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菊花傷的優(yōu)美作文
菊花殘，滿地傷。看著菊花變得憔悴，變得支離破碎，誰的心能不跟著悲傷。今天小編就來分享菊花傷的優(yōu)美作文，請各位讀者好好欣賞和借鑒。
菊花傷的優(yōu)美作文(一)
“你的淚光/柔弱中帶傷/慘白的月彎彎/勾住過往”
已經(jīng)不記得車禍的消息是怎樣傳到我的耳邊，也不清楚為何事情過去了幾個(gè)月，卻仍像一根刺狠狠地扎在心頭，很痛，卻拔不出。只記得當(dāng)時(shí)腦里一片空白，整個(gè)世界天旋地轉(zhuǎn)，然后只剩下喃喃自語：“怎么會(huì)呢，怎么會(huì)呢，那么好的老師……”我試圖安慰自己，傳言不一定為真，而那個(gè)出車禍的人可能僅是長得很像我的老師，可能她現(xiàn)在正在母校里上課，可能……可當(dāng)次日報(bào)紙中的報(bào)道仿佛巨人般立在我面前，一瞬間便否定了我所有的“可能”。我感到自己在不斷地縮小。我無法接受那滿地的鮮血，奪目的鮮紅。那個(gè)顏色是理智無法預(yù)期的。生命在此時(shí)，是那樣的脆弱。
老師，或許您的淚光，在車子駛向您的那一剎那，還未落下，便凝成了永恒。
“花已向晚/飄落了燦爛/凋謝的世道上/命運(yùn)不堪”
不想回憶，卻不得不回憶。六個(gè)月前，那還是我摯愛的校園，而現(xiàn)在那已成為我的母校了。六個(gè)月，時(shí)光飛逝。六個(gè)月前，
那里還充滿了生氣與活力，而現(xiàn)在只剩寧靜與肅穆。六個(gè)月，恍若隔世。六個(gè)月前，老師還在用手緊握著粉筆，為我們勾畫夢想的道路，而現(xiàn)在我只能在回憶中觸碰您的微笑。六個(gè)月，物是人非。還記得您曾經(jīng)給我們上的每一堂地理課，曾經(jīng)為我們批改的每一本作業(yè)，曾經(jīng)的話語，曾經(jīng)的微笑，您曾經(jīng)愛過的每一位學(xué)生和那些現(xiàn)在依然愛著您的每一個(gè)人……這一幅幅的畫面是那樣的清晰，可是老師您呢?您的模樣為何那樣遙遠(yuǎn)?我甚至不敢哭泣，我怕淚水g模糊了您已遠(yuǎn)去的身影。
花已向晚。在晚天揉紅的明媚中，最后一片金黃的花瓣也無法逃避宿命的安排，零落一地冰冷的絕望。但是我看見了，所有愛您的人都看見了那些花瓣在空中最后的舞蹈，也聽見了它們在落地前的反復(fù)吟唱——那是您用生命譜出的心曲!
“菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事/靜靜淌”
死，從古至今都是人們不想觸及卻又無法不去面對的字眼。人們害怕它、躲避它、忌諱它，而高尚的人卻以此為自己的生命更添輝煌一筆。
老師，您知道嗎?菊花的飄零并不是它生命的終結(jié)，因?yàn)槟嗤料率乔f萬花的傳承，因?yàn)樽杂幸慌衲菢痈试阜瞰I(xiàn)青春的老師們，帶著滿身的新綠和菊花的精髓，義無返顧地投入這個(gè)光榮的職業(yè)。
老師，您知道嗎?所有愛您的人和你愛的人默默的祝福您，都會(huì)像您一樣將愛撒滿天地。那是我們所能夠報(bào)答您的最好的方式。
老師，您知道嗎?從那天起，我學(xué)會(huì)了像您一樣微笑著勇敢的面對一切
。因?yàn)槲抑滥欢ㄔ谔焐夏曋覀�，因�(yàn)槲抑肋@一切的一切您都感受的到。
老師，您看見了嗎?來年的菊花開得很盛，那一片片的金黃，真好!
