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      2. 名人故事:莫扎特

        時(shí)間:2023-04-20 09:46:43 艷盈 名人故事 我要投稿

        名人故事:莫扎特

          名人故事就是名人的曾經(jīng)做過的事情,他的故事。也就是他個(gè)人的歷史,以下是小編為大家整理的名人故事:莫扎特,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

          名人故事:莫扎特

          人人都說莫扎特是一位舉世罕見的天才,然而,他自己說:“誰與我付出同樣的努力,誰便能與我獲得同樣的成就。”

          沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ?756年1月27日出生于奧地利首都維也納附近的薩爾茨堡。莫扎特的父親是音樂家、作曲家和管風(fēng)琴家,一直都在當(dāng)?shù)卮笾鹘虒m廷樂隊(duì)里任職。莫扎特的姐姐也很有音樂才能。

          莫扎特3歲時(shí)就顯示出驚人的音樂記憶力,能把所聽過的樂曲片斷在鋼琴上準(zhǔn)確無誤地彈奏出來。他的音樂才能令父親大為震驚。父親決心下大氣力,一定要把他培養(yǎng)成一名出色的音樂家。莫扎特不僅天資過人,尤其刻苦用功,經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí),他的鋼琴技巧已有了飛快的進(jìn)步。

          有一次,父親和朋友走進(jìn)房間,看見4歲的莫扎特正在紙上涂鴉,弄得滿手都是墨水。父親隨手取來一看,不禁大吃一驚,原來莫扎特在“寫”一首“鋼琴協(xié)奏曲”。父親逗他說,這首曲子或許不能演奏。小小“作曲家”未假思索就反問父親:“哪首曲子不經(jīng)修改練習(xí)就能演奏?”

          莫扎特還具有罕見的絕對(duì)音高概念。據(jù)說,7歲那年,他曾用過父親朋友的小提琴。回到家中,他對(duì)父親的朋友說:“我的小提琴比您那把琴低八分之一音。”父親和朋友都不信,取來琴當(dāng)場(chǎng)驗(yàn)證,莫扎特的話果然分毫不差。

          莫扎特從6歲起,便與11歲的姐姐一道,由父親帶領(lǐng)周游各國舉行音樂會(huì)。莫扎特不僅能熟練地演奏事先準(zhǔn)備好的作品,在演奏技術(shù)艱深的陌生作品時(shí),也同樣得心應(yīng)手,就像早已經(jīng)練得滾瓜爛熟。人們用綢子蒙住琴鍵時(shí),他同樣能準(zhǔn)確無誤地演奏技術(shù)復(fù)雜的樂曲,在場(chǎng)者無不同聲贊嘆。人們奔走相告,渲染夸張,音樂“神童”的名字不久便為歐洲各地家喻戶曉了。

          1764年,莫扎特來到英國,結(jié)識(shí)了音樂泰斗約·塞·巴赫的兒子,人稱“英國巴赫”的克利斯提安·巴赫。這位著名的作曲家對(duì)莫扎特后來音樂風(fēng)格的形成有著很大的影響。

          幾年間幾乎走遍歐洲主要城市,莫扎特也有了長足的進(jìn)步。這時(shí),他已開始出版自己的作品。如果說莫扎特出發(fā)時(shí)主要是演奏家,那么當(dāng)他11歲回到薩爾茨堡時(shí),就已經(jīng)是一位作曲家了。

          莫扎特14歲時(shí),被羅馬教皇授于“金馬刺”騎士稱號(hào),并成為意大利鮑倫亞學(xué)院的院士。第二年一月初,維倫的愛樂學(xué)院也將他遴選為院士。

          幾年中,莫扎特的父親一直努力想為孩子在維也納宮廷中謀個(gè)一官半職,但及至1873年莫扎特17歲時(shí),仍未能遂愿,無奈,只好讓莫扎特留在薩爾茨堡,在大主教的宮廷中擔(dān)任樂師。

          新任的大主教專橫跋扈,為人歹毒,視莫扎特如奴仆,任意驅(qū)使。他不準(zhǔn)莫扎特在飯廳吃飯,還強(qiáng)迫莫扎特為自己收拾房間。莫扎特在給朋友的信中說,沒有大主教的許可,他不得外出演出,不得舉行音樂會(huì),不得自已出去找工作,也不能受別人委托作曲來取得收入。

          這時(shí)正值資產(chǎn)階級(jí)大革命的前夜,莫扎特隨著年齡增長,受啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響日深。1881年,他終于忍無可忍,向大主教提出辭職。為期8年的奴隸生涯結(jié)束了,25歲的莫扎特義無反顧,離開故鄉(xiāng),只身前往維也納,開始了他一生中音樂成就最輝煌的十年。但為成為獨(dú)立作曲家,他也付出了高昂的代價(jià),畢生為謀生奔命,畢生與窮困相伴。

          莫扎特來到維也納后,不分晝夜拼命工作,日復(fù)一日,年復(fù)一年,寫下了《后宮誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》和《魔笛》等一系列在歌劇發(fā)展史上占有光輝地位的作品。

          但這一切,并未使他的生活境況有絲毫改善。冬天,沒錢買柴,他只好拉著妻子跳舞取暖;孩子們餓了,連買面包的錢也拿不出來。1778年,莫扎特已是一貧如洗,為了吃飯,他不得不在6個(gè)星期內(nèi),趕成3首交響曲。其中《C大調(diào)交響曲(朱庇特)》是他最后一部交響曲,也是他最偉大的代表作之一。生活的艱難沒有壓垮莫扎特,他把心中的苦楚、希望、熱情和理想,全都傾注在創(chuàng)作中了。

