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優(yōu)美作文：女人花
女人是一朵花，嬌美的花，鮮艷的花，柔嫩的花，會(huì)凋零的花……今天小編就來分享作文:女人花，請(qǐng)各位讀者好好欣賞和借鑒。
第一篇 女人花
賈寶玉說，女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。我真的不知道是誰給予了女人如此的精靈古怪刁鉆稀奇的性情，總是覺得天地間，女人是最有創(chuàng)意的發(fā)明，如花嬌艷而柔美，任誰有如何高明的手法也描畫不出女人的千嬌百媚，任誰用如何美妙的修辭也難以說盡女人的風(fēng)情萬種。女人可以是熱烈如火，可以是溫柔似水，可以是明朗如雨后初晴的天空，也可以是迷蒙如霧靄籠罩的大地，女人可以是驕陽，可以是秋月，可以是那棵栽在門前的金菊，在冷霜里傲對(duì)西風(fēng)，也可以是盛開在原野上的百合，在柔媚的春風(fēng)里享受無盡的愛撫。
總是在有意無意之間，為自己是女人感到慶幸，也有時(shí)候?yàn)樽约菏桥烁械讲恍�，因�(yàn)樵诒姸嗟哪腥搜劾�，女人總是被�?dāng)成一種可有可無的點(diǎn)綴，花開花謝之間，只換來一種同情的憐憫的唏噓。對(duì)于女人的內(nèi)心，有誰能真正體會(huì)呢?男人不是女人，我無法也不可能要求男人去真正理解女人們的感受，在這個(gè)世界上，誰也無法完全去揣摩體會(huì)別人的心思，所謂的知己不過是對(duì)朋友的一種吹捧罷了，又誰能徹底走到另一個(gè)人的心里去感受呢?我同樣做不到。
只是為女人奉上我的所愛，用一首《女人花》作為我對(duì)所有女人的歌頌，也用這首歌來抒發(fā)自己內(nèi)心的一種憂傷和寂寥，不希望有誰能做我一世的知己，只希望能珍惜那些美好的女人，無論她們是否美麗，是否高貴，是否年輕，她們都是最美麗最嬌艷的花，盛開在每個(gè)人的心里。
第二篇 女人花
"我有花一朵，長在我心中。真情真愛無人懂，遍地的野花一占滿了山坡。孤芳自賞最心痛。女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，只盼有一雙溫柔手能撫慰我內(nèi)心的孤寂;女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，若是你聞過了花香濃，別問我花兒是為誰紅。"
她從徽州美景中走來，出生在一個(gè)落寞的徽商家庭，家族史上也還是出過做官的，而且福蔭了幾代，只是后來所依附的清王朝都成了孤島，繁華下是暗潮涌動(dòng)，是"身世浮沉雨打萍"的無奈，更別論一個(gè)政治舞臺(tái)上一個(gè)微不足道的家族了。竹影幽幽，桂香悠悠，就這樣在美麗的歸園中懷揣著孩提對(duì)才子佳人的希冀，在家人的呵護(hù)下度過了她無憂無慮的童年，這段日子成為她最幸福的記憶。
"江南愛煞人',以"小橋，流水，人家"著名的江南水鄉(xiāng)，是眾人向往的樂土，有東方威尼斯之稱的人間天堂蘇州更是"江山代有才人出".由于父親精力不濟(jì)，在她6歲的時(shí)候，舉家遷移到蘇州，進(jìn)入更加豐富多彩的世界，也開始了羈絆的一生。波光粼粼，烏篷點(diǎn)點(diǎn)，江南女子的溫婉可人在歲月中滌蕩，在命運(yùn)中抗?fàn)�，最后只留下聲聲嘆息。也許孤芳自賞最心痛，卻還是能保存著那一份已然獨(dú)立的骨氣。搬到蘇州后不久的她開始了傳奇的一生，美麗與哀愁，輝煌與落寞，都從蘇州的一條條水巷中開始。