菊花傷的優(yōu)美作文(二)
殘香斷，柳絲寒，窗前明月傷，水猶茫，人聚散，溪畔梅殘，黃昏人別離，淚濕青衫滿，一曲惆悵柳梢頭，門掩淚眼花。
長亭月彎，依稀夢里岸，一曲相思 為誰彈?隔岸風(fēng)簾，花色憔悴人惆悵，畫橋香滿山，誰人輕傾杯酒空留月，琵琶淺聲隨流水，奈何人去，垂淚衣上干。
幽夢軒窗，煙花逝去秋影，任憑往事朦朧了雙眼，塵滿了記憶的畫簾，花褪柳色散，模糊了記憶的容顏，獨(dú)步在黃花堆積處，徜徉于似水的二十四橋前，未尋秋風(fēng)轉(zhuǎn)，枯萎了這朵菊花香。
瑟瑟橫塘，閑閑曲枝，望不盡的拂水雁，紙上寫不滿的閑愁，花自飄零，暮色塵香滿，倒一杯濁酒，廋一段新愁，月色如舊人空瘦，淚眼葬花幾時(shí)休。
昔影黃昏滿庭散，今留殘紅月影傷，空停詩卷落菊臺(tái)，奈何斷弦逝無聲。誰嘆清菊飄，夜色秋草鳴，風(fēng)清菊花聲，獨(dú)聆殘花吟。
畫橋畔，落花岸，蕭蕭暮雨，暮雨葬寒香，明月光，影孤單 ，嘆盡人間事若浮云散。
憶昔紅燭自憐影舞惜舊香，醉夜別離長亭路畔兩茫茫，東籬把酒江水溢，獨(dú)自舉杯邀明月，明月依稀映碗底，卷簾不顧秋風(fēng)意。流年易逝怎堪容顏老，淚眼梨花誰知紅顏嬌，黃昏秋千依斷橋，惘然如夢，怎知春光無限好。
寂寞 如斯，憂傷 如詞，何人遣哀傷，寒風(fēng)逝菊埋幽香，怎奈秋風(fēng)如刀黃葉逝茫茫。淚罷猶有衣痕殘，暗香日暮沉醉處，江前江水笛聲晚，衣袖暗醞殘菊芳，幾分流水似秋色，秋色菊臺(tái)巷邊展，怎奈容顏霜鬢白，塵含泥香影里埋。
西廂前，秋水邊，逝菊回旋影蹁躚，淡了浮云卷外澄藍(lán)天。擲筆抬頭，蒼涼幾許，誰嘆舊時(shí)容顏，黯然夕陽西下，把酒一曲新詞。
竹前流水輕撫懷中弦，落花滿架杯含菊花茗，彈一曲“高山流水”，誦一段“梅花三弄”，驛寄雛菊，訴寸寸愁腸。
菊花逸，暗香留，秋月夜，疏影彷徨。手執(zhí)一瓣殘菊，醞釀一袖熏香，此時(shí)開，彼時(shí)落，轉(zhuǎn)眼又是剎那芳華。
青衣如畫，誰亂了誰隔世的痕跡，紅燭燈涼，問誰散了夢里的尺素。無語凝噎，附千年風(fēng)雅，終不過去去千里煙波里的轉(zhuǎn)瞬一夢。
往年情愫，叩月誰能解，念往昔，無情也風(fēng)雨，淚千行畔琴聲斷，夢難留，相思紙上誰千行，癡一場，醉一場，落花不解意，往事隨流水，一別千年散。
樓臺(tái)鎖，煙柳寒，水蒼蒼，一蓑煙雨淡，花褪殘菊，黃昏把酒弄離笙，獨(dú)留一夜詩卷香�；w盡，人空瘦，不辭鏡里自思量，門前淚眼誰惆悵，黯然一曲明月更憂傷。
菊花傷的優(yōu)美作文(三)
這一次他終于甩掉了“不會(huì)講故事”的“惡名”，用經(jīng)典話劇《雷雨》來構(gòu)建《滿城盡帶黃金甲》的敘事框架，將故事背景放在了政權(quán)更迭頻繁的五代十國，加重了人物關(guān)系的復(fù)雜性。這無疑是一部底氣十足的電影，沒有致命的缺陷。除了有個(gè)好的故事保底外，新老演員表演到位，武打精彩而不花哨，畫面富貴絢麗，臺(tái)詞簡潔生動(dòng)，對中國文化符號運(yùn)用得妥貼到位，張藝謀到底還是把這個(gè)故事講好了。
如果一部電影不懂得把故事編織好，把人物形象塑造成功，那么就算制作投入再高，美術(shù)再精良，氣勢再恢宏，音樂再動(dòng)聽又能如何?走不出華而無實(shí)的怪圈，這樣的電影作品又有多少藝術(shù)生命力呢?這一部《滿城盡帶黃金甲》，對我個(gè)人而言，到底也還是由于故事中那些人物，使我喜歡上它的。
先來說說王這個(gè)角色。他身穿黃金鎧甲，一出場便是威嚴(yán)懾人，他教訓(xùn)自己的二兒子：我不給，你不能搶……他強(qiáng)調(diào)得最多的就是規(guī)矩，規(guī)矩支撐著他的信仰。這種所謂的信仰是有選擇的，利己的。他依靠破壞規(guī)矩當(dāng)上了王，反過來又反復(fù)強(qiáng)調(diào)規(guī)矩。這個(gè)守規(guī)矩的男人強(qiáng)大又虛弱，在戰(zhàn)場上，在人前，他是霸氣十足的王，然而褪去戰(zhàn)袍坐上藥浴椅子，他剎那間便成了一個(gè)疲憊衰弱的老人，讓人心生可憐。
