我的家鄉(xiāng)戲作文
導語：人生如戲勝似戲，戲如人生戲戲人。以下是小編為大家整理的我的家鄉(xiāng)戲作文，歡迎大家閱讀與借鑒！
我的家鄉(xiāng)戲作文（1）
從前的故鄉(xiāng)里，我常常能看到那個提著大包的皮影戲老人，家鄉(xiāng)的皮影戲作文500字。
皮影戲老人無子無女，卻有一個孫女，叫拉拉。人們都說，那個孫女是他撿來的，別人不要的孩子。
小時候，我最愛纏著娘帶我去看皮影戲。拉拉和我差不多大，比我小五個月而已。我常常站在大人堆里，使勁往外擠，每次看到拉拉小小的手擺弄著那些皮影的時候，都羨慕的不得了。雖然和皮影戲老人的手藝比起來還要差很遠，但是對于一般人來說，已經很了不起了。
所以大多數(shù)時候，拉拉在街頭練習，很少有人駐足觀看。除了拉家常的婦女，閑著無事可做，就聚在一起，說起拉拉的身世，毫不避諱地各種猜測。我站在一旁，我知道拉拉肯定聽到了她們的潑婦般的笑聲和尖聲尖氣的言語，因為她的眼睛紅了，淚珠在眼眶里打轉。可是她沒有哭出來，也沒有說話，500字作文《家鄉(xiāng)的'皮影戲作文500字》。
有一次，依然是這樣的場景。我覺得拉拉很可憐，我也很討厭那些街頭無聊的婦人。我想去和拉拉學皮影戲的手藝，就是不知道她愿不愿意教我。拉拉眼圈通紅的走過，到我身邊時，她停了一下，看向我的眼睛里帶著一點幽怨，像丁香花一樣清麗的面容。然后拉拉低下頭，很快速地從我身邊擠過去。
我想拉住她，可是我沒有。我不知道為何，在那一瞬間，我好像經歷了很多東西，無論心靈上還是身體上，我也仿佛明白了很多東西。所以覺得那一刻，拉拉既是我最熟悉的，也是最陌生的。
那一年，我們都是八歲。
我的家鄉(xiāng)戲作文（2）
我的家鄉(xiāng)，在中國也算是有名的，川菜的發(fā)祥地——四川。這個四川啊，不光有好吃的川菜，優(yōu)美的景色，還有我們富有特色的川劇。
川劇的歷史，也算比較悠久了，據(jù)記載，明末清初，由于各地移民入川，以及各地會館的先后建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地，并且在長期的發(fā)展衍變中，與四川方言土語、民風民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調的融合，逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術，從而促進了四川地方戲曲劇種——川劇的發(fā)展。
要說川劇的種類，那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂形式。川劇音樂博采眾長，兼收并蓄，她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養(yǎng)，與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。
先來說一說昆腔，昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規(guī)嚴，演唱時特別講究字正腔圓，加之曲牌曲折，節(jié)奏緩慢；高腔是川劇中最重要的一種聲腔，它結合了四川方言、民間歌謠、勞動號子、發(fā)間說唱等形式。幾經加工和提煉，逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂；川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類聲腔的合稱，因其主要伴奏樂器是“小胡琴”，故統(tǒng)稱胡琴。正調二黃宜表現(xiàn)深沉、嚴肅、委婉和輕快的情緒，反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒，老調則大多用于高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂性格相反，具有明朗、瀟灑、激越、簡練、流暢的品格……
川劇的種類太多了，實在介紹不過來。這些你可能都不太了解，但有一樣，你絕對看過，那就是我們四川川劇的變臉。那令人眼花繚亂的臉譜，那種速度，那種神奇，讓人看一眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種，它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。
抹臉，是演員將化妝油彩預先涂在臉的某一特定部位上，到時用手在臉上一抹，便可以使臉成為另一種顏色；
吹臉，是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺特定位置上的容器內或人物所使用的'酒杯之類器皿中，到時閉眼、閉氣、用口一吹，便使臉色變色；
扯臉，是演員將畫在綢了上的若干張臉譜疊在一起蒙在臉上，每一張臉譜有一根特定的絲線，并固定在特定位置上。隨著表演的需要，在表演動作的掩護下，一張一張的迅速扯下來。此法貴在巧妙、干凈、利落；
運氣變臉，是演員運用氣功的作用使劇中人物變臉；面具變臉，是演員根據(jù)實際需要，事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來施以變幻。
另外，我們川劇中還有許多絕活，如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目，如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在于它那有趣的四川方言，令人百聽不厭。
怎么樣，現(xiàn)在你對川劇有一些了解了吧。戲曲，是我國的特色，在戲曲中，我們能夠學會許多東西，希望同學們能夠多聽一些戲曲，了解更多關于戲曲的東西。