機和目標的區別，比如動機可以是，他從小很窮，總是被人恥笑，并且因為窮沒錢看病而失去了妹妹，所以，他想當富翁。然后目標可以是：他想開個飯館。嗯，基本就是這個抽象和具體，內在和外在的區別。)
一個要點：你可能會發現你在寫這個的時候，需要回去修正你第一步的那句話或者第二步的那個段落，別擔心，去吧去吧，這是好事……這說明，你的人物，在教給你一些關于你的故事的東西。在這十步曲的任何一個步驟，你都可以根據需要回頭，修正調整以前，這不僅僅是說你可以這樣做，事實上，你避免不了這個的，這是必然會發生的事情，而且這是好事。任何你現在做的修正，都意味著你以后不用做了，再麻煩，也比等你吭哧吭哧寫了400多頁，然后發現寫錯了要強。
再一個要點：這玩意不用完美。每一步的目的，都是為了可以開始下一步。保持前進的勢頭!等你更了解了這個故事，你總可以回頭再修改，而且你肯定會回頭修改的，除非你比我聰明得多得多。
第四步：
到這一步的時候，你已經應該對自己故事的大架構有了相當好的了解。而你還只用了一兩天時間……好吧，老實說，做完前面三步，十有八九已經過去一個星期了。不過這些都無所謂。
如果故事中有斷層，有彌合不上的地方，到這會子你已經知道了，而不會寫上500個小時后對著你的第一稿發愁。所以，現在，繼續將讓你的故事生長發展吧。用上幾個小時的時間，將你上一步所獲得的，總結性段落，每一句話，都擴展成一段。
記得讓每一個段落，除了最后一個段落，都結束在一個“災難”上。而最后一個段落要寫的是這本書的結局，這一步是很好玩的，這一步做完，你就大約有了一個一頁多長的故事骨架，如果一頁寫不完也不要緊。兩頁好了。
最關鍵的是，你是在給你的故事添枝加葉，將你的種種靈感，想法，都融合進去，拓展文中的沖突，這一步做完，你就有了……大綱。
是的，大綱，這是大綱。做到這一步，你就有了可以是合適你拿去給書商和編輯推薦自己的簡略大綱。
第五步：
用一到兩天，為書中的每一個主要人物寫一頁紙，為書中的每一個次要人物寫半頁紙，來對其進行描述，這些“人物簡介”，應當從每一個人物的角度，來講述這一個故事，自然，和前面一樣，你可以隨時暫時退回前面的步驟，做適當的修正，這一步中你會更深更全面地了解你的人物，尤其是，這些人物有什么特色，什么萌點，他們有什么口頭禪，會做什么有趣的事情…… 這一步中，他們的形象漸漸清晰豐滿。
事實上，我自己已經開始用這一步產生的“人物簡介”，來代替上面第四步產生的“情節簡介”，來做為推銷簡介了，編輯們大愛這種人物簡介，因為編輯們大愛以人物為中心的小說。
第六步：
現在你已經有了一個相當具體詳細的故事，還有幾條故事線?，每一個人物，有一條故事線?，然后，用一個星期，將你第四步得到的那一頁紙的情節綱要拓展成四頁紙，基本上，就和第四步一樣，你再將每一句話，拓展成為一個段落。
這一步里，實際上你是在組織故事的大致邏輯，然后，開始做一些技巧性的決定，換句話說，就是哪里放懸念，哪里放伏筆，哪里讓人笑笑這類的東西嘍，先說什么，后說什么。這時候，你可真的是要考慮后退幾步，把前面發現不對頭的地方都給修正了去，因為隨著你自己對你的故事了解越來越多，時不時會有新的點子砰地跳出來…… 然后它們很可能會對故事的整體產生影響。
第七步：
再用一個星期。這次是擴展第五步得到的人物綱要，將其擴展成完整的人物圖表，圖表中要包括所有的關于這個人物的信息。
標準的信息包括：出生日期，外形，歷史，動機，目標，等等。
而重中之重，是這個人物在故事的結局，和故事的開端比較，有了哪些變化?這是對第三步的擴展，它會教給你許多關于你人物的事情，到這一步呢……你很可能又要回頭修改了……為什么呢……
因為當你的人物越來越真實，他們也會越來越任性，他們會開始對故事的情節走向提出自己的要求了。這是好事啊，好的小說，都是人物引領故事的，這一步，需要用多長時間就用多長時間，不要心急，這一步，是很可能會用掉將近一個月的，當這一步完成之后，你就真的可以開始準備推銷你的小說，并且動手寫你的小說了。
(粽子插話：下面推銷小說的部分我就不翻譯了，和國內相差太大)
第八步：
好了，第八步，就是要準備開始動筆寫書鳥。但是!在寫之前，還有一兩樣準備工作要做。
第一件事就是拿來第六步得到的那四頁紙的簡略故事大綱將所有的情節場景，一個一個列出來，故事的每一個情節，都是發生在一個場景里么，這些情節場景，按照順序列表……