          莫扎特寫的最后一部作品是受人之約的《安魂曲》。莫扎特寫這部作品時(shí)非常投入。情緒過分激動(dòng),加重了他的病情。1791年12月4日夜里,他輕聲吟唱著自己最中意的一首詠嘆調(diào),人生如寄,往事如煙,在溫馨的旋律聲中,離開了令他榮耀、更令他痛苦的人世。

          第二天,悲風(fēng)天來,大雪紛揚(yáng),寥寥幾位送葬的人都已中途折回,下葬時(shí),只孤零零一位掘墓老人。幾日后,妻子抱病而來,竟已無法辨認(rèn)莫扎特的遺柩所在。

          莫扎特是一位偉大的音樂家。在短短36年的一生中,寫下了75卷(600多部)音樂作品,包括22部歌劇、49部交響曲和25部鋼琴協(xié)奏曲,為歐洲及全世界的音樂發(fā)展做出了光輝的貢獻(xiàn)。他曾在孤寂凄苦中離開了世界,但如今這個(gè)世界上每個(gè)善良的人都將永遠(yuǎn)懷念他。

          貝多芬與莫扎特的故事

          莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,是古典樂派的代表作曲家,與海頓、貝多芬并稱為古典樂派的三大作曲家。他在短暫的一生中為世界留下了數(shù)目驚人的音樂瑰寶,其中包括22部歌劇,以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《魔笛》最為著名。在莫扎特的器樂作品中,交響曲是一個(gè)重要的方面。他的交響曲中有的充滿了天真無邪的歡樂,表達(dá)了對(duì)美好的追求和向往,有的充滿戲劇性的沖突,流露出淡淡的憂傷。莫扎特的創(chuàng)作是18世紀(jì)歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國民族歌劇奠定了基礎(chǔ),創(chuàng)造了一種現(xiàn)實(shí)主義音樂的新體裁;他擴(kuò)充并革新了器樂作品的內(nèi)容,使交響曲和室內(nèi)樂曲的形式格外嚴(yán)整,把18世紀(jì)的音樂提到了一個(gè)新的高度,并為后來音樂的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。

          蔑視來自貴族的贊美

          1756年1月27日,莫扎特誕生于奧地利的薩爾茨堡。莫扎特的父親利奧波德·莫扎特是位知名的音樂家,也是薩爾茨堡的宮廷作曲家。莫扎特的姐姐娜妮是個(gè)音樂天分極高的孩子。從5歲起,父親便開始叫娜妮學(xué)習(xí)鍵盤樂器,并對(duì)她的學(xué)習(xí)速度非常滿意。而莫扎特4歲時(shí)便開始正規(guī)的音樂課程了。莫扎特的學(xué)習(xí)速度非常驚人,他可以在半小時(shí)內(nèi)學(xué)會(huì)一整首小步舞曲和三重奏。

          在莫扎特4歲時(shí),他試作了第一首鍵盤樂器協(xié)奏曲,并首次在舞臺(tái)上以歌手身份露面,參與歌劇演出。從那時(shí)起,歌劇就成為他最鐘愛的藝術(shù)形式之一。當(dāng)莫扎特快滿6歲,而娜妮11歲時(shí),父親利奧波德決定將兩位杰出的孩子介紹給全世界。

          當(dāng)時(shí)巴伐利亞親王在慕尼黑有兩個(gè)奢華的宮殿,許多音樂家依附其門下。利奧波德決定先帶孩子們?nèi)ツ抢飬⒓蛹文耆A會(huì),如果演出成功,再到更遠(yuǎn)的地方。結(jié)果,這場(chǎng)音樂會(huì)空前地成功,兩個(gè)孩子成了慕尼黑嘉年華會(huì)談?wù)摰慕裹c(diǎn),并被邀至各大家族和皇宮演出。而令莫扎特最感興趣的是觀賞意大利歌劇,并從此產(chǎn)生了創(chuàng)作歌劇的心愿。

          一位名叫約翰·安德列斯·沙赫勒的宮廷樂手對(duì)莫扎特的童年有生動(dòng)的描述:“一旦他投身音樂,他的感官就不理會(huì)其他活動(dòng)了。甚至連惡作劇或游戲也得和音樂有關(guān),他才玩得開心。比方,我們玩一種把玩具由一個(gè)房間搬運(yùn)到另一個(gè)房間的游戲,誰空著手就要唱歌或用小提琴拉一首進(jìn)行曲。”

          1762年9月,莫扎特一家啟程前往奧地利首都維也納——當(dāng)時(shí)歐洲最重要的音樂中心之一。那兒是弗朗西斯一世皇帝與瑪利亞·特麗莎皇后豪華宮廷的所在地。從12世紀(jì)阿爾伯特一世召集一批樂師組成所謂的“皇室音樂家”以來,維也納就一直是音樂之都,音樂成為皇室生活重要的一部分。

          著名的作曲家約瑟夫·海頓就曾在維也納附近的一個(gè)伯爵門下任樂長,另一位作曲家格魯克當(dāng)時(shí)就在皇家宮廷任首席作曲家。這個(gè)俯仰呼吸皆音樂的城市,早就非常期待6歲神童莫扎特的到來。

          莫扎特一行剛到維也納,就在一個(gè)私人官邸做了第一場(chǎng)表演。隔天,皇帝和皇后馬上召喚他們到宮廷。一位實(shí)際參與那場(chǎng)音樂會(huì)的人士這樣回憶著莫扎特:

