- 校慶作文 推薦度:
- 天宮作文 推薦度:
- 游泳作文 推薦度:
- 依靠作文 推薦度:
- 團(tuán)結(jié)的作文 推薦度:
- 相關(guān)推薦
作文人物描寫的絕招
第一招:正面描寫
正面描寫是把鏡頭直接對準(zhǔn)描寫對象進(jìn)行刻畫,或?qū)懶は,或(qū)懻Z言,或?qū)憚幼,或(qū)懶睦。正面描寫是忌平淡、忌拖沓,須形神俱備,生意勃勃。寫肖像是指描寫人物的外形,包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。寫肖像要善于抓特征,生動逼真,以形傳神,刻畫思想性格。如《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂:凸顴骨,薄嘴唇;兩手搭在髀間,沒有系裙,張著兩腳,正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。寥寥幾筆,就繪出了她的外貌特征,通過這個(gè)特征,可粗知她尖酸刻薄的性格。準(zhǔn)確而逼真地寫出人物的語言,能生動地表現(xiàn)人物的思想性格。寫語言要切合人物的身份,要個(gè)性化,否則難以表現(xiàn)內(nèi)心世界。老舍在《我怎樣學(xué)習(xí)語言》中說:“對話就是人物的性格等等的自我介紹!睂υ捛擅,無需描寫人物的模樣,就能使讀者好像目睹了說話的那些人。魯迅的《聰明人和傻子和奴才》,通篇是對話描寫,通過對話,聰明人、傻子、奴才這三種人的思想性格活脫脫地被端到讀者面前。直接寫心理,不能說一些浮泛的空話,要能把內(nèi)心深處的精妙傾訴出來,使人物的思想性格得以深刻揭示。如魯迅的《一件小事》,當(dāng)作品中的“我”看到車夫送老女人向巡警分駐所走去時(shí),有這樣一段心理描寫:“我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺,覺得他滿身灰塵的后影,剎時(shí)高大了,而且愈走愈大,須仰視才見。而且他對于我,漸漸地又幾乎變成一種威壓,甚而至于要榨出皮袍下藏著的‘小’來!卑凑5囊曈X形象,應(yīng)該是近大遠(yuǎn)小,而在“我”的感覺里,卻一反正常的視覺形象,是“愈走愈大”,用連續(xù)轉(zhuǎn)動的鏡頭更換畫面,突出車夫形象的高大!按蟆毙纬赏䦃海コ觥靶 ,在純真的車夫面前,“我”自慚形穢。這種內(nèi)心活動的直接描寫,深刻地揭示了一名知識分子在“一件小事”中心靈的震動和覺醒,對“我”思想性格的塑造起靈魂作用。
第二招:側(cè)面描寫
側(cè)面描寫是著意寫對象的周圍事物,或以物襯物,或以景物烘托人物,或借助他人來刻畫此人,使所描繪的對象更為鮮明,更為突出。側(cè)面描寫對描寫對象周圍的事物須慎加選擇,要選擇確能起烘托作用或產(chǎn)生對比效果的事物,忌一般化,無顯明特點(diǎn)的事物。如漢樂府詩《陌上桑》中描寫采桑女羅敷美貌到極點(diǎn),不是正面刻畫,而是用她周圍的人的神態(tài)、動作來烘托、渲染。詩中這樣描繪:“行者見羅敷,下?lián)埙陧。少年見羅敷,脫帽著頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。”描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)的神態(tài)與動作,種種表現(xiàn)聚焦在一點(diǎn),即采桑女羅敷貌美驚人。如果正面刻畫,就不夠含蓄,不能留給讀者的想象余地。又如《范進(jìn)中舉》一文中對范進(jìn)中舉時(shí)的描寫一連進(jìn)行了三次側(cè)面描寫。一寫眾人的看法:“原來新貴人歡喜瘋了!币徽Z點(diǎn)破發(fā)瘋的原因。二寫為范進(jìn)治瘋。報(bào)錄人出主意,提出治病的藥方——打掉范進(jìn)的歡喜,只說并不曾中;胡屠戶執(zhí)行,打范進(jìn)的嘴巴,并兇神似的說:“該死的畜生!你中了什么?”瘋是歡喜得痰迷心竅,是心病,治心病就是從側(cè)面烘托出范進(jìn)中毒之深,醉心于科舉、功名而不可自拔。這就從深一層次進(jìn)行揭露。三是胡屠戶打范進(jìn)嘴巴時(shí)眾人和鄰居的反應(yīng):“忍不住的笑!比齻(gè)方面從不同角度刻畫了范進(jìn)追求功名利祿可憐、可鄙、可悲、可笑的形象。多角度地對人物加以刻畫,人物的個(gè)性特征就得到充分的展示。
第三招:簡筆勾勒