她的身份很多，在清末民初的舞臺(tái)上盡情地舞蹈，花船女子，狀元夫人，公使夫人，書寓名******，賽二爺，******院老鴇，“九天護(hù)國娘娘”，和她有糾葛的男人很多，從狀元郎洪鈞到聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西，從當(dāng)家龜奴孫三到當(dāng)權(quán)欽差李鴻章，從戶部尚書立山到封疆大吏德曉峰，從無名小卒曹瑞忠到民國議員魏斯炅。她還曾在出使德國期間，和世界歷史上赫赫有名的鐵血宰相俾斯曼共舞，稱贊她是“一朵帶露的玫瑰”(通常是德國男子向女子求愛時(shí)說的話)。她就是一代名******賽金花，一朵在紅塵中搖曳的女人花。
“執(zhí)子之手，與子偕老”簡簡單單的八個(gè)字，卻是用一生去經(jīng)營。試問有幾個(gè)人能做到?許多人覺得賽金花從良嫁人，從一個(gè)風(fēng)塵女子一躍成為錦衣玉食的太太，聽來是幾世修來的福氣，但其中的哀痛誰曾體會(huì)過。一個(gè)被時(shí)代局限的女人只能是鐐銬下的舞者，用生命詮釋紅塵女子的哀與痛，她舞得在忘我，也無法忽略腳下鐵鏈的羈絆。人們都喜歡玫瑰，卻忍受不了它的刺。就算賽金花以她獨(dú)特的方式影響過中國的政局，甚至還以煙花女子的身份，剔掉了封建君主專制政治及皇宮大內(nèi)龍床的神秘與威嚴(yán)，似乎為普通百姓打通了一個(gè)泄憤口。但是她幾度在從良與從******的鴻溝兩岸跳躍，在孽海中苦苦掙扎，始終是一片在紅塵里飄曳的浮萍，找不到最終的方向，還不斷受到世俗的指責(zé)和詬罵。
她的三段婚姻都很短暫，卻是人生重要的轉(zhuǎn)角點(diǎn)。嫁給狀元郎洪鈞，她無怨。雖然經(jīng)常受到正室的打壓辱罵，但陪著丈夫出使德國的三年，就像一場美麗的夢(mèng)，痛苦并快樂著。在金碧輝煌豪華綺麗的德國皇宮，這朵獨(dú)特的女人花如魚得水，她的輕顰淺笑，贏得了無數(shù)人羨慕的眼光"她的"三寸金蓮"和嬌小身影，仿佛成了東方美女的標(biāo)志，這是她生命中的第二個(gè)春天。嫁給曹瑞忠，她無悔。那是一個(gè)酷似洪鈞的男子，也許是對(duì)于那段幸福的懷念，引起了金花對(duì)他的注意。那段時(shí)間金花身陷牢獄之事，進(jìn)入人生低谷。正是他的默默付出，她才能夠走出陰影。每天的日子都在平淡中度過，金花像當(dāng)時(shí)許多良家婦女一樣，操持著不算貧寒的家。經(jīng)歷過大風(fēng)大浪的她，終于回歸到了小時(shí)候的那種單純心境。只是幸福來得太短暫，不到半年曹瑞忠因公殉職。迷惘的金花再一次像一個(gè)玻璃球，被高速旋轉(zhuǎn)的命運(yùn)之盤甩出了軌道，幾乎身心俱焚。嫁給魏斯炅，她無恨。細(xì)細(xì)一算，他倆認(rèn)識(shí)的時(shí)間，將近十幾年，而這十幾年中，分開的時(shí)間比一起的時(shí)候多。他們真正在一起生活的只有北京這幾年，可這短短的幾年確是金子般的日子，那幸福和快樂足夠她用一輩子的了。在魏斯炅積勞成疾去世后，賽金花帶著幾件貼有"魏記家具"字樣的家具作為紀(jì)念，搬到了天橋居仁里16號(hào)的三南三北狹長小院中了此殘生。她擁有如此豐富的感情經(jīng)歷，如同擁有金不換的寶物，還有什么怨恨后悔的呢?