          當(dāng)孩子們演奏時(shí),觀眾幾乎不敢相信自己的眼睛和耳朵。弗朗西斯一世尤其滿意小精靈(他對(duì)莫扎特的戲稱)的表現(xiàn),他還多次和莫扎特閑聊。當(dāng)皇帝要求他用一根手指演奏時(shí),他毫不猶豫地照做了,而且干凈利索地彈奏了好幾首曲子,讓在座的每一位大吃一驚。在他當(dāng)時(shí)的年紀(jì),已經(jīng)可以看出他后來一貫的態(tài)度,也就是蔑視來自高貴者的贊美,尤其若是他們對(duì)音樂沒什么認(rèn)識(shí),他甚至不太愿意為他們演奏。

          漂泊不定的巡演生活

          1763年6月,莫扎特7歲、娜妮12歲時(shí),莫扎特一家開始了他們的第一趟長途旅行——一個(gè)持續(xù)三年半,走遍歐洲各地的旅程。他們經(jīng)過慕尼黑、曼海姆、奧格斯堡、海德堡、法蘭克福等德國城市。每到一處,都無一例外地引起轟動(dòng),各種音樂形式對(duì)莫扎特而言都好像吃飯、睡覺一樣容易,他幾乎不需要任何教導(dǎo),好像早已知道一切。

          1763年11月18日,莫扎特一家穿過奧屬荷蘭到達(dá)巴黎。在這個(gè)視世界其他地方為“鄉(xiāng)下”的大都會(huì),莫扎特一家一待就是五個(gè)月。父親莫扎特帶著兩個(gè)孩子拜訪了巴黎許多貴族的宅邸,包括凡爾賽宮。皇室對(duì)莫扎特和娜妮非常禮遇,這完全出乎那些高傲的法國貴族的意料之外。稍后莫扎特在所有宮廷權(quán)貴面前演奏管風(fēng)琴,贏得在座每個(gè)人的掌聲。奇怪的是,莫扎特幼年時(shí)獲得的掌聲和矚目,竟一點(diǎn)也沒讓他變得虛榮或驕傲。

          1764年4月9日,結(jié)束了在巴黎的一系列演出之后,莫扎特一家前往英國倫敦。在那里,他會(huì)見了前輩阿貝爾和宮廷作曲家約翰·克里斯蒂安·巴赫。在莫扎特的一生中,這是個(gè)很重大的事件。因?yàn)檫@兩個(gè)人的創(chuàng)作大大開闊了莫扎特的眼界。巴赫教給莫扎特的另一項(xiàng)重要的技能,就是意大利的如歌快板風(fēng)格,這種風(fēng)格影響了莫扎特一輩子。當(dāng)然,還有另外一大批音樂家也影響了莫扎特,如男高音曼茲歐里。莫扎特此時(shí)最大的心愿就是寫一出意大利歌劇。他與曼茲歐里成為好朋友后,曼茲歐里教他唱歌,而莫扎特則為他寫詠嘆調(diào)作為回報(bào)。

          在英國期間,莫扎特開了一連串的音樂會(huì),被人們稱為“大自然的奇跡”。

          1764年夏季,莫扎特一家搬到倫敦鄉(xiāng)間修養(yǎng)了七個(gè)星期。在此期間,莫扎特以巴赫的作品風(fēng)格寫了一首交響曲,這就是他的第一首交響曲《降E大調(diào)交響曲》。不久,他又寫了三部交響曲以及許多小提琴和鋼琴奏鳴曲,其中包括《D大調(diào)第四交響曲》。

          1765年7月24日,莫扎特一家離開了倫敦,在荷蘭海牙、日內(nèi)瓦和洛桑等城市做巡演活動(dòng)。在1766年11月的最后一天他們回到闊別三年的薩爾茨堡。前后兩次乘馬車橫穿德國的山川、田野和森林,給莫扎特留下了很深的印象。從此,他開始了一生漂泊不定的生活。

          莫扎特曾有過這樣一段自白:“人們總以為我的藝術(shù)創(chuàng)作是輕而易舉得來的,這是誤解。沒有人像我這樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血,還沒有哪一位著名大師的作品是我沒有再三研究過的。”

          初露鋒芒的音樂天賦

          1770年6月26日,教皇克萊門特九世頒給莫扎特黃金馬刺勛章,以騎士身份晉身貴族階級(jí),以表彰他的音樂天分。兩天后,這位14歲的黃金馬刺騎士,頸上戴著以紅絲帶系著的十字勛章,接受教皇的親切接見。在此之前,作曲家中只有格魯克接受過此項(xiàng)殊榮。不過,與格魯克不同的是,莫扎特從未利用這份榮耀。事實(shí)上,他視整件事為一個(gè)玩笑。

          另外,他還在由馬提尼領(lǐng)導(dǎo)下而成名的波倫亞音樂學(xué)院成就了一項(xiàng)殊榮。這個(gè)學(xué)院設(shè)置了一項(xiàng)極為艱難的測(cè)試來篩選會(huì)員,參加者必須年滿21歲。14歲的莫扎特被破例允許參加,他被關(guān)在一間房子里,被要求用極為復(fù)雜的音樂形式作曲。莫扎特在一個(gè)小時(shí)內(nèi)就完成了,裁判評(píng)判后,全數(shù)同意他當(dāng)選學(xué)院的榮譽(yù)會(huì)員。而當(dāng)時(shí)許多著名的音樂家耗費(fèi)了好幾個(gè)小時(shí)都未能通過。

          大約在10月中旬,莫扎特在米蘭上演了他的第一部完整的歌劇《本都國王米特里達(dá)特》和另一部歌劇《阿斯卡尼歐在阿爾巴》。盡管有人嫉妒莫扎特的天才和名氣,企圖破壞歌劇的演出,但演出還是獲得了轟動(dòng)性的成功。