王也是有愛的。二十五年來他一直沒有忘記前妻，他守著那張畫像，使王后以為“大王心里只有這一個(gè)女人”，但是真是如此嗎?當(dāng)這個(gè)女人終于出現(xiàn)了，他卻派出大量殺手圍殺她一家，那邊正在進(jìn)行殺戮，這邊他以懷念的語氣告訴大兒子要永遠(yuǎn)記住母親喜歡茱萸……就像他由于大兒子和王后通奸而喂毒王后，為了大兒子而殺小兒子，赦免二兒子的代價(jià)就是他必須侍候母后喝毒藥。王是多么矛盾啊。他為了規(guī)矩不斷破壞規(guī)矩，這又到底是一套什么規(guī)矩呢?或者，在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)動(dòng)亂紛雜的時(shí)代，本來就沒有任何規(guī)矩可言。
真正有故事的女人，往往是那些不安分的女人。王后便是這樣一個(gè)不安分的女人。她所有痛苦源于她的不安分。她如何能和太子通奸呢?這個(gè)寂寞的女人對待愛情就像在絲巾上繡菊花那么認(rèn)真執(zhí)著。無論承受多么大的痛苦，她都會(huì)把它們繡完。她壓抑著，忍著，顯得無限慘傷。但她不甘心。終于她讓二王子元杰——自己的兒子起兵逼王退位，其實(shí)她知道自己會(huì)敗，她了解太子，盡管如此她還是堅(jiān)持起兵。她希望情人可以圍上菊花外袍以保安全，她堅(jiān)持裝著不知情繼續(xù)喝毒藥直到起兵，她這么用心良苦究竟是為什么?只是讓王看到她的反抗嗎?看到她被壓抑扭曲的生命力，需要一次伸張嗎?我想，她是有這渴望的�？释@一次反抗后，總有一些什么可以改變。她是個(gè)浪漫的女人，懂愛，需要愛。這一場造反，就好像是這個(gè)女人導(dǎo)演一出張揚(yáng)自己生命的戲。輸贏不是那么重要，重要的一次張揚(yáng)……
太子元祥最懦弱。他從小無母，也缺乏在政治軍事上的天賦。他并不需要王位。他只是個(gè)普通的人，卻處在忠誠與背叛的混亂里。他背叛父親與王后有私情，又背叛王后另結(jié)新歡，知道王后有造反計(jì)劃后，他又告知給父王……總之，在每次壓力面前他總是背叛。這種被叛帶給他的混亂和痛苦太不堪忍受了。到最后，又得知自己又陷入兄妹亂倫的關(guān)系里。這些巨大的苦痛壓得他喘不過氣來，最后被三王子所殺，也算是一種解脫。然而，看到他臨死前對王后說“我對不起你……”時(shí)，還是讓我覺得心碎了!
在二王子元祥那里，終于看到溫情的東西，在這個(gè)爾虞我詐的故事里，他有著單純的情感選擇。他在三個(gè)王子里是最優(yōu)秀的。他本可以安安穩(wěn)穩(wěn)地成為太子的，因?yàn)橥跻呀?jīng)有此意。但他愛母親�？吹侥赣H飲毒時(shí)，他決意幫助母親造反。忠孝不能兩全，他選擇對母親的孝。他對王說他造反是為了讓母不再喝藥。最后當(dāng)王提出可以赦免他，條件是他必須天天侍候母親喝藥，他便選擇了自殺，這一幕也是整部電影里最煽情的部分，讓人無法不動(dòng)容。
三王子元成只是個(gè)孩子。當(dāng)一個(gè)孩子有了權(quán)欲，并為了實(shí)現(xiàn)自己的權(quán)欲殺死自己大哥，逼父王退位時(shí)，那真是讓人心寒。他那單純稚嫩的臉扭曲著，要求父親退位，當(dāng)父親向他逼近時(shí)，他又膽怯地后退。這么一個(gè)孩子，只能通過單純的犯罪來證明自己的存在，提出自己的需要嗎?結(jié)果被父親活活鞭死，他的計(jì)劃就像是一個(gè)鬧劇。如果有來生，我想他不會(huì)愿意生在王室家，誰又會(huì)呢?
我不知道《滿城盡帶黃金甲》是否真如一些人所說，是張藝謀最好的作品了;也不認(rèn)為它像一些批評家說的那樣依舊是“一部令人失望的作品”。但我想，一部電影能誠懇地把一個(gè)故事講得動(dòng)人，并塑造出豐富生動(dòng)的人物形象，那么它就是一部成功的作品。這些人物形象在環(huán)境和命運(yùn)里，像臨冬的菊花一樣，殘的殘，傷的傷，但從審美角度去看，他們將有著恒久的藝術(shù)生命力。如果我們把一半感謝給曹禺，那么不需要否認(rèn)，在另一半需要感謝的人里，一定有張藝謀吧!