“桃花再艷，能有幾時(shí)?臘梅芬芳，惜在寒冬。”這是她命中注定的無奈，這也是別人強(qiáng)加于她的不幸，也許正應(yīng)了那句話“女子無才便是德”。世情薄，人情惡，無奈人生奈幾何?曇花一現(xiàn)的幸福需要一生一世的救贖，這就是時(shí)代的悲劇，女權(quán)地位的低下所釀造的苦果。晚年的賽金花隱姓埋名，孑然一生，沉于民間最底層，她燃香供佛，從此與青樓無涉。生命中重要的人已經(jīng)走了，自己還有什么羈絆呢?這輩子的豐富人生足夠晚年細(xì)細(xì)回味所品嘗的酸甜苦辣。在"江西魏寓"那個(gè)繁華不再的趙靈飛，也許手里時(shí)不時(shí)捧著那本暗黃的相冊(cè)，時(shí)不時(shí)仰望天空，思念著某個(gè)人…
聞過了花香濃，別問花兒是為誰紅。
第三篇 女人花
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒
對(duì)尊前，憶前歡
曾把梨花
寂寞淚瀾干
芳草斷煙南浦路
和別淚，看青山
昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣
水去間，悄無言
爭奈醒來
愁恨又依然
展轉(zhuǎn)衾空懊惱
天易見，見伊難
——朱淑真
她們是歷史的主角也是歷史的配角，點(diǎn)綴著中國五千年滿是滄桑的衣裳。如果不是一次意外的發(fā)現(xiàn)，她們的命運(yùn)也就如同中國的其他風(fēng)俗一樣。死亡在人間的時(shí)代變遷和現(xiàn)代文明的蠶食鯨吞中，在歷史冷熱交加的長河中的某一水珠中煙消云散，蕩然無存，再也無法追索回來，遺留下的僅有的蛛絲馬跡供后人憑吊。
而她們的命運(yùn)也因?yàn)樽约涸镜膶傩员蛔⒍�，從她們誕生到這個(gè)動(dòng)蕩不安的塵世那一刻起，命運(yùn)早已被安排。只因上蒼在一念之間便圈定了屬于她們自己區(qū)域——在世界的角落里卑微地播灑著自己的花種子，屈辱地盛開著自己的花朵。
她們是一種生來謙卑的花朵，繼承了上蒼的血統(tǒng)。她們的一念之間注定了形態(tài)除了女子還是女子，身軀嬌弱、婀娜多姿、纖細(xì)柔軟。帶著古老的憂傷與唯美，帶著單出單純的快樂與期盼，但卻像是一個(gè)家庭主婦，像一個(gè)幕后演員，永遠(yuǎn)無法在有貴客來臨之際，在滿漢全席上一展芳容，只能是獨(dú)自卷縮在墻角，埋沒在無人知曉的角落里，就那么彎曲著嬌嫩的身子，像安徒生筆下的在臘月寒冬里仍然卷曲在墻角里，光著腳丫，叫賣著兜里的僅有的幾包火柴的小女孩。最終還是抵不過那個(gè)強(qiáng)權(quán)社會(huì)的剝削摧殘，回到了上帝的懷抱。而她們同樣彌漫著古老的骨子里原本的怯弱本分。她們必須溫和、馴服、恭敬、勤儉和禮讓，還要做到三從四德，惟命是從，而不能有絲毫怨言反抗。必須是如同冰冷的水一樣，任人撫弄而不會(huì)反抗。
在上蒼的一念之間，她們于亂世里盛放著屬于自己的女人之花。
這樣的一種文字是充滿了男性霸王氣息的世界所無法讀懂的后花園。在這群花朵的世界里，一切花朵之外的歌唱完全是另類和孤獨(dú)的營造。她們?cè)谝荒钪g所盛開出的花朵，更正確地說，是大千花花世界里的一種反常的支流，自從上蒼那里誕生，就已經(jīng)不是原本的花朵了。
在上蒼的一念之間，她們于亂世里盛放著屬于自己的女人之花。