          穿越時(shí)空的樂曲

          1772年春天,莫扎特16歲時(shí),發(fā)生了一件改變他一生的事:薩爾茨堡仁慈的大主教史拉頓巴赫突然去世了。繼位者柯羅瑞多伯爵來自一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的貴族大家庭,是個(gè)嚴(yán)肅而高傲的人。柯羅瑞多伯爵在薩爾茨堡很惹人厭,只要不是跟他來自同一個(gè)階層的人都討厭他,莫扎特一家人也不例外。

          剛開始莫扎特的作曲速度很快,但是不久之后,莫扎特的生命進(jìn)入了一個(gè)不太愉快的階段。他17歲了,那一段志得意滿的童年已經(jīng)遠(yuǎn)去,但他依舊是那個(gè)愛胡說八道、凌亂、不切實(shí)際、沖動(dòng)、傲慢、熱情的少年,仍對(duì)自己的天賦感到驕傲,也對(duì)這個(gè)既給他喝彩又隨即遺忘他的世界感到不滿。然而和一般人一樣,為了糊口和繼續(xù)作曲,他也需要錢,而18世紀(jì)音樂家獲得穩(wěn)定報(bào)酬的唯一方式就是在宮廷里占一個(gè)長期又優(yōu)厚的職缺——不管是維也納、慕尼黑、米蘭還是巴黎。

          但柯羅瑞多大主教只給了莫扎特一個(gè)薪俸微薄的小職位,他的首席樂師,即樂長手下的宮廷樂師。

          在那段不順心的日子里,莫扎特一直待在薩爾茨堡繼續(xù)以驚人的速度作曲。他寫了許多嬉游曲和某些為特殊場(chǎng)合而作的小品,一首鍵盤協(xié)奏曲和五部大型的小提琴協(xié)奏曲,還有歌劇《假扮園丁的姑娘》。莫扎特在薩爾茨堡的日子越來越難挨了。

          莫扎特痛恨對(duì)貴族卑躬屈膝的行為。盡管利奧波德一再督促他要更禮貌些,但他越來越不善于此道。他在慕尼黑的公開演出非常成功,但仍沒有人提供長久的職位給他。更讓人氣餒的是,慕尼黑不再有人請(qǐng)他寫歌劇。

          1791年7月3日莫扎特與世長辭。一顆音樂巨星的隕落,卻是如此凄涼落寞,唯有他的音樂,穿越時(shí)空,在全世界回響……

          莫扎特的人生實(shí)在是太短暫了,短暫得讓他來不及好好地釋放那與生俱來的靈感,來不及寫完縈繞在他腦際的樂章,來不及享受更加完滿美麗的人生,也來不及完成他的音樂理想。

          但是,這已經(jīng)夠了,已經(jīng)足以讓每一個(gè)熱愛音樂的人以充滿崇敬的心情去體會(huì)莫扎特的作品,感受他那憂傷而又輝煌的一生,品味他的每一個(gè)天籟之音。

          斯大林與莫扎特民間故事

          1953年3月5 日,斯大林死了。有人發(fā)現(xiàn):在斯大林寓所的唱機(jī)里,放著一張莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》的唱片——顯然,這是斯大林最后在聽的音樂。

          說起這張唱片,有一段隱秘而又離奇的故事。人們發(fā)現(xiàn):作為政治家的斯大林,在20世紀(jì)30 年代的大清洗中表現(xiàn)出來的無情和殘暴足以讓人聞風(fēng)喪膽;而作為“音樂愛好者”的斯大林之“寬容”卻令人難以置信。

          故事是這樣的:一天晚上,斯大林親自打電話給電臺(tái),問有沒有莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》的唱片,并說是尤金娜演奏的。接聽者立刻慌了手腳,鋼琴家尤金娜演奏的這首莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》并沒有錄制過唱片,但沒人敢拒絕斯大林的要求,渾身顫栗的領(lǐng)導(dǎo)只能對(duì)斯大林說電臺(tái)有這張唱片。于是斯大林要求明天一早把唱片送到他的別墅去。說完便掛了電話。

          接下來的事情不難想象:整個(gè)電臺(tái)慌亂成一團(tuán),離第二天早上只有十來個(gè)小時(shí),而唱片連影都沒有。怎么辦?于是一個(gè)世界錄音史上的奇跡發(fā)生了:電臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)即決定,連夜錄制莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》。可以想象,如此體制所產(chǎn)生的特殊效率是無以匹敵的。首先樂隊(duì)以迅雷不及掩耳之勢(shì)趕到電臺(tái),接著鋼琴家尤金娜也匆匆前來。但意外還是發(fā)生了:樂隊(duì)指揮一聽是如此嚴(yán)峻的政治任務(wù),竟情緒失控不能自己。于是馬上調(diào)來第二個(gè)指揮,結(jié)果也如此。心急火燎的電臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)無奈找來了第三個(gè)指揮,錄音終于在黎明前的黑暗中完成。斯大林如愿聽到了由尤金娜演奏的莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》,只是至死都不可能知道,這張唯一的唱片是在如此吊詭的窘境中產(chǎn)生的。

          不久,尤金娜意外地收到了一個(gè)裝有2萬盧布的信封,并得知這是奉斯大林之命給她的犒賞。看來斯大林對(duì)尤金娜的演奏十分欣賞。但接下去的事情就讓人不可思議了。眾所周知,在那個(gè)特殊的年代,獨(dú)斷專橫的斯大林一舉一動(dòng)決定著很多人的前途命運(yùn)甚至身家性命。因此沒人敢遷怒這個(gè)體制,更沒人敢得罪斯大林。相反,假如能得到斯大林賞識(shí),便可以官運(yùn)亨通。但是尤金娜卻不識(shí)好歹,她對(duì)斯大林的“恩賜”不僅不以為然,而且居然冒天下之大不韙,在給斯大林的信中如此出言不遜:“謝謝你的幫助,斯大林。我將日夜為你祈禱,求主原諒你在人民和國家面前犯下的大罪。主是仁慈的,他一定會(huì)原諒你。我把錢給了我所參加的教會(huì)。”