簡筆勾勒就是用極簡潔的語言把人物的基本特征勾勒出來,不著顏色,不加烘托,給人以清晰的印象,這種方法也叫白描。運(yùn)用這種技法,應(yīng)“有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄”,以少許的筆墨取勝。如《一面》中描繪的魯迅肖像:“黃里帶白的臉,瘦得叫人擔(dān)心;頭上直豎著寸把長的頭發(fā);牙黃羽紗的長衫;隸體‘一’字似的胡須;左手里捏著一枝黃色煙嘴,安煙的一頭已經(jīng)熏黑了。”瘦,直直的頭發(fā),隸體“一”字似的胡須,抓住人物肖像的這些特征幾筆勾勒,一位健康被艱苦工作毀壞的老戰(zhàn)士的堅(jiān)毅形象就突現(xiàn)在眼前。
第四招:工筆細(xì)描
工筆細(xì)描著力于精雕細(xì)刻,用細(xì)膩的筆法雕刻人物,使所描寫的對象纖毫畢現(xiàn),給人以真切的感受。老舍《犧牲》一文中有這樣一段描寫:“他的臉,在我試問他的時(shí)候,好像特別的洼了。從那最洼的地方發(fā)出一點(diǎn)黑晦,慢慢地布滿了全臉,像片霧影。他的眼,本來就低深不易看到,此時(shí)便更往深處去了,仿佛要完全藏起來。他那些彼此永遠(yuǎn)擠著的牙輕輕咬那么幾下,耳根有點(diǎn)動,似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住,惟恐走了一點(diǎn)風(fēng)。然后,他的眼忽然發(fā)出些光,臉上那層黑影漸漸地卷起,都卷入頭發(fā)里去!婺!’他不定說什么呢,與我所問的沒有萬分之一的關(guān)系。他勝利了,過了半天還用眼角撩我?guī)紫!弊髡邔θ宋锏哪、眼、牙作了精?xì)的描寫,臉洼到什么狀況,眼深藏到什么程度,牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況,一筆一筆細(xì)雕,把這個(gè)人物深藏自己的陰冷的性格刻畫得惟妙惟肖。
第五招:細(xì)節(jié)描寫
細(xì)節(jié)描寫就是指某些細(xì)小的舉止、行動或?qū)?xì)微事件的描寫。它是文學(xué)作品完整地描繪人物性格、事件發(fā)生和環(huán)境景物的一種不可缺少的手段。如契訶夫的《變色龍》中有一個(gè)精彩的細(xì)節(jié)描寫,這就是主人公奧楚蔑洛夫身上穿的新的軍大衣的穿、脫、穿的描寫。這個(gè)細(xì)節(jié)不影響故事情節(jié)的發(fā)展,但在刻畫人物上很起作用。主人公一出場穿的就是新的軍大衣,暗示出這個(gè)警官是剛爬上去的;隨著狗主人的不同而一再更換對狗的稱呼、對狗的褒貶時(shí),這件軍大衣大起作用。警官聽首飾匠赫留金告狗咬人的狀后儼然要嚴(yán)懲“罪犯”,但一聽說是將軍家的狗時(shí),立刻態(tài)度大變,說:“席加洛夫?qū)④?哦!……葉爾德林,幫我把大衣脫下來……真要命,天這么熱,看樣子多半要下雨了……”于是,掉轉(zhuǎn)話頭,指責(zé)赫留金。人群中議論狗,說不是將軍家的狗,警官又大發(fā)議論,要好好教訓(xùn)“罪犯”,又聽說“沒錯兒,將軍家的”結(jié)論時(shí),大衣又發(fā)揮作用了——“哦!……葉爾德林老弟,給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了,挺冷……你把這條狗帶到將軍家里去,問問清楚。就說這狗是我找著,派人送上的!泵摿说拇笠掠执┝似饋。最后真情大白,狗的主人是將軍哥哥。于是,警官恐嚇赫留金,“我早晚要收拾你”,并裹緊大衣,穿過廣場徑自走了。這個(gè)細(xì)節(jié)貫串全文,多方面刻畫人物的思想性格。出場穿新的軍大衣,顯示警官的耀武揚(yáng)威的氣焰;變化無常的過程中,軍大衣一會兒脫,一會兒穿,為自我解嘲作階梯,生動地反映出警官對權(quán)勢顯赫的將軍的恐懼,趨炎附勢、媚上壓下的狗類性格顯露;狗咬人的案件不了了之,警官“裹緊大衣”走了,恐嚇赫留金是虛張聲勢,灰溜溜地走是實(shí)質(zhì),趨炎附勢的狗性決定了他不敢也不能公正地?cái)噙@個(gè)案子,只能溜走。一件軍大衣的細(xì)節(jié)描寫,成了警官變色的保護(hù)物,成了貫串全文的思想性格的側(cè)面寫照,在文中發(fā)揮的光和熱難以估量。
鮮活筆下人物“五大絕招”,可根據(jù)人物塑造,選用一種方法,也可多種方法綜合運(yùn)用。怎樣運(yùn)用才能取得良好效果,關(guān)鍵在于平時(shí)觀察能否細(xì)致入微,自己有無獨(dú)特的感受。