它們是搭建小說的“積木塊”和“磚瓦”了，這個列表，最方便的做法，是用spreadsheet，就是Excel那類的表格。
不知道為什么，很多作者一聽到spreadsheet這種東西就害怕。唔，趕緊克服吧。Spreadsheet很容易學的，半天時間足夠你了解到寫書夠用了。
Spreadsheet是最合用的工具。因為它可以讓你一眼看明白故事線，而且非常合適對情節進行前后調整，我自己的這個列表，最后一般是會有100條在上面，每一條對應一個情節，這對分析故事是非常非常有用的。
這個列表，也許會花上你一個星期，表格上的每一條，對應一個情節，一個情節，最好是用一行，一行字在一列里，列出這個情節的視角人物，就是這個情節是從誰的角度去看去寫的用誰的眼睛…… 再來一個寬列，寫發生了什么，如果你愿意弄得更花哨，你可以加更多的列，比如說這個情節你準備寫幾頁之類的。
當一個星期過去，你將這個表格已經做好之后，你可以再加一列，這一次，加上章節名，每一個情節變成一章。
第九步：
這一步是“可選”。我自己已經不再做這一步了。
打開Word，開始將你的故事“敘述”出來，將表格的每一行，拓展成一個多段落的情節描述，將所有你覺得應該出現的有趣對話放上去，勾勒出情節中包含的主要沖突。如果你發現，咦，沒啥沖突啊，那，趕緊改，要不，就將它給劃拉掉。
我自己以前做這一步的時候，會為每一個情節寫2頁紙，然后我把它們全都打印出來放在一個文件夾，這樣我可以方便地前后調換章節，最后出來的就是厚厚的一本五六十頁的筆記。然后我就開始用紅筆在上面做修改，邊寫第一版草稿的時候，我就邊在這個筆記上面修改，每天早上我剛起床時候想到的靈感會用紅筆加在上面。
這個，我覺得，是一種相對不那么痛苦的寫詳細大綱的法子，而且如果你將第一步到第八步都認真做了，這一步做起來實際是很好玩的。
話說，我自己做這一步的時候，是絕對不把這個筆記給別人看的，這是專門留給我自己用的。我是將這個作為我的書的第一版的簡略草稿，這一步我一般是做一個星期。
但是，誠實地說，現在我自己寫書已經更加成熟，更能把握，所以現在，我自己，是已經不再做這一步了。
第十步：
現在就可以坐下來碼字碼字，寫小說的第一稿了!你會震驚于自己打字的速度。我知道有寫手用了這個法子之后，一天晚上的進度提高三倍，而且寫出來的東西，比以前的第三稿還要好。
那么，你會不會擔心，這么長時間的準備，你的靈感，創造力和熱情，都給消磨沒了?攤手，實際上，不會。
除非你在用雪片法的時候，那個，分析過頭了�，F在這個具體寫作的過程，才是最有趣的部分啊!
你會有許許多多小的邏輯問題需要弄好，主角怎么才能從被鱷魚包圍的樹上下來?怎么才能沖過去將愛人從燃燒的汽艇上救下來?現在就是將這些弄明白的時候了!現在，寫這些會很有趣，因為你不用去考慮大局，不用去考慮架構，你只要專注于眼前的問題就足夠了，所以，你會寫得比較快，而且，會很開心。
我聽見過無數寫手抱怨，第一稿是如何如何艱難。(他們這是實體書，第一稿當然就是草稿啊，他們要改起碼3遍才出|版的)
基本上，這些家伙都是，嗯，“坐者”，那些寫一段的時候根本不知道下一段會出來什么的寫手，(作者和坐者，plotter and pantster)，老天啊，讓我說一句，生命實在是過于短促，不應該被浪費在那樣去寫作上……
實在是沒有必要花費500個小時去寫一個暈乎乎的第一稿，在迷宮里四處撞墻然后終于撞出去，而你實際在150小時之內本來就應該可以完工。把用來做準備工作的100個小時加上，你還是節省了N多的時間啊。
當然，很多“坐者”寫手對這個雪花法是一聽就想逃，攤手，這也沒啥，每個人都不一樣……我想，看了這么多，雪花法對你合用不合用，或者有沒有合用的部分，你自己應該已經有了判斷。
不過，就算你覺得雪花法對你完全合用!我還是要鼓勵你，最好是努力將它改得更合適你。每個人的即興習慣都不一樣，世界上大概早有了1000種不同版本的雪花法，這才正常。
最后，當我已經將第一稿寫過一半的時候，我一般會停一下，回去看看那些設計文件，并且修正一些破碎斷裂的地方，對……設計文件是不會完美的!而且設計文件不是用水泥澆筑了，這是一套有生機有活力的文件，它會隨著你的小說的成長而成長。
如果你寫得順利，第一稿寫完后，回頭看你的設計文件，你會為它的那個粗糙勁兒和業余勁兒發笑，然后，很開心自己的故事已經發展到這樣的深度。
《雪花寫作法》10步輕松寫出一本小說/短劇本
一、一句話概括你的故事寫故事就像談戀愛，