          若按常理,尤金娜必死無疑。不要說如此膽大包天的行為,當(dāng)時(shí)就算對(duì)領(lǐng)袖稍有不敬,輕則勞改、流放,重則失蹤、消失抑或秘密槍決都不是稀奇事。而一生“等待處決”則是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子生存狀態(tài)的特征。然而奇怪的是斯大林卻沒有對(duì)尤金娜下手,這出乎所有人的意料。“尤金娜把這份自取滅亡的信寄給了斯大林,他讀了這封信,一句話也沒說。他們預(yù)期他至少要皺一下眉毛。當(dāng)然,逮捕尤金娜的命令已經(jīng)準(zhǔn)備好了,只要他稍微皺一皺眉頭就能叫她消失得無影無蹤。但斯大林一言不發(fā),默默地把信放在一邊……

          布哈林曾經(jīng)對(duì)斯大林有這樣一段評(píng)價(jià):“他是個(gè)無原則的陰謀家,要世上的一切都服從他的權(quán)力欲……他隨時(shí)改變自己的觀點(diǎn),如果他認(rèn)為這有助于干掉我們中間哪一個(gè)的話……斯大林是個(gè)懷里藏刀的人,他一心想的就是復(fù)仇……”

          對(duì)于政治層面上的斯大林來說,布哈林的話無疑已經(jīng)被歷史所證明。換句話說,假如尤金娜是一個(gè)政治人物抑或一般意義上的知識(shí)分子,那么她一定會(huì)被“干掉”。但尤金娜“幸存”了,尤其是面對(duì)如此詬罵和耍弄,斯大林甚至連“眉頭也沒有皺一下”。

          柏拉圖認(rèn)為:音樂是連接靈肉之間的橋梁。而在我看來,音樂是天語,它是上帝的搖籃曲——催眠人的邪惡,同時(shí)喚醒心靈的天良。也正因?yàn)槿绱耍ɡ瓝P(yáng)才會(huì)說,與音樂忠誠相伴一生的人是幸福的,猶如與上帝相守一世的人,如此,罪惡才會(huì)離我們遠(yuǎn)去。

          當(dāng)然,斯大林不可能是肖斯塔科維奇眼中真正的“愛樂者”,但的確是音樂讓尤金娜躲過了一劫。我相信莫扎特的音樂在挽救尤金娜的同時(shí),也柔化了斯大林的靈魂,盡管這是“單向度”的行為。

          莫扎特小時(shí)候的故事

          有一次,七歲的莫扎特隨父親到奧地利維也納旅行演出。皇后瑪利亞一德麗薩非常憐愛他。他在皇后面前演奏了幾首鋼琴曲,得到皇后的贊賞。莫扎特聽了皇后的贊賞后,竟然得愈地爬上皇后的膝蓋,吻她的頭,并指著旁邊的公主說:"我喜歡她,我要娶她做新娘。"

          這位公主就是后來的法蘭西皇后。莫扎特結(jié)婚之后,夫婦二人都不知助儉節(jié)約,日子過得非常窘迫。但夫婦間的感情很投合,無論何時(shí)都互相慰藉。陰濕的冬天,莫扎特的房間里異常寒冷,有時(shí)他凍得無法正常練習(xí)彈奏曲子。有一次,一個(gè)朋友去拜訪他們,一踏進(jìn)門便看見莫扎特夫婦正在跳舞。這位朋友說:

          "這么冷的天氣你們還有興致跳華爾茲啊!"可當(dāng)他看見莫扎特夫婦身上單薄的衣裳和凍得發(fā)紫的嘴唇,一切都明白了。原來,他們夫婦快凍僵了,只好發(fā)瘋地在屋里跳舞來抵御寒冷。這位朋友趕快跑了出去,為他們買來了木炭。

          莫扎特的故事

          在鮮花、掌聲和歡呼的背后,是艱苦的勞動(dòng)、苛刻的條件和可怕的考驗(yàn)。為了金錢與榮譽(yù),奧波里德要求小莫扎特?zé)o論旅途多么勞累,都要隨時(shí)可以當(dāng)眾表演。為了宣揚(yáng)兒子的天才,他讓孩子必須習(xí)慣聽從突如其來、異想天開的種種刁難性提議。如:當(dāng)場(chǎng)演奏從未接觸過的技巧艱深的樂曲;按照聽眾臨時(shí)設(shè)想的幾個(gè)低音即興作曲,并根據(jù)指定的調(diào)性當(dāng)即演奏用多條手帕將鍵盤全部蒙住而不影響彈琴;在一場(chǎng)音樂會(huì)上從頭至尾全部演奏自己的作品,等等。并且,這樣的演出每每長達(dá)四五個(gè)小時(shí)之久。

          1772年,16歲的莫扎特終于結(jié)束了長達(dá)10年之久的漫游生活,回到自己的家鄉(xiāng)薩爾斯堡,在大主教的宮廷樂隊(duì)里擔(dān)任首席樂師。

          這10年對(duì)莫扎特來說,無論是藝術(shù)還是生活都是極為重要的鍛煉、積累和學(xué)習(xí)的階段。他8歲就寫了三首交響樂和幾首奏鳴曲;12歲就為維也納歌劇院寫了歌劇《假傻姑娘》;14歲為意大利米蘭歌劇院寫了