一念間的出嫁、描紅、繡花、孕育、別離、構(gòu)建成她們?nèi)康膬r(jià)值與意義，構(gòu)成那些搖擺不定的枝葉，挺不起胸脯，惟有含蓄內(nèi)斂的屬于花世界的情感。相比那些盛放在歷史金碧輝煌的正堂的萬紫千紅的鮮花相比，后者是裝飾點(diǎn)綴著雄偉宮殿的必不可少的芳菲，前者就是門外每日打掃的宮女，一輩子也不會(huì)被選中。她們從中國大陸的湘南地區(qū)衍生，也許是湘江的多情與水的個(gè)性賦予了那里的女子充裕的養(yǎng)分，讓那里的女子之花開放得與眾不同。一個(gè)中國的女人花在壓抑下沉默地盛放著，在沉默中，固執(zhí)地裝飾著自己嬌嫩的花瓣、枝葉——女人花。女人花，讀來都讓人心靈為之顫動(dòng)，她們是徹底的女人之花。無論從內(nèi)涵到外形，，她們都是女子的：三朝書、祈禱文、傳記、童謠、自傳……
在上蒼的一念之間，她們于亂世里盛放著屬于自己的女人之花。
在陳舊的吊角樓里，年紀(jì)比較大的女子與女孩一起躲在黃昏的小閣樓上。光線從鏤空的窗戶滲透進(jìn)來，影子明暗不定地在她們有些凌亂的頭發(fā)上神秘地晃蕩。年長的女子言：出嫁是或許是在我們女人的一念之間，同時(shí)比畫給女孩看，女孩的面容有些紅色，神情有些無奈與困惑。在一塊輕紗制成的白色手絹上，繡著艷紅艷紅的梅。手絹布是墊到柔軟的手掌上，手掌是墊到自己的膝蓋上，那在手絹上艷紅盛放著的冬梅一落下就無比嬌嫩帶著些許執(zhí)著堅(jiān)毅，此時(shí)的梅，有了女子的心情與神意。女人花的果實(shí)都是盛放收獲給自己的。
這樣的女人之花盛放了有多少個(gè)時(shí)代還有人知道明確答案。可以肯定的是，她們比千年之前的《詩經(jīng)》里面的女人之花還要固執(zhí)與獨(dú)立。那里的女人一念間的傾訴、抱怨、相思、愛戀——詩里毫不遮掩的直爽而說的時(shí)代與她們相隔太過久遠(yuǎn)。而她們所盛放的花朵不會(huì)被記錄到珍貴的史冊(cè)文獻(xiàn)里，不會(huì)被觀賞，銘記，標(biāo)本，成為經(jīng)典，卻被一而再地引用和低微的贊美。因?yàn)樵谀行缘囊荒铋g，她們便背負(fù)了三從四德與禮儀廉恥，從出生到老死，被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)包裹在男權(quán)的腳板與裹腳布里，被要求為忠實(shí)的工具和奴仆，可惜世界上沒有永遠(yuǎn)的壓制，總是有思維的漏洞流下的遺跡。她們就是如此的結(jié)果。她們也是人，有一念間的困了、累了、哭了、愛了、笑了、收獲了、失去了的感情。沒有人來聽她們說，也沒有人讓她們說，這群女人之花就躲起來說，說給自己聽，開給自己看。完全是最原始的盛放，杜絕任何不良肥料的灌溉。
她們開始了言說，最初是對(duì)著太陽，或是山間草，又或是參天大樹，然后是親密的姐妹和年長的女子。她們私相傳遞，盛開在屋檐下的泥土里、山上的土地里、自家的記憶里、相互的忠告里。而這些是與帝王將相，仕途經(jīng)濟(jì)，國計(jì)民生，毫無關(guān)系的。
在上蒼的一念之間，她們于亂世里盛放著屬于自己的女人之花。
她們是女兒出嫁前回望娘家最后一眼的淚水已干后的班駁痕跡，她們是為心愛的兒女和丈夫祈禱祝福的廟門的哀求，她們是女人之間私房又私房的掏心話。當(dāng)外面的塵世充盈著金戈鐵馬的血腥金屬味，彌漫著爾虞我詐的時(shí)候，她們孤立地長吁短嘆，淺吟低唱。女人花的盛放在于家鄉(xiāng)的山，在四季交替間變換著自己的容貌，門前流水的姿態(tài)和嫵媚所勾引起的全部遐想：對(duì)一塊少有的精美的石頭感悟，對(duì)一片凋零的花瓣所有的慈愛與憐惜;對(duì)一只鳥飛過樹林的翅膀和歌唱的向往，對(duì)一棵小草在草原上自由自在生長的羨慕;對(duì)被歲月磨老了的枯黃的枝葉感嘆與無奈;對(duì)自己在年華里日漸失去水潤的花瓣的感傷……對(duì)大自然，對(duì)生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)全心精雕細(xì)琢，反復(fù)渲染詠嘆。