起心動念很簡單，找到愛情，可能是因為顏值一見鐘情，也可能是因為宋焰熬 一碗粥。而想要寫故事，原因可能也很簡單，看不得霸總孟宴臣難過，想要送許沁去挖野菜，安排宋焰來一場婚內危機（不是）
而想要寫故事，原因可能也很簡單，看不得霸總孟宴臣難過，想要送許沁去挖野菜，安排宋焰來一場婚內危機（不是）
有了念頭和動力，才會有行動的可能，那如何去做呢？就是用一句話來概括你想要寫的故事。這一句話要包括以下幾個信息：
1、你寫的是哪類小說
2、主角是誰
3、他們最想做的一件事是什么？
備注：這句話不需要交代背景，要寫的有畫面感，盡量簡短，但不是越短越好。比如說：霸總孟宴臣愛上自家千嬌百寵和他毫無血緣關系的妹妹，妹妹卻和孟宴臣的死對頭在一起，最后被孟宴臣的對頭家暴，轉回頭求孟宴臣重新和她在一起。
此時孟宴臣已經為一個女孩動了心，妹妹嫉妒之下要害死女孩，孟宴臣最終解救女孩并和女孩在一起，妹妹后悔莫及的故事。你看這就是一句話故事，但事實這句話還可以再縮減嗎？是可以的。
霸總孟宴臣愛上沒有血緣關系的妹妹，妹妹想著挖野菜嫁給鳳凰男，最后被鳳凰男家 暴離 婚，想要拆散孟宴臣和女友自己上位。而孟宴臣和甜寵女友最后幸福生活在一起。
如果你還能刪減，那就繼續保留原有的意思不變，在這句話上做刪減，留下的就是你的一句話概括的故事。是不是很簡單？
二、一段式概括
把你的一句話擴寫成一段話，怎么擴寫？可以給你的故事設置災難。
為什么要給你的故事設置災難呢？
因為一個災難，它會給作者帶來緊張刺激感，它會推動故事的發展，并且給故事帶來新的變故，或者意想不到的結局。而這種變故和意想不到的結局，才是吸引讀者看下去的因素。
比如說孟宴臣的妹妹宋焰原本是過著衣食無憂，被千嬌百寵著長大的女孩，拋棄身邊優質男不要，卻因為鳳凰男的一碗白粥要死要活的和鳳凰男在一起。
這就是一個障礙，也就是一個災難性的事件。
這個事件會讓你的故事充滿驚心動魄，驚喜和意外。
而設置這個災難的方法論就是大名鼎鼎的三幕式結構。
1、交代背景，介紹主人公。
2、概括故事的第一部分，至此出現第一個災難性事件，主人公開始引導故事的走向。
3、概括故事的第二部分內容，至此出現第二個災難性事件，主人公改變原有的行為模式，
4、概括故事的第三部分，至此出現第三個災難性事件，推動主人公走向結局。
5、概括故事的第四部分內容，人工面臨最后的對抗，或輸或贏，或者有輸有贏。
三、設置好每一個人物（打造好人物小傳）很多人寫故事的時候都會把所有的精力放在主角身上，會忽略配角的塑造。但其實，配角也是我們故事中重要的一環，配角也有自己的跌宕起伏，配角也有自己豐富的經歷，配角也有各種情感，把配角塑造起來，也會讓你的故事更加豐富。
就像《我的人間煙火》里的孟宴臣，他是一個配角，但他的人物演繹得很精彩，這部劇也因為他更吸引人，不是嗎？
四、把故事放在一頁紙里用之前我們概括的一句話，把他擴寫成一張紙，用我們剛剛說的設置障礙，豐富人物，把你的一句話擴寫成有事件，有人物情感的故事。
這樣寫下來是不是沒有那么難？五、人物大綱設置人物大綱，也就是我們短劇本中的人物小傳，細致的分析每個人物身上的背景，導致他對某件事執著的因素是什么，他們想要獲得什么，對待同一件事為什么會有不同的反應？
當你能夠把你的一句話故事擴寫成一張紙的故事之后，就可以完成大綱了，大綱包括主角和配角的糾葛碰撞，也包括主線和支線的發展。
六、用四頁紙大綱當把一切的人物設置好，把你的一句話乃至一段話的故事概括好，就可以繼續擴寫了。一句話擴寫成一段話，我們已經知道方法，再把它擴寫四頁紙的大綱，對我們來說不是什么難事吧？
七、人物寶典把人物再一次細致化，細致到她的樣子，有什么特征，身上有沒有胎記，有沒有什么特殊的記憶？這些都可以給你的小說或者劇本增加一些精彩的細節。
八、設置場景清單要讓故事有可信度，你的人物所經歷的每個事件的場景，發生的時間線都要嘔設置好，要把邏輯捋順，只有把時間、空間還有場景細節設置的合乎邏輯，讓觀眾看起來是事實還原，才不會讓觀眾出戲。
九、規劃場景這一步是把主角和配角的目標完善，設置好每一個事件背后的沖突，并且給他們所要達成的目標設置更多的挫折。
主角會根據目標，沖突和遇到的挫折做出反應，也會想方設法去突破困境，然后做出戲劇性或者讓觀眾想不到的決定。
十、動筆寫下你的故事、小說、短劇本
只有把壞故事寫盡，才會從筆下生出好故事來。
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