          歌劇,并親自指揮演出,連演20場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿。這轟動(dòng)歐洲的出色的成績使得莫扎特14歲就獲得了意大利音樂中心——鮑倫亞學(xué)院院士的稱號(hào),被羅馬教皇授予了“金距輪”獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

          父親在教小莫扎特音樂時(shí)本著循序漸進(jìn)的原則。開始時(shí)只教點(diǎn)簡單的曲子,但莫扎特接受能力很強(qiáng),許多曲子聽了一遍就能毫不費(fèi)力地記住了。父親怕兒子負(fù)擔(dān)過重,所以沒有過早地教他作曲,可是5歲的莫扎特在旁邊看著父親書寫樂譜,也開始學(xué)著作曲。有一次,父親和朋友走進(jìn)莫扎特的房間,見孩子正在五線紙上專心地寫東西。“莫扎特你寫什么呀!”他隨手拿起兒子寫的東西一看,不禁吃了一驚,原來兒子在寫鋼琴協(xié)奏曲,而且寫得完全符合規(guī)則。他故意逗兒子說:“你可知道,你這個(gè)曲子不能演奏啊!”小莫扎特生氣地回答說:“我知道,哪個(gè)曲子在演奏前不要修改呀!”父親竟然被反問得說不出話來。

          父親很驚異于兒子的音樂天賦,此后也開始教他一些難度較大的作曲練習(xí)。小莫扎特非常聰明,而且勤奮好學(xué),別的小孩子在玩的時(shí)候,他卻成天待在家里不是練琴就是作曲,五六歲的孩子就像一個(gè)大人一樣埋頭于音樂。老莫扎特為了讓兒子開闊眼界,少年時(shí)就有所成就,從1761年秋起,他就帶著6歲的兒子小莫扎特和女兒安娜,到奧地利的首都維也納演出。這次演出獲得了很大的成功。接著,父親又帶他們到德國、法國、英國、荷蘭和瑞士演出,每到一個(gè)地方,都獲得觀眾的好評(píng)。但在這次旅行演出中,老莫扎特也清楚地看到了兒子身上的缺點(diǎn):他雖然有出色的音樂天賦,但是由于沒有受過正規(guī)的普通教育,所以文化基礎(chǔ)很差。旅行回來后,父親為兒子進(jìn)行系統(tǒng)的補(bǔ)課,教他學(xué)習(xí)拉丁文,學(xué)習(xí)音樂家必修的意大利文,還學(xué)法文和英文。

          正是在老莫扎特的嚴(yán)格要求下,再加上小莫扎特自己的刻苦努力,最后莫扎特終于成為一位世界著名音樂家,對(duì)世界音樂作出了巨大的貢獻(xiàn),成為維也納古典樂派的重要代表人物。

          莫扎特的名人故事

          如果可以,想要邂逅古代的君子,高冠博帶飄逸出塵的那種,莫扎特,是真正的“思無邪”,宛若詩經(jīng)里的君子一樣。這個(gè)音樂神童,幼時(shí)成名,只活了36歲就回到了上帝那里。

          這個(gè)世界從來就不缺聰明人,但缺乏真正的智者,那種真正懂得人們心底悲傷的智者。

          而莫扎特,他比普通的智者得到上帝更多的恩寵,不需要生活的歷練他就能領(lǐng)悟諸多的道理,他的天賦與愛,與生俱來,永無止境。

          與貝多芬共鳴的人,必然要有斗爭的欲望,意志軟弱逆來順受的人他基本不搭理;瓦格納,則是非偏執(zhí)狂不可與之為伍;舒伯特,如果你不是流浪者很難愛上《冬之旅》;門德爾松,想象力便不會(huì)喜歡《仲夏夜之夢(mèng)》,說實(shí)話,我聽不懂也看不懂。

          唯有莫扎特,能夠無條件地愛每一個(gè)人,只要你歡笑,只要你流淚,只要你對(duì)生活有著一丁點(diǎn)的興趣,他都會(huì)張開臂膀給你溫暖。

          像音樂這種與上帝對(duì)話的語言,沒有天賦還真是學(xué)不來。

          莫扎特充滿了天賦,是像陽光一樣炙熱而永無止境的天賦,人們都被他溫暖,人們都從他這里獲益,人們紛紛模仿他,然而沒有人可以將他超越,沒有人可以將他代替。

          莫扎特是所有人的,無論你來自那個(gè)地方,多么貧困和無知,多么懶惰和愚笨,多么膚淺和天真,他都是你最真誠的朋友。

          人都說杜甫是莫扎特,而貝多芬是李白,其實(shí)有時(shí)候莫扎特也是李白。

          杜甫在黃四娘家花滿溪時(shí)還是可讀的,可是他的詩句讀多了,人也跟著悲涼蒼老起來,有人說,“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”,帶了濃濃的李白的味道,但李白的輕靈流暢是“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。”

          那一葉小舟,順長江而下,千載而下,一直飄在我們的思緒里。

          當(dāng)時(shí)的李白,已經(jīng)六十多了,遭遇了半生的起伏顛簸之后,仍可以寫這樣輕悅的詩。

          而三十歲那年的莫扎特,宮廷樂團(tuán)將他掃地出門,薩爾斯堡拒絕接受他,父親去世,孩子夭殤,他自己更是貧病交加,去日苦多。

          為何人人都愛莫扎特可就在這一年,他依然可以寫出《費(fèi)加羅的婚禮》,那么平易近人,小孩子都能聽懂,都會(huì)微笑,旋律不難,清澈明朗,我們都可以跟著哼唱,故事簡單,無關(guān)政治、英雄、或理想。或許,36歲對(duì)他也許已經(jīng)足夠。

          “讓人不禁要想,他轉(zhuǎn)身的時(shí)候,背上究竟有沒有天使的翅膀?”