再者就是女人花們對(duì)苦難的排遣與自我安慰，其實(shí)女人在風(fēng)雨中在泥濘里集體的腳印最終構(gòu)成了這并非為一體的后花園，而她們更像是一陣風(fēng)拂過落滿灰塵的窗臺(tái)，留下的是卻只有迷朦亂舞的灰，但從她們纖細(xì)的枝葉生長方向能解讀出女子的卑躬屈膝，與她們靈魂的不安悸動(dòng)。她們似弦樂器，由他們來演奏控制，表達(dá)出的卻是他們的情感與意志，但當(dāng)控制的權(quán)利角色短暫離開時(shí)，她們會(huì)借助窗外偶然拂來的微風(fēng)，獨(dú)自作響，散發(fā)出自己的哀怨、渴望、恐懼、向往、迷茫、執(zhí)著……
在上蒼的一念之間，她們于亂世里盛放著屬于自己的女人之花。
但試問有誰在認(rèn)真傾聽?有誰又會(huì)注意這微弱的來自花的呻吟聲?這花朵的聲音被湮沒得那么微弱，這些小女子卑微盛放著的花朵何人在觀賞?富麗堂皇的建筑早就主宰承載著世人的視線與欲望，亂世里人們除了欲望便再無其他。但有些需要以真誠與寧靜的心靈才能傾聽得到的聲音，注定也只能是來自低層命運(yùn)相同者的共鳴與欣賞。
第四篇 女人花
一百單八將，個(gè)個(gè)不懂女兒花
——題記
一說水滸，人們都會(huì)想到俠肝義膽，替天行道的英雄們，兄弟們同甘共苦，情深似海。可這一個(gè)個(gè)頂天立地的男子漢，又有哪一個(gè)明白女兒心呢?翻開水滸，沒有一個(gè)章節(jié)是專門寫女人的，而潘金蓮是第一個(gè)走進(jìn)我們視線的。她紅唇粉面，妖嬈得很，就在這樣美麗的面容下，卻隱藏著一顆蛇蝎般歹毒的心。
我就懷著這么一種憎恨心理去讀。當(dāng)讀到武大在外辛苦賣燒餅，而潘金蓮卻跟西門慶私會(huì)時(shí)，我就為武大打抱不平，甚至想一刀殺了潘金蓮，而后武大被毒死，更令我憤怒到了極點(diǎn)，這一慘劇的罪魁禍?zhǔn)咨钌畹乜淘谀X海里。當(dāng)讀完全本，我又有了新的認(rèn)識(shí)。在那個(gè)男尊女卑的封建社會(huì)，女人沒有權(quán)利支配自己的生活，潘金蓮就是被迫害的千萬女性中的一個(gè)。她出身貧寒，年輕時(shí)就做女傭，忍受欺侮，木偶般的生活，更讓她無法接受的是，她甚至不能追求自己的幸福：被迫嫁給一個(gè)丑陋的矮子。她沒有辦法，她反抗不了，盡管有一千一萬個(gè)不愿意，也只能任武大把她帶回家。艱苦平淡的生活慢慢磨平了她那年輕的，充滿渴望的心。當(dāng)遇到西門慶，她那顆不甘的心又重新燃起了希望，她要追求自己的幸福。但那個(gè)封建的時(shí)代，女性是沒有權(quán)利追求自己的幸福的，她的努力注定是個(gè)悲劇。
不管怎樣，她也大膽地爭取過了，追求過了，就像梁山好漢一樣，轟轟烈烈了一回。愿她轉(zhuǎn)世投胎到現(xiàn)世，能夠找到合適的歸宿。水滸中另一反面角色是閻婆惜，她是個(gè)敢愛敢恨的女子。她對(duì)松江一往情深，可宋江卻是個(gè)書呆子，對(duì)婆惜似乎有些情意，可后來又把她休了，大方的成全了別人，真是搞不懂。
后來宋江被她征服，卻并沒有把她娶進(jìn)宋家，而是在外置了一處宅子，當(dāng)作外室養(yǎng)著。更令婆惜心涼的是，宋江從不給她溫存，只滿足她的物質(zhì)需求，從不注意她精神的空虛。宋江從來沒有對(duì)她付出真愛，從來沒有把女人看得和他的兄弟們一樣重要。我不禁感嘆，在那個(gè)男尊女卑的時(shí)代，一個(gè)女人付出真愛卻沒人珍惜，沒人理解。那場大火或許是她最好的結(jié)局吧!我們讀水滸，總要為人物抹上現(xiàn)代色彩，便不免為這些女人扼腕嘆息了!正是如此，讓我們對(duì)那些人物，那個(gè)時(shí)代有了更深的理解。
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