          莫扎特的童年作品

          所有的音樂愛好者,甚至一些不大接近音樂的人都知道,莫扎特是一位早慧的音樂奇才。他四歲開始學(xué)琴,六歲開始作曲,不會(huì)拼讀先會(huì)識(shí)譜,不會(huì)造句先會(huì)作曲, 他仿佛只是為了音樂才降生到這個(gè)世界,西方人稱他是“上帝派來的音樂使者”。有關(guān)音樂神童莫扎特的種種軼話和他的音樂一樣膾炙人口,其中有些情節(jié)以今天的 常識(shí)衡量,的確神乎其神,甚至難以置信。莫扎特畢竟是兩個(gè)多世紀(jì)以前的人了,那個(gè)時(shí)候的趣聞?shì)W事流傳到今天,其中的真實(shí)成分還有多少,是很多人將信將疑的 原因。

          莫扎特成熟期以后的作品是大家經(jīng)常可以聽到的,童年期的音樂就很少有機(jī)會(huì)接觸,因?yàn)檫@些作品幾乎沒有人演奏,只有大的唱片公司編莫扎特全集時(shí)才會(huì)收錄其 中,以求其全。所以我們今天還有機(jī)會(huì)聽到莫扎特童年時(shí)代的音樂,從這些音樂里來判斷一下莫扎特這個(gè)神童究竟有多么聰穎奇巧,通過音樂驗(yàn)證一下有關(guān)莫扎特童 年時(shí)的小故事是否過于夸張。這里要談的是莫扎特六歲時(shí)寫的第一首小提琴鋼琴奏鳴曲和八歲時(shí)寫的第一部交響曲。

          莫扎特的第一首奏鳴曲是為鋼琴和小提琴寫的,現(xiàn)在在莫扎特的作品編目里,被劃入小提琴奏鳴曲一欄,但這首作品和他早期的同類作品一樣,嚴(yán)格地講算不上小提 琴鋼琴奏鳴曲,而只能算是有小提琴助奏的鋼琴奏鳴曲。莫扎特開始寫這首奏鳴曲時(shí)雖然只有六歲,但聽力上已經(jīng)建立了絕對(duì)音高,任何金屬碰擊的聲音他都要仔細(xì) 辯聽,指出這個(gè)聲音的音高。他每天坐在鋼琴前幾個(gè)小時(shí),只有小部分時(shí)間是在學(xué)習(xí),大部分時(shí)間是在鍵盤上玩,做多種和聲,玩轉(zhuǎn)調(diào)游戲,興致一高,還把即興獲 得的音樂靈感涂鴉一般地記在譜紙上,所以,在他寫第一首奏鳴曲之前,已經(jīng)寫過近十首用古鋼琴演奏的小步舞曲和單曲。他的《C大調(diào)第一小提琴奏鳴曲》斷斷續(xù) 續(xù)用了一年多時(shí)間,在1764年寫成,當(dāng)時(shí)莫扎特一家正在第一次歐洲之旅的途中,在巴黎引起了不小的轟動(dòng),這首奏鳴曲與另外三首一起在巴黎正式出版,這是 莫扎特第一次有音符付梓,這一年他八歲,有了正式出版物,可以被稱做“作曲者”了。這首奏鳴曲在寇氏莫扎特作品編目中被列為第六號(hào)。

          莫扎特(1756年1月27日-1791年12月5日)

          《C大調(diào)奏鳴曲》規(guī)模并不大,體式卻規(guī)整,用了四個(gè)樂章,在傳統(tǒng)的三個(gè)樂章中插入了小步舞曲的第三樂章,這顯然是途經(jīng)曼海姆時(shí)從曼海姆樂派學(xué)來的做法,學(xué) 習(xí)并吸收新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)是莫扎特一生都沒有放棄的方法。奏鳴曲的四個(gè)樂章布局成快板—行板—小步舞曲—急板,這樣的布置可以稱得上是中規(guī)中矩。四個(gè)樂章全部 演奏下來大約12分鐘,音樂謹(jǐn)慎有度,旋律優(yōu)雅,可以反映出當(dāng)時(shí)巴黎的音樂生活風(fēng)范。

          對(duì)《C大調(diào)奏鳴曲》這樣一部完整的音樂作品是否真的出自八歲孩子之手,是后人們經(jīng)常表示的懷疑,但是當(dāng)時(shí)的巴黎人卻毫不懷疑這是莫扎特親手所為,因?yàn)樗麄?有機(jī)會(huì)目睹過莫扎特的當(dāng)場(chǎng)表演,有理由相信莫扎特的非凡才能。有一次在一位皇室宗親的府邸,莫扎特為一位貴族小姐唱意大利歌曲做即興伴奏,他從未聽過這首 歌,僅是憑著敏銳的音樂感覺當(dāng)即找出伴奏音型。唱完一遍以后,莫扎特要求再唱一遍,這次他就能彈出有旋律有和聲的完整伴奏了。接著,他在鋼琴上連續(xù)彈出十 幾種不同的變奏,令在場(chǎng)的人驚嘆不已。在巴黎,為莫扎特策劃操持多種表演的是一位叫格林的貴族,這個(gè)人是啟蒙運(yùn)動(dòng)成員,百科全書派的活動(dòng)家,與大思想家狄 德羅是好朋友。格林還是巴黎最權(quán)威的音樂鑒賞家,他的評(píng)論足以左右輿論導(dǎo)向。在格林的舉薦下莫扎特出版了《C大調(diào)奏鳴曲》。根據(jù)格林對(duì)莫扎特的種種敘述, 如蒙目彈琴、即興作曲等,莫扎特的音樂天賦的確不可思議,格林做為一個(gè)崇尚科學(xué)與理性的百科全書派成員,似不會(huì)捏造事實(shí),替一個(gè)孩子欺世盜名。

          當(dāng)巴黎對(duì)音樂神童莫扎特的興趣開始減退的時(shí)候,莫扎特的父親便適時(shí)地抽身而去,帶領(lǐng)全家到倫敦去掀起一股新的熱潮,在倫敦期間,莫扎特寫了《降E大調(diào)第一 交響曲》。莫扎特一家于1764年4月到倫敦。倫敦音樂界似乎很需要外國音樂家的統(tǒng)治,此時(shí)亨德爾已葬進(jìn)西斯敏大教堂五年,倫敦正籠罩在約翰·克利斯蒂 安·巴赫的光環(huán)里,他是“偉大的巴赫”的最小的兒子,史稱“倫敦巴赫”。莫扎特很快就征服了倫敦,英王喬治三世和王后夏洛特都熱愛音樂,莫扎特為夏洛特唱 的詠嘆調(diào)彈伴奏,在一旁的克利斯蒂安·巴赫對(duì)莫扎特的音樂才能贊賞有加,兩個(gè)人很快成了好朋友。在倫敦的一年多時(shí)間里,巴赫教莫扎特意大利歌劇和器樂作 曲,莫扎特很喜歡巴赫的音樂,巴赫的每一部交響曲他都能熟記于心。巴赫教給他意大利的如歌的快板風(fēng)格,這種風(fēng)格影響了莫扎特一生的創(chuàng)作。莫扎特優(yōu)美精致的 音樂里萌動(dòng)著青春歡樂的氣韻,這種莫扎特特有的風(fēng)格里隱約閃動(dòng)著克利斯蒂安·巴赫早期留下的痕跡。在宮廷里,貴族們饒有興趣地看莫扎特和巴赫在鋼琴上即興 表演,莫扎特坐在巴赫腿上,找到一個(gè)主題,兩人輪流彈奏,一人幾句地接續(xù)下去,便鋪張成變化無窮的旋律。巴赫既是莫扎特的親密的大朋友,又是他的老師和崇 拜者,巴赫占據(jù)了他的心,他宣布,要模仿巴赫的風(fēng)格寫一首交響曲,這就是《降E大調(diào)交響曲》,編號(hào)K.16。莫扎特從八歲到九歲有四五部交響曲,這一部是 最確實(shí)可靠由他自己創(chuàng)作的。

          《降E大調(diào)交響曲》規(guī)模不大,分三個(gè)樂章,演奏下來大約11分鐘,音樂風(fēng)格明顯地模仿巴赫,內(nèi)容按照音樂行家的眼光看是粗淺的,甚至只是把鍵盤音樂搬到了 管弦樂隊(duì),但是莫扎特畢竟照顧到了整個(gè)樂隊(duì),他用上了當(dāng)時(shí)管弦樂團(tuán)慣用的所有樂器,沒有用他宣稱要用的小號(hào)和定音鼓。莫扎特小時(shí)候?qū)π√?hào)有生理上的恐懼, 有一次他父親的一位吹小號(hào)的朋友給他表演小號(hào),他竟臉色蒼白渾身發(fā)抖,幾乎要昏倒,幸虧有人把他抱起來了。

          《降E大調(diào)交響曲》在倫敦曾演出過兩次,以后就再見不到演出的記錄了。這部交響曲與當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的交響曲相比沒有什么值得稱道之處,但這是八歲孩子寫 的,這已足以令人吃驚。我們今天把這首曲子拿出來聽聽,當(dāng)然也談不上音樂欣賞,只是滿足一下好奇心而已。看看二百多年前使一個(gè)音樂神童名重一時(shí)的音樂到底 什么樣子。

          莫扎特在倫敦的表演引起一些人的妒嫉,他們散布說莫扎特的實(shí)際年齡要大得多,他只是不長個(gè)兒,便于瞞報(bào)歲數(shù),又說他的作品也是假的,是利奧波德替他寫的。 為此,倫敦的一位著名學(xué)者巴林頓對(duì)莫扎特做了一系列音樂測(cè)試,通過這些困難的極為專業(yè)化的檢驗(yàn),證明有關(guān)莫扎特的“神話”全是事實(shí)。巴林頓的報(bào)告里對(duì)莫扎 特的心理年齡做了描寫,描繪出莫扎特如何在當(dāng)眾表演時(shí)看見了一只貓,便撇下客人去追貓,害得人們到處去找他。巴林頓曾親眼見到莫扎特在兩腿間夾著棍棒跑來 跑去,模仿騎馬馳騁。巴林頓甚至查了薩爾茨堡的戶籍登記,證明莫扎特的確只有八歲零五個(gè)月大。巴林頓是律師、歷史學(xué)家、音樂家,他的調(diào)查提交到英國皇家學(xué) 會(huì),這是一個(gè)獨(dú)立的科學(xué)機(jī)構(gòu),所以這個(gè)調(diào)查報(bào)告的真實(shí)性是可靠的。

          直到今天有些人還是不情愿相信莫扎特童年的神奇故事,這多半出自于一種自我信心的心理保護(hù),不愿讓天才們的事跡破壞自己的雄心大志,留下勇氣,去追求自己的人生目標(biāo